真正的演員,即便在國民度和實力派面前,一樣不落下風。
央視大劇《隱身的名字》,女演員陣容強大,別樣的懸疑劇懸念前面鋪開。
懸念從開頭就不斷累積,穿插敘事,兩條線,一條鋪開懸念,一條逐漸扒開線索。
這部劇里,懸疑懸念一波接著一波,女尸案的結果一直是最大懸念,隨任美艷一家人的過往浮現,年代質感撲面而來。
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閆妮和倪妮,這兩個曾因一字之差讓一些觀眾叫錯的名字,經過這一部劇應該都清晰了。
任美艷強勢隱忍,任小名獨立清醒,現實生活遇到挫折和困難,她們都在用自己的方式對抗。
劉敏濤,離明鏡那種讓人佩服又敬畏的“大姐”形象越來越遠。
《偽裝者》里的“大姐”聰慧果斷,不怒自威,長姐的氣勢鎮住了明家三兄弟。
《瑯琊榜》里的靜妃,也是一個大智慧者,清雅素淡的外表下藏著深城府,她的隱忍,她的心機,在權謀之爭中透著驚人智慧。
智謀過人和“慈母”的形象,幾乎讓她在幾部爆款國劇中已經形成了這一類人設的深刻印象。
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但可能是在舒適圈待久了,劉敏濤近些年一直在顛覆“好人”形象,在“瘋”的道路上越走越遠了。
葛文君以“愛之名”控制養女。
親生女兒死后, 葛文君難以接受離別,陷入心理病態狀態。
用養女“填補”失去親生女兒的痛苦,她逼迫養女過女兒在世時的生活狀態和生活習慣。
生日、衣服、名字都必須跟已逝女兒一模一樣。
養女的獨立人格,她的一舉一動都必須在她的控制之下。
所做的一切其實是“自欺欺人”,用外在的東西欺騙自我,明知即便名字一樣,人也不再是血肉相連的女兒。
葛文君卻一點也不在意,她想要的是“控制”,是擁有一個乖巧聽話,言聽計從的女兒。
家里,二十四小時監控,校外,她隨時上學校觀察養女的生活軌跡,一旦規定的時間沒回來,立即當場發瘋。
沒有做錯事卻喊要道歉,養女只是在對不起前面沒加“媽媽”兩個字,她立即搬砸東西。
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因為養女不聽話,擔心脫離掌控之下,將她的頭發剪得亂七八糟,還美曰其名“媽媽是為你好”。
強制剝奪包括心理到外形的所有權力,妄圖將養女“變”心中理想的女兒的形象,更深層次是讓養女成為理想的“替身”。
一邊“我是為你好”的輕聲細語卻透著陰森恐怖的言語控制,一邊動不動用蠻力(大巴掌,摔玻璃瓶)展示權力和威嚴。
偷看養女的日記,把每一篇日記都看了一遍,眼神中卻透著對日記里那些令她不滿的地方無法掩藏的憤怒和指責。
慶生的時候,因為能給女兒慶生感到開心,卻笑得比哭的難看,閉眼大笑,分明不是發自內心的開心,是充滿痛苦的“瘋笑”和“諷笑”。
進行心靈和精神全方位控制。
當她平靜地說“為你好“時,眼神里的得意和滿意透著制服的勝利姿態,半瞇的眼神滿是算計得逞或即將得逞的陰森感。
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因為養女有脫離掌控的念頭和行為,她立即暴躁、嘶吼,用養育之恩的“母愛”進行情感勒索。
“窒息式母親”的瘋態和扭曲的心理被展現得淋漓盡致,劉敏濤無論是在“張”的狀態下的情緒爆發和暴力爆發,還是“合”的狀態下的情緒不變,微表情迅速變化,都讓人物始終在人設里,立住了“瘋”。
冷峻和瘋癲不斷交叉,張力大的戲份,細節處理順暢,張力小的戲份,細節之處更為細膩。
劉敏濤精準演出“東亞窒息母愛”的形象,原生家庭的情感暴力對一個孩子的身心造成的影響,是劇中葛文君母女的矛盾和沖突引發共鳴的關鍵。
劉敏濤不是第一次演這類角色了。
《怒水西流》里,她演的農村婦女的形象尤為真實,樸素的外表下內心極度陰暗。
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電影里,她的“惡”,她的陰狠和癲狂,令人不寒而栗。
誰也沒想到一個看起來老實本分,面容慈祥的女人竟然是殺人犯。
上一秒虔誠拜佛,下一秒就可以揮刀殺人,而且害的還是身邊的人。
從一個普通人到一個殺人不眨眼的罪犯,冷眼看著躺死在眼前的人,不僅不會慌亂,反一心只想手法模仿。
殺了一個人還不夠,還在犯罪的道路上繼續前行,害了無辜生命。
她的“愛”充滿窒息,喂飯用暴力強迫,吊著一口氣卻掐著脖子喂飯。
她的“愛”無不透著驚悚的窒息感。
《純真年代的愛情》里,許紅旗這個反派一出來,圓滑狡詐的形象立刻從那雙透著陰險的光流露出來了。
作為一個底層走上來的掌權者,許紅旗不僅不會體諒底層人的命運,反而自私地只為自己的命運著想。
對上,她想依附權力走向更高的位置,站在更大的權力頂尖,對下,她精明強勢 說話不算話,是一個典型的“雙面人”的形象。
她的性格和決定,以及為人處世之道,都是造成她后來從云端跌落的原因。
一個又一個角色,從正派到亦正亦邪,再到反派惡人,從不拘泥于某一個特定的“人設”里。
撕掉標簽,跳出舒適圈,拒絕臉譜化,從一個領域跨向另一個領域,拓寬戲路。
她在爆款劇已經把正派的高光發揮到極致,若非更好的劇本和角色超越,留給她發揮的空間只有往回走或原地踏步。
在好劇本稀缺的時刻,想要在同一個地方突破紀錄,打造出新的成績,顯然不容易。
劉敏濤挑戰一條更具挑戰和更容易提升演技,也能夠給自己提供更寬戲路的道路。
在演這類“瘋感”的人物時,并不是完全變了表演方式,而是在原來的基礎上“揚長避短”。
比如她對“強勢”的詮釋,無論是在正派還是反派角色上都得到充分展現,也一直沿用到之后的劇本和角色里。
她的“精明”和“算計”的表演,讓人物內在的復雜人性展露無遺。
而在演“惡人”時,她的表演得到進一步精進,主要體現在細微的表情變化。
雖然一個眼神,一個笑容,一個面部顫抖的動作的變化極其微小,卻是塑造人物的靈魂所在。
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眼神里的試探和逼迫,笑容里的詭異和嘲諷,情感勒索的威脅,無不是令人毛骨悚然的演技時刻。
她演的“瘋批”并非千篇一律的“瘋”,她的瘋是真實得讓觀眾看劇時代入了,尤其是以母親角色出現的時候,母愛的異化,是由內而外散發出來的,令人忍不住汗毛倒立。
這么多角色一步步演到如今已經不是在“演”,是完完全全投入進角色里,與角色融為一體,讓人設“活”起來了。
劉敏濤之所以越演越火,越“惡”越紅,根本在于“不重復”,不是國產劇里某一個人物的影子,或者與某個演員的表演方式相似,就連她自己也不是原來的“一個模板刻出來”的表演。
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這就是她做到的“劇拋臉”,把“惡”和“瘋”演出屬于劉敏濤個人特色的表演,還是一種根據角色需要得到多種多樣發揮的表演形式。
《隱身的名字》里,她的出現再次因“瘋”而“著名”,與閆妮演的母親是完全相反的形象,因此夠深刻,夠考驗演技。
她出色地完成角色表演,也證明了她在表演的道路上已經練就出“爐火純青”的過硬實力。
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