90后青年文藝工作者讓非遺之花在新時代綻放

旦增益西（左）與師父達娃次仁（右）。（受訪者供圖）

演出照片。（受訪者供圖）

近日，一場“新概念扎年2.0”的發布盛會，如同一顆投入平靜湖面的巨石，在社會各界激起層層漣漪，吸引了無數人的目光。而這場發布會的核心靈魂人物——旦增益西，這位年僅33歲的青年才俊，瞬間成為眾人矚目的焦點。他不僅是西藏演藝有限責任公司社會面青年文化藝術人才培養項目中的優秀代表，更是中國藝術研究院在讀博士生、拉薩扎年彈唱非遺代表性傳承人。在傳統與現代交織的時代浪潮中，這位90后青年文藝工作者宛如一顆璀璨的新星，以“創新不忘本，傳承不守舊”的堅定信念，為扎年琴這一古老的非遺樂器注入了新的活力，讓非遺之花在新時代絢麗綻放。

出身文藝世家

非遺種子悄然萌芽

1993年，旦增益西出生于拉薩一個充滿藝術氣息的音樂世家。外公是拉薩市歌舞團的首批文藝工作者，也是技藝精湛的扎年琴樂手；外婆是舞姿優美的舞蹈演員；父親擅長大提琴，母親精通小提琴。在這樣的家庭環境中成長，旦增益西自幼便沉浸在各種樂器的旋律之中。

小時候，家人常帶他去羅布林卡看藏戲表演。奶奶回憶，旦增益西小時候一看到藏戲就興奮不已，撿起樹枝比劃著唱。在他幼小的心靈里種下了熱愛藏戲的種子。然而，父母希望他學習大提琴，走傳統音樂道路，但他對藏戲和扎年琴的熱愛愈發濃烈。12歲時，他夢到置身于扎年琴美妙旋律的世界，決心學習。次日，他向外公表明心意，外公送給他自己珍藏多年的扎年琴，自此，他與扎年琴結下不解之緣。

扎年，藏語意為“悅耳動聽之聲”，其中六弦琴最為常見，是藏民族重要場合中不可或缺的傳統說唱樂器。由于并非科班出身，旦增益西只能利用課余時間刻苦練習。上高中后，學習任務日益繁重，但他從未放棄對扎年琴的熱愛。他總是將外公送給自己的琴譜帶在身邊，每天獨自一人在家中的走廊里練習，時常沉浸在扎年琴帶來的放松與愉悅之中，忘卻了學習的壓力和外界的喧囂。

不斷求學深造

理論與實踐雙軌并行

2012年，旦增益西考入中央民族大學藏學研究院，系統學習藏語言文學專業，后期又在中央民族大學攻讀藏學碩士學位。2016年，雪巴拉姆藏戲全國巡演首站設在他所在學校的大禮堂，這為他提供了難得的學習與展示機會。他借此結識藏戲老師，跟隨團隊演出，虛心請教，積累舞臺經驗。為提升唱腔，他常在宿舍小陽臺練習，無論嚴寒酷暑。練習身段時，因陽臺空間有限，他便在夜晚學校操場燈光熄滅后，借著星光余暉，伴著手機鼓點起舞，反復揣摩每一個動作和眼神。

同年，為專心學習扎年琴，他拜西藏著名扎年琴演奏家達娃次仁為師，在達娃次仁的悉心教導與自身努力下，琴藝顯著提升。此外，他還跟隨雪巴拉姆第五代戲師邊巴次仁、邊巴斯暖系統學習“覺木隆”派藏戲表演藝術。通過理論與實踐的雙重學習，他逐漸成長為理論與實踐兼備的青年傳承人。

“如果生活是一杯香甜的酥油茶，我覺得藏戲和扎年琴就是杯里的茶和鹽，正是因為有了它們，讓酥油茶變得香甜可口，給人們帶來了無限的歡樂。”旦增益西深情地說。這句質樸的話語，道盡了他對藏戲和扎年琴的深厚情感，也展現了他對傳承非遺的堅定決心。

參加節目錄制

用扎年琴和藏戲征服全國觀眾

為了讓傳統藝術在新時代煥發出新的生機與活力，旦增益西開始深入思考如何將傳統與現代社會有機結合。他開設小劇場，巧妙地結合現代音樂表現形式，將藏戲和扎年琴表演傳遞給更多的人。在小劇場里，觀眾們不僅能欣賞到原汁原味的傳統藝術，還能感受到現代元素與傳統文化的完美融合，這種新穎的表演形式吸引了眾多觀眾的目光。

隨著短視頻平臺的興起，旦增益西敏銳捕捉到傳播傳統藝術的新契機。他錄制彈奏扎年的N種可能系列小視頻，將《權力的游戲》主題曲、《蠟筆小新》的主題曲等經典曲目用扎年琴彈奏出來。這些視頻上傳后，迅速點燃了網友們的熱情，不僅讓更多人了解了扎年琴，也激發了大家對它的興趣和熱愛。

“正是因為短視頻平臺，廣東衛視‘國樂大典’欄目組找到了我，邀請我參加節目。”旦增益西興奮地說。然而，廣東衛視第一次邀請他參加節目錄制時，他因個人原因未能參加。直到　2020　年，廣東衛視再次向他發出邀請，他才終于有機會踏上夢想中的舞臺，接觸到全國各地優秀的音樂人，登上更高的藝術殿堂。

乘坐飛機出發時，旦增益西內心緊張不已，因為他是唯一一位被邀請的扎年琴樂手，而且一同參加比賽的都是全國頂尖的專業選手。到達后，聽到其他選手練琴，他也拿起自己的扎年琴瘋狂練習三天，甚至把撥片都彈裂開了。他只有一個念頭，那就是把自己最好的一面展現給觀眾。

在“國樂大典”舞臺上，旦增益西身著藏裝，手持扎年琴，用深情的藏戲唱腔和精湛的表演藝術深深觸動了觀眾的心靈。《潔心之旅》這個表演節目讓全國觀眾認識了他，他還取得了全國季軍的好成績。這次演出讓他無比興奮和自豪，這不僅是一次與全國頂尖樂團老師合作演奏的寶貴機會，還讓更多人認識、喜歡扎年琴和藏戲。

敢于改良創新

推動“新概念扎年2.0”誕生

在與全國一流的樂器演奏者一起演奏或交流時，旦增益西發現傳統扎年琴存在很大局限性，難以適應時代發展需求。他深知扎年琴必須變革，但具體方向尚不明確。

其實，早在上個世紀八十年代開始，以其師父達娃次仁為代表的西藏及其他涉藏地區的扎年演奏者，已經開始了對傳統扎年琴進行改良，但因種種原因未取得實質性進展。直到2024年，旦增益西憑借自身努力走上全國舞臺，與全國一流演奏家、樂手合作交流后，終于找到了改良方向，并得到師父的支持。

從那時起，旦增益西開始四處尋找拉薩有名的制琴師，希望能根據他的想法打造一把改良版的扎年琴。然而，他的請求卻遭到了一次又一次的拒絕。制琴師們擔心改良版的扎年琴不能被大眾接受，而且制作一把從未見過的扎年琴不僅耗時耗力，還可能面臨失敗的風險，因此他們都不愿意嘗試。

2023年，旦增益西考上中國藝術研究院攻讀戲劇戲曲學博士學位，并與在“國樂大典”欄目結識的高天樂再次有機會合作，在他的牽線搭橋下，旦增益西認識了制作貝斯琴的知名制琴師黃龍。黃龍被他們的熱情和執著打動，決定先做一把試驗琴。

一次排練中，旦增益西帶著改良后的試驗琴前往現場，沒想到這把琴取得了意外的進展。而且他帶著這把琴站在了中國人民政治協商會議全國委員會舉行的2025年新年茶話會文藝演出的舞臺上。他與中央民族樂團以及來自全國各地的演奏家合作，表演民樂協奏曲《中華情》，且第一個亮相，這讓他感到無比榮幸，一種強烈的榮譽感涌上心頭。

這次演出回來后，旦增益西更加堅定了繼續改良扎年琴的決心。在西藏演藝公司大力支持下，他在北京成立旦增益西扎年工作室。西藏演藝有限責任公司與旦增益西，依托西藏自治區文化和旅游廳《傳統扎念琴保護制作項目》，結合旦增益西多年對扎念琴的深入研究與改良構想，共同開展了一系列樂器改良工作。由于項目資金存在一定缺口，為保障研發順利推進，他們四處奔波、通過商演自籌資金，成功研制出“新概念扎年1.0”版本，并向西藏自治區文旅廳等相關部門作專題匯報，充分展現了西藏社會青年文藝人才扎實的專業素養與拼搏精神，也為傳統民族樂器改良工作帶來了新希望。在此基礎上，雙方再接再厲、持續優化完善，進一步啟動“新概念扎年2.0”的研發工作。

2026年3月　11　日，“新概念扎年　2.0”正式發布。發布會上，旦增益西與技術專家、音樂科技總監高天樂詳細解讀了項目改良細節。隨后，他領銜朵熱樂團，與高天樂及自治區歌舞團民樂演奏演員、西藏自治區文化和旅游廳社會面青年文藝人才學員次扎登臺演奏。他們以精湛的技藝展現了改良后新概念扎年2.0的藝術表現力，贏得了現場文化主管部門領導及各界專家、演奏家的一致認可。

該版本在1.0版本基礎上全面升級，既努力還原了傳統形態與原生音色質感，又融入多項現代工藝與技術創新。研發了專屬機械弦軸，采用鋼芯纏絲琴弦，改良了多拼硬木一體式指板，解決了傳統扎年琴高把位音準偏差、轉調困難等痛點。栓接結構大幅提升了扎年的維修與更新效率，為演奏技法拓展創新提供了更多空間。

談起扎年琴，旦增益西感慨地說：“匠人只要用心去做，它一定是一把好琴。但不同的人去彈奏，演繹出來的卻是不一樣的故事。”“新概念扎年　2.0”雖已發布，但他認為還不夠成熟，還需不斷改良、精進。他深知這個過程漫長，但他們這一代人站在了前輩們的肩膀上，處于現代化時代，必須深挖扎年的文化價值與藝術潛力，以創新實踐推動中華優秀傳統文化傳承發展，為傳統器樂現代化發展注入新動能。

在非遺傳承的道路上，旦增益西就像一位勇敢的開拓者，不斷探索、不斷創新。他用自己的行動詮釋著對傳統文化的熱愛與執著，為扎年琴的傳承與發展書寫著嶄新的篇章。相信在他與團隊的共同努力下，扎年琴這一古老的非遺樂器將在新時代綻放出更加絢爛的光彩，讓更多的人領略到中華優秀傳統文化的獨特魅力。

來源：中國西藏新聞網—西藏商報