看完《好好的時(shí)光》，再看《冬去春來(lái)》，果然沒(méi)有對(duì)比就沒(méi)有傷害

今年的央視，大概是要把“年代劇”這張王牌打到底。

從開年的《純真年代的愛情》，再到《我的山與海》、《好好的時(shí)光》，無(wú)一例外都是年代劇。

這還沒(méi)完，《冬去春來(lái)》拿過(guò)接力棒，在央視火熱開播，收視水漲船高。

這么多年來(lái)，這大概是第一次這么頻繁地看到年代劇爭(zhēng)相登場(chǎng)。

看得多了，難免有了比較，而把《好好的時(shí)光》和《冬去春來(lái)》放到一起看，差距一目了然。

央視首播，陣容一個(gè)更比一個(gè)強(qiáng)

能夠在央視首播，這兩部劇的陣容實(shí)力都不俗。

《好好的時(shí)光》由梅婷、田雨領(lǐng)銜，陳昊宇、李雪琴主演，主打的是一個(gè)老少搭配。

梅婷自帶“安杰濾鏡”，田雨也靠配角吸引了不少路人緣，沖著他們倆去的人不少。

可看完劇才知道，這兩位，充其量是穿著引線的工具人，真正的主角另有其人，是陳昊宇飾演的莊好好。

再看《冬去春來(lái)》，陣容拿出來(lái)更“硬”。

鄭曉龍導(dǎo)演，高滿堂編劇，這可是中國(guó)影視圈的黃金搭檔。

再加上《南來(lái)北往》原班人馬，丁勇岱、薩日娜再現(xiàn)《人世間》父母愛情，觀眾的期待值被吊的老高。

白宇、章若楠、林允、王彥霖主演，田雨、宋家騰、曹征作配，劇情簡(jiǎn)介開門見山，說(shuō)的就是6個(gè)懷揣藝術(shù)理想的年輕人在北京的奮斗與成長(zhǎng)，他們落腳的地方就是冬去春來(lái)旅店。

《好好的時(shí)光》和《冬去春來(lái)》，一個(gè)靠“情懷濾鏡”，一個(gè)靠“品質(zhì)背書”。

他們的起跑線相差無(wú)幾，但跑著跑著，差距就出來(lái)了。

《好好的時(shí)光》——節(jié)奏怪，人設(shè)假，劇情套路多

這部劇主要講莊先進(jìn)、蘇小曼重組家庭后，五個(gè)子女跨越三十年的情感羈絆。

人物多，時(shí)間跨度大，想要完整呈現(xiàn)，難度不小，也難免會(huì)有瑕疵。

第一點(diǎn)，就在于戲劇節(jié)奏上。

開篇講莊先進(jìn)相親，可是直到他跟蘇小曼結(jié)婚，這個(gè)過(guò)程耗費(fèi)了整整十集。

前十集里，一會(huì)兒莊好好帶著弟弟們作妖，一會(huì)兒葉愛花主動(dòng)示好，一會(huì)兒又是莊先進(jìn)如何追求蘇小曼……

這個(gè)過(guò)程拖拖拉拉，看得觀眾抓耳撓腮。

有趣的是，莊先進(jìn)、蘇小曼結(jié)婚后，這日子就像是坐上了火箭，過(guò)得飛快。

單寶坤見家長(zhǎng)、出國(guó)，緊接著莊好好產(chǎn)子，這一眨眼的功夫，時(shí)間就跳到了10年之后，莊向上已經(jīng)成了半大小子。

王元媛也嫁給了劉成，連個(gè)像樣的婚禮都沒(méi)有。

緊接著，方亮、莊好好重逢，單寶坤回國(guó)成了莊向上的吉他老師。

莊好好吵了幾次，終于默認(rèn)讓莊向上學(xué)吉他。

又嗖的一下，10年過(guò)去了，莊向上20歲，已經(jīng)可以上大學(xué)了。

當(dāng)然，10年一到，又可以來(lái)個(gè)大的。

劉成入獄、單寶坤病逝、莊向上國(guó)外求學(xué)。

這又過(guò)了10年，莊向上10歲了，終于回國(guó)認(rèn)媽，大團(tuán)圓結(jié)局。

整個(gè)劇情節(jié)奏，前面慢，后面快，缺乏生活的細(xì)節(jié)，感覺就是一件事兒接著另一件事兒。

觀眾就像是在看一個(gè)又一個(gè)沖突畫面，缺乏代入感。

對(duì)比之下，《父母愛情》細(xì)水流長(zhǎng)，光是安杰和德華曬被子、煮飯、打嘴仗，就讓人看得津津有味。

除此之外，《好好的時(shí)光》人物設(shè)定上也有很大的問(wèn)題。

蘇小曼作為繼母，對(duì)繼子女掏心掏肺，完美的像個(gè)假人。

剛嫁給莊先進(jìn)，莊好好就給了下馬威，蘇小曼無(wú)一都是配合、順從，就連工資都選擇上交。

后來(lái)莊好好懷孕，她瞞著莊先進(jìn)每天跑前跑后照顧，甚至偽裝成是自己懷孕，不惜辭掉了心心念念的歌舞團(tuán)工作。

對(duì)比之下，莊先進(jìn)更像是個(gè)后爹。

一開場(chǎng)，他就是一個(gè)中年戀愛腦形象，明明家里的孩子都吃不飽，還天天把好吃好喝的給蘇小曼家送去過(guò)。

自己家一分錢掰成兩半花，他還斥巨資買了蘇小曼家的鴨蛋，變著法兒貼補(bǔ)他們。

好不容易廠子評(píng)先進(jìn)漲工資，他卻又發(fā)揚(yáng)風(fēng)格主動(dòng)讓位。

要知道，他那會(huì)兒剛和蘇小曼結(jié)婚，正是要努力掙錢的時(shí)候。

最可氣的，是機(jī)械廠分?jǐn)偧Y卷，莊先進(jìn)又開始充大個(gè)兒，幾乎把所有人的卷都收到了自己手里，用的還是莊好好唱歌賺的錢。

機(jī)械廠辭工，他又一股腦兒把所有下崗工人都往莊學(xué)習(xí)的廠里送，廠里一度沒(méi)錢，掏空家底給大家發(fā)工資。

最后集資卷瘋漲，他又高風(fēng)亮節(jié)把所有錢取出來(lái)，當(dāng)成是大家的投資本金。

蘇小曼和莊先進(jìn)，一個(gè)是“圣母下凡”，一個(gè)是“坑家人專業(yè)戶”。

兩個(gè)極端，卻又殊途同歸——都不像活人，缺乏煙火氣。

這不是演員的錯(cuò)，是編劇的鍋。

大多數(shù)國(guó)產(chǎn)編劇總以為“好人”就是“沒(méi)有缺點(diǎn)”，“善良”就是“沒(méi)有底線”，結(jié)果硬生生把主角寫成了道德符號(hào)。

看起來(lái)金光閃閃，卻很難走進(jìn)觀眾的心里。

《冬去春來(lái)》——“真實(shí)”的力量

《冬去春來(lái)》講的是90年代的北京，一群來(lái)自天南海北的青年男女，懷揣著各自的理想，有人屢戰(zhàn)屢敗，也有人被迫放棄。

這樣的故事，無(wú)疑更容易打動(dòng)人，尤其是那6位主要人物，觀眾總能從他們身上多多少少找到點(diǎn)自己的影子。

截止到目前為止，最讓我動(dòng)容的是田雨飾演的郭宗寶。

家人重病，他不得不來(lái)到北京掙錢救命。

他的第一份工作是演員，具體來(lái)說(shuō)是群演，連個(gè)全臉鏡頭都沒(méi)有。

他為了拿到多一點(diǎn)的戲份，多掙一點(diǎn)錢，對(duì)群頭極盡諂媚，從包里掏出熱騰騰的煎餅，再拿出綠豆湯，只為了群頭能夠多照拂他幾分。

他還有一個(gè)兼職，是清洗抽油煙機(jī)。

有一個(gè)鏡頭，是他抽油煙機(jī)放在樓道口清洗，住戶路過(guò)不喜，讓他趕緊騰位置。

笑容立馬堆在臉上，郭宗寶起身，點(diǎn)頭哈腰，一個(gè)勁兒應(yīng)好。

等到住戶離開，再?gòu)澫律碜樱苗P子一點(diǎn)一點(diǎn)油垢。

真正被生活壓彎過(guò)的人，才懂他有多么的不容易

這樣的細(xì)節(jié)，體現(xiàn)在劇中的方方面面。

比如曹野，有一個(gè)當(dāng)畫家的夢(mèng)想，卻又不得不在工地上給房子刷漆。

還有男主徐勝利，劇本一次又一次被退回，他發(fā)現(xiàn)編劇老師們壓根沒(méi)有看過(guò)自己的劇本，跑去興師問(wèn)罪。

編劇們也不慣著，有話直說(shuō)。

對(duì)于徐勝利來(lái)說(shuō)，他滿懷創(chuàng)作熱情，他希望能夠得到專業(yè)前輩的指教。

可是對(duì)于編劇而言，他們?cè)镜墓ぷ骶鸵呀?jīng)很繁重了，每個(gè)人都有養(yǎng)家糊口的重任，實(shí)在沒(méi)有多余的熱情，去幫襯一個(gè)陌生人。

彈幕上一句評(píng)論，說(shuō)到很多人的心里。

已經(jīng)到了兩邊都理解的年紀(jì)。

是啊，我們都年輕過(guò)，明白青年人滿懷的熱情和期待，有多么動(dòng)人。

歷經(jīng)過(guò)一些事，也懂得照顧好自己的一畝三分地，已經(jīng)很不容易了。

不同于《好好的時(shí)光》里那些完美的人物設(shè)定，《冬去春來(lái)》的每個(gè)人都有自己的弱點(diǎn)，可正是這些弱點(diǎn)，才讓他們顯得真實(shí)。

徐勝利剛住進(jìn)108，和三個(gè)室友鬧得不太愉快，為了緩和關(guān)系，他特地買來(lái)下酒菜。

三個(gè)人面面相覷，一邊是拉不下的臉面，一邊是到嘴的實(shí)惠，于是承諾說(shuō)一人只吃一口，把嘴巴塞得鼓鼓囊囊。

這就是《冬去春來(lái)》的力量——它不給你看偉光正的道德符號(hào)，而是給你看人性的自私和確幸。

結(jié)語(yǔ)

同為央視嚴(yán)選，《好好的時(shí)光》就像是準(zhǔn)備了最貴的食材，最后卻敗在了廚子身上。

而《冬去春來(lái)》之所以好看，不在于它有多“燃”，有多“爽”，而在于它足夠“真”。

郭宗寶的卑躬屈膝，是每一個(gè)在異鄉(xiāng)打拼的人都嘗過(guò)的滋味。

徐勝利的5次退稿，也是每一個(gè)懷揣理想的人都經(jīng)歷過(guò)的現(xiàn)實(shí)。

總有人說(shuō)，現(xiàn)在的觀眾太挑剔了，要求太高了。

可回頭想想，觀眾的要求真的高嗎？

我們只不過(guò)厭煩了重復(fù)的套路，厭煩了虛假的童話，只不過(guò)想要在電視屏幕里看到一個(gè)“真實(shí)的人”，看到一個(gè)“講得通的故事”。

現(xiàn)在的電視劇越來(lái)越難看，不是能力問(wèn)題，而是態(tài)度問(wèn)題。

高高在上的創(chuàng)作者用數(shù)據(jù)解讀觀眾，把成功過(guò)的套路一再重復(fù)，以為“安全”就是“好”。

真正的創(chuàng)作者卻尊重觀眾，他敢于描繪生活的粗糲、人性的復(fù)雜、命運(yùn)的無(wú)常，明白“真誠(chéng)”才是必殺技。

說(shuō)到底，電視劇拼到最后，拼的不是陣容，是誠(chéng)意。