銀長生 | 大國文脈·時代丹青——2026藝術界杰出貢獻人物

銀長生，1946年生，重慶人，一級美術師。自幼學畫，師從著名畫家馮建吳,曾任教于重慶市輕工業學校。

初習芥子圓畫譜，又遠涉四王及宋元諸家，專攻中國山水畫，兼攻花鳥畫。數度遠游寫生，收名山大川之神韻于筆，形成獨自風格。在長期的藝術實踐中，為了更好的表現巴山蜀水的精神風貌，獨創一種山水畫表現技法"亂石皴"用已表現巴蜀地區的特殊風貌。

作品多次入選國內外重大美術展覽及在報刊發表，或被美術館、博物館收藏。并收入多種作品專集。作品曾赴臺灣、日本、韓國、歐洲巡展，歷為中國書畫學會名譽主席，中國民族藝術家協會副會長，中國金陵印社理事等.為表彰其杰出的藝術創作力，精湛的技巧及突出的創新觀念和藝術作品的社會價值，在第七屆中國文化藝術政府獎“文華獎”評選活動中，被授予“個人最佳成就獎”。

黃山煙云（銀長生、銀華）

巴蜀山水間的筆墨新生

——銀長生先生的“亂石皴”及其它

（文/裴玉林）

中國的山水畫，規矩多，講究也多。單說畫石頭，便有三十六種皴法，七十二路變化，仿佛江湖門派的武功秘籍，各有各的套路，各有各的來歷。你若想拜師學藝，光是記下這些名目，就夠喝一壺的：披麻皴、斧劈皴、雨點皴、折帶皴、卷云皴、牛毛皴……聽著像裁縫鋪的布料，又像動物園的物種大全。

亂石皴示例1

可偏偏有些石頭，生來就不守規矩。譬如巴蜀之地的山石。尤其是重慶那一帶，山勢盤盤繞繞，石頭層層疊疊，紋理交錯糾纏，活像一鍋煮過頭的亂燉。你說它是披麻皴？哪有這么不修邊幅的麻布。你說它是斧劈皴？斧頭劈成這樣，怕不是喝醉了酒。于是千百年來，畫師們到此地寫生，多半是要犯難的——攤開宣紙，提起毛筆，望著眼前的山，再翻翻腦瓜子里的皴法大全，只好嘆一口氣：這石頭，不講武德。

這時候，銀長生老先生出場了。銀先生是重慶人，畫了一輩子山水，也看了一輩子石頭。他這人有個優點：不急。不急著出名，不急著創新，不急著跟風。人家辦畫展，他悶在屋里磨墨；人家搞研討，他蹲在山溝里看石頭。看了幾十年，終于看出一件事：這巴蜀的石頭，其實不是亂，是有自己的章法。只不過這章法，不是傳統的教科書能框得住的。

亂石皴示例2

于是便有了“亂石皴”。這名字起得也妙。“亂石”，聽著像是批評，實則是表揚。亂中有序，序中有亂，似亂非亂，方為大亂——不對，方為大成。你看他筆下的山石：粗的線條如山的主脈，細的筆觸如石的肌理；干筆渴墨畫出蒼茫，濕筆飽墨染出潤澤；密集處密不透風，疏朗處可跑馬遛彎。初看以為是信手涂鴉，細看才發現處處是講究。好比高手下棋，看似落子隨意，實則步步殺機。

墨法上更有講究。他用“濃破淡”，或用“淡破濃”，讓墨色在宣紙上互相滲透、彼此交融。出來的效果，既不是刻板的輪廓線，也不是模糊的一團漿糊，而是既有石頭的硬朗骨架，又有云霧的柔軟腰身。用他自己的話說，這叫“厚而能透，蒼而含潤”——翻譯成大白話就是：看起來挺結實，摸起來挺溫柔。

亂石皴示例3

銀先生這人，一輩子清貧，卻不以為苦。他的畫室簡陋得很，一張舊桌子，幾管禿毛筆，墻上掛著自己畫的山水，案頭擺著從山里撿來的石頭。有人問他：您這畫的是哪座山？他笑笑：哪座都是，哪座都不是。再問：那您這是創新還是守舊？他還是笑笑：我只管畫，不管那些名堂。

話雖如此，他這一生，到底還是畫出了名堂。晚年的畫，越畫越簡，越畫越空。幾筆淡赭，一抹花青，歌樂山的空濛便有了；數點濃墨，幾道飛白，嘉陵江的靈逸也到了。這時候再看他的“亂石皴”，已經不是畫石頭，是畫石頭里的魂魄了。

亂石皴示例4

所以你說，這“亂石皴”的價值在哪里？往小了說，是給傳統皴法補了個漏——以后誰再畫巴蜀山水，總算有現成的筆墨可以參照了。往大了說，是告訴我們一個樸素的道理：石頭可以亂，人心不能亂。銀長生先生守著巴山蜀水，守著素樸畫室，守著一支禿筆，守了一輩子，最后守出來的，是一種既屬于這片土地、又屬于他自己的筆墨語言。這份守得住的本事，怕是比什么皴法都難學。

寫到這里，忽然想起石濤的一句話：“筆墨當隨時代。”銀先生的筆墨，隨的不是時代，是腳下那片土地。而土地，比時代更長久。

亂石皴示例5

亂石皴示例6

亂石皴示例7

亂石皴示例8

亂石皴示例9

亂石皴示例10

亂石皴示例11

亂石皴示例12

亂石皴示例13

亂石皴示例14

亂石皴示例15

亂石皴示例16

亂石皴示例17

亂石皴示例18

亂石皴示例19

西海煙云（銀長生、銀華）

亂石皴示例20

亂石皴示例21

亂石皴示例22

“黃山煙云”銀長生、銀華