18首寫景抒情七言絕句，品讀之后，心情舒坦了不少

01

唐朝司空曙《江村即事》

釣罷歸來不系船，江村月落正堪眠。

縱使一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。

這是一首寫景詩，閑適之情自然融于景中，很有詩意。

釣完魚回來，船也不拴，就那么放著。月亮落下去了，江村靜靜的，正好睡覺。司空曙說：就算夜里起了風，把船吹走了，也吹不遠，就在那蘆花蕩的淺水邊上。這首詩里有一種難得的放松。不系船，不是因為懶，是因為放心。放心的船，放心的人，放心的夜。那船在淺水邊，蘆葦叢里，怎么飄也飄不遠，丟不了。人也一樣，心里有底的時候，什么都不用拴得緊緊的。風吹就吹吧，飄就飄吧，任其舒展。

02

唐朝王昌齡《采蓮曲》

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。

亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。

一首寫景抒情詩，寫采蓮女夾雜在美荷叢中，羅裙與荷葉融為一體，若隱若現，若有若無。采蓮少女聚精會神，人景融為一體，天真爛漫，可愛動人。

這首詩是王昌齡被貶龍標時所作，約作于唐玄宗天寶七載（748）夏。王昌齡任龍標尉已經有了一段時間，一次，王昌齡獨自一人在龍標城外游玩，在東溪的荷池，見當地酋長的公主蠻女阿朵在荷池采蓮唱歌的情景，深深被其所吸引。

采蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，仿佛一色，少女的臉龐掩映在盛開的荷花間，相互映照。
混入蓮池中不見了蹤影，聽到歌聲四起才覺察到有人前來。

全詩構思巧妙，匠心獨運，用語自然流暢，描寫生動活潑、清新可人。真是情中有景，景中有情，詩中有畫，畫中有詩，一切都如此妥帖。

03

南宋范成大《四時田園雜興》

晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家。

童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。

這是田園詩人范成大很經典的一首田園詩，寫出鄉村生活的繁忙和熱鬧，很富有童趣，表達出作者對田園生活的熱愛。

白天去田里鋤草，晚上在家搓麻線，村里的男男女女，各人有各人的活兒。那些小孩子還不懂耕田織布，可他們也閑不住，在桑樹蔭底下，學著大人的樣子種瓜玩。范成大把農村的日子寫得真熱鬧，真鮮活。大人忙大人的，小孩忙小孩的，都沒閑著。那個“學種瓜”，最招人喜歡，小孩蹲在那兒，挖個坑，埋個籽，澆點水，像那么回事似的。他們不懂這是在干活，只覺得好玩。可就是這種好玩，讓他們慢慢長大了，慢慢變成那個“各當家”的人。日子就是這樣過下去的。

04

南宋葉紹翁《游園不值》

應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。

春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。

一首用語優美的寫景詩，全詩生動怡人、寫景如畫，“一枝紅杏出墻來”以小見大，蘊含春日無邊美景，詩意連綿。

葉紹翁去拜訪朋友，敲了半天門沒人開，本來挺掃興的。可他正要轉身走，一抬頭，看見墻頭伸出一枝紅杏花來，開得正艷。那一瞬間，他肯定笑了。門關著有什么關系？這滿園的春色哪里關得住？一枝杏花就把秘密全泄露了。這首詩好就好在那個“關不住”，春天的生命力太強了，一道柴門根本擋不住。后來人們用“紅杏出墻”說別的事，其實冤枉了這首詩。葉紹翁想說的是，真正美好的東西，是藏不住的。就像那些發自內心的喜歡，那些壓抑不住的才華，總會在某個地方悄悄地探出頭來，讓路過的人看見。

05

南宋志南《絕句》

古木陰中系短蓬，杖藜扶我過橋東。

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。

這首詩寫景抒情，以景代情，清新自然，優美動人，無限春景盡在其中。

志南是個和尚，可他這首詩里沒有一點出家人的清冷，全是春天的暖意。他把小船系在老樹蔭下，拄著拐杖慢慢走過橋去。這時候下起雨來，細細的雨絲飄在身上，衣服要濕不濕的；風吹過來，帶著楊柳的溫柔，一點也不冷。這雨叫杏花雨，這風叫楊柳風，名字都取得那么軟。讀這首詩的時候，整個人都放松下來了，好像自己也站在那個春天的橋上，淋著那細細的雨，吹著那軟軟的風。有時候最好的詩就是這樣，不說什么大道理，就是讓你看見一個畫面，感覺到一個瞬間。那一瞬間，春天剛剛好，人也剛剛好。

06

唐朝杜甫《絕句》

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

這是很多人平生接觸的第一首七絕，詩中四句分寫四個場景，看似毫無關聯，實則是一幅生活連環畫，很精美。

這首詩很多人小時候就會背，四個句子寫了四個畫面，像四幅畫掛在那兒。窗戶外頭是黃鸝在柳樹上叫，天上一行白鷺飛過去，往遠處看是西嶺上的千年積雪，門口停著從萬里之外來的船。杜甫寫這首詩的時候住在成都草堂，生活稍微安定了一點，心情也好了一些，才能寫出這么明快的詩。這四個畫面放在一起，有近有遠，有動有靜，有上有下，就像一個鏡頭在慢慢搖。窗“含”著雪，門“泊”著船，這兩個字用得特別妙，好像窗戶把雪山框起來了，門口把遠方的船收留下來了。也是啊眼前就是一片明麗的春光，什么煩惱都能放下一會兒啦。

07

唐朝韓愈《早春呈水部張十八員外》

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

這是一首寫景抒情詩，全詩自然清麗，流動婉美，作者通過細致入微的觀察，通過春雨和草色等典型特征描寫，表達春日的美好和作者對生活、生命的熱愛。

早春的雨細細的，潤潤的，像酥油一樣。遠遠看過去，地上有一層淡淡的草色，綠綠的，可走近了一瞧，又看不出什么了。韓愈說這時候才是春天最好的時候，比后來滿城煙柳的盛春還要好。這個“草色遙看近卻無”寫得真準，早春就是這個樣子，春天剛來的時候，羞羞答答的，藏藏掖掖的，要走近了才知道它其實還沒來。可就是這種將到未到的感覺最讓人心動，像等一封信，像盼一個人，心里癢癢的。韓愈懂得這種好，懂得那種遠遠看著有、走近了卻沒有的微妙。讀這首詩的時候，就覺得春天正在來的路上，快了，快了。

08

唐朝杜牧《山行》

遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。

停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

這首詩是一幅很精彩的“秋山美景圖”，構思巧妙，用語自然流暢，詩意滿滿，留給人極大的想象空間。

杜牧坐車走在山里，遠遠看見一條石頭小路彎彎曲曲伸向山上，再往上，白云升起的地方隱隱約約有幾戶人家。車子走著走著，他忽然叫停了，為什么？因為路邊有一片楓林，在夕陽里紅得像火，比二月的春花還要艷。他就那么停下來，一直看到天色暗下來。這首詩讓人想起那些旅行中意外的驚喜，本來只是路過，卻被一片風景留住了腳步。杜牧沒說那片楓林有多美，他只說比二月的花還紅，可這就夠了。二月的花多嬌嫩啊，可霜葉經歷過風霜，紅得更深、更烈、更讓人挪不開眼。有時候人生也是這樣，最好的風景，往往不在計劃里。

09

唐朝白居易《暮江吟》

一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。

這是一首寫景詩，是白居易七絕代表作。全詩寫景狀物形象生動，通過新穎巧妙的比喻，創造出和諧、寧靜的場景，令人賞心悅目。

傍晚的時候，夕陽照在江面上，一半江水被染紅了，另一半還是碧綠碧綠的。一個“鋪”字用得好，太陽往下沉，光像攤開一樣鋪在水面上。到了晚上，露水下來了，一顆一顆像珍珠似的，天上一彎新月，像拉開的弓。白居易說這晚的景色真可愛啊。他就站在江邊，從傍晚看到夜里，看著江水的顏色一點點變化，看著月亮慢慢升起來，看著露水在草葉上閃光。這樣的人，心里是安靜的，是滿足的，是能和天地待在一起的。現在的人太忙了，很少有這樣的夜晚，很少能站那么久看一條江的變化。如果有機會也想找個這樣的傍晚，也站一站，看看半江瑟瑟半江紅。

10

唐朝劉禹錫《望洞庭》

湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。

遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺。

作者猶如升在高空，洞庭湖猶如一面銀盤，湖中君山猶如銀盤中放著的一只青螺，真有想象力！令人嘆為觀止。

秋天的夜晚，月光照在洞庭湖上，湖面沒有風，平得像一面沒磨過的銅鏡，有點朦朧，有點模糊。遠遠望過去，湖中的君山綠綠的，小小的，像一個青色的田螺，放在一只白銀盤子里。這個比喻太絕了，洞庭湖那么大，君山那么小，劉禹錫站得遠遠的，把整個湖看成一只盤子，把山看成一只田螺。這種想象力，讓人不得不服。他像飛在天上往下看一樣，把天地縮成了一幅小小的畫。這首詩真有趣，有時會覺得人變得很大，大到能捧起整個洞庭湖，有時候又變得很小，小到像那只青螺一樣，放在天地這只盤子里。

11

北宋蘇軾《飲湖上初晴后雨》

水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

這首詩將西湖比作美人，形象、生動、精準、恰當，栩栩如生，堪稱西湖詩詞的“壓卷之作”。

蘇軾在西湖上喝酒，先是晴天，后來下雨了。晴天的西湖，水面波光閃閃的，好看；雨天的西湖，山色朦朦朧朧的，也好看。他忽然想到，這西湖就像一個叫西施的美人，不管淡妝還是濃抹，不管晴天還是雨天，都那么好看。這個比喻太貼切了，貼切到今天人們一說起西湖，就會想起西子。蘇軾對西湖是真喜歡，喜歡到看它什么時候都好。人有這樣的地方，心里就有一個可以惦記的去處。后來西湖邊上的人，看到晴天想到這首詩，看到雨天也想到這首詩，蘇軾把西湖永遠留在了詩里，也把西湖的美永遠說清楚了。

12

唐朝杜牧《江南春》

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。

南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

這是一首很精彩的寫景七絕，寫景如畫，江南美景歷歷在目，帶給人美的享受。

春天的江南，千里鶯啼，綠樹紅花，水邊的村子，山下的城郭，酒旗在風里飄著。多好看的畫面啊。可杜牧筆鋒一轉，寫到那些南朝留下的寺廟，四百八十座，在煙雨里隱隱約約。那些寺廟當年多興盛，香火多旺，可如今呢？只剩下煙雨中的樓臺，朦朦朧朧，看不真切。杜牧把眼前的繁華和歷史的滄桑放在一起，讓人看著看著就出了神。春天的江南確實美，可美里藏著多少舊事，藏著多少過去了的熱鬧。站在煙雨里看那些樓臺，好像能看見時光流過。

13

唐朝高駢《山亭夏日》

綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。

水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。

這是一首寫景七絕，情自然融于景中，詩意滿滿，帶給人美的享受。

夏天的日頭長，樹蔭濃得化不開。池塘里映著樓臺的影子，靜靜的。忽然一陣微風，水面起了波紋，像水晶簾子在動。風里帶著香味，原來是滿架的薔薇開了，花香飄滿了院子。高駢這首詩寫得真細，把夏天最舒服的那一刻抓住了。不是正午的熱，是有點風的那一刻，不是濃香撲鼻，是若有若無飄過來的香。整個院子靜靜的，只有風動，只有香動，人也懶懶的，什么都不想做，就這么待著。夏天最好的時候，就是這樣。

14

南宋楊萬里《小池》

泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

這是一首很精彩的寫景七絕，作者運用豐富、新穎的想象和擬人的手法，細膩地描寫出小池、嫩荷等美景，表現出詩人對大自然的熱愛之情。

泉水從泉眼里流出來，細細的，靜靜的，好像舍不得多流似的。樹蔭照在水面上，溫柔得像喜歡這水似的。這時候，荷葉剛剛露出一點尖尖的角，嫩嫩的，小小的，可已經有蜻蜓飛來了，立在上頭。楊萬里眼睛真尖，把這小小的畫面抓得準準的。那個蜻蜓，好像比人還急，荷葉剛露頭，它就知道了，就來站著了。整個世界小小的，靜靜的，又生機勃勃的。

15

唐朝韋應物《滁州西澗》

獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。

春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

這是一首很精彩的寫景抒情詩，情自然融于景中。因為這首詩，眾多后人到滁州尋找“滁州西澗”，結果均無功而返，徒留“滁州西澗今何在，不見當年韋蘇州”的感慨。

韋應物喜歡澗邊那些不起眼的野草，安安靜靜地長在那兒。樹深處黃鸝在叫，看不見，只聽見聲音。傍晚的時候，春潮漲起來，雨也下得急，那個野外的渡口，沒人，也沒船夫，只有一條小船，自個兒橫在水里。這首詩讀著，心里會靜下來。那個“無人”，那個“自橫”，有一種說不出的味道。船沒人管，水沒人管，草沒人管，黃鸝也沒人管，可這一切自自在在的，反而好。人有時候也想這樣，沒人管，自自在在的，在雨里橫著。

16

南宋翁卷《鄉村四月》

綠遍山原白滿川，子規聲里雨如煙。

鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。

這是一首很精彩的田園詩，利用白描手法寫出江南鄉村四月典型的田野風光和農忙景象，表達出作者對勞動的贊美，對農村生活的熱愛。

四月天，山野綠了，河水漲了，白茫茫一片。煙雨里，子規鳥在叫。這時候鄉下人沒一個閑著的，剛忙完養蠶采桑，又要下田插秧了。翁卷就寫了這么一個畫面，可這個畫面里，有農人的辛苦，也有農人的踏實。一年到頭就是這樣，一件事接著一件事，沒完沒了。可也正是這樣，日子才過得實在，過得有盼頭啊。

17

唐朝杜甫《江畔獨步尋花》

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

流連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

這是一首很精彩的寫景詩，寫出浣花溪畔的春日美景，春光爛漫和鳥語花香躍然紙上，表達出作者對生活的熱愛。

杜甫一個人沿著江邊散步，走到黃四娘家門口，看見花把小路都擠滿了。千朵萬朵，多得把枝頭都壓彎了。蝴蝶在花叢里飛來飛去，舍不得走。黃鶯在樹上叫，恰恰的，自在得很。杜甫這時候住在成都，生活稍稍安定些，心情也好，才能寫出這么歡快的詩。他看著那些花，那些蝶，聽著那鳥叫，自己也跟著輕松起來。有時候人就是這樣，什么也不想，就看看花，聽聽鳥，心里就滿了。那花擠擠挨挨的，像要把春天都堆在那兒似的。

18

唐朝杜牧《寄揚州韓綽判官》

青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。

二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。

這首詩刻畫秋日揚州綠水青山、草木蔥蘢的美景，二十四橋月夜樂聲悠揚，杜牧調侃友人生活的閑逸，暗含對揚州生活的懷念。

杜牧離開揚州后，給朋友韓綽寫了這首詩。江南的秋天快過完了，草還沒全枯，遠遠的青山隱隱約約，水長長地流著。杜牧想起揚州二十四橋的月夜，問韓綽：你在哪兒教人吹簫呢？這話問得有點調皮，有點羨慕。那時候他們在揚州的日子多好啊，月下聽簫，橋上賞景。可現在他不在那兒了，只能想象朋友還在那熱鬧里。那隱隱的青山，迢迢的水，都是他想回去卻回不去的地方。只有這一問，飄過山，飄過水，飄到揚州去了。

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