遂寧守藝人 | “90后”成曦：讓千年甲胄“鐵衣”重燃熒幕走出國(guó)門(mén)

在冷兵器時(shí)代甲胄是將士征戰(zhàn)沙場(chǎng)的“鋼鐵之衣”，曾承載著無(wú)數(shù)家國(guó)榮光，如今這門(mén)古老技藝已鮮少有人問(wèn)津，但在遂寧射洪一門(mén)源自川派鐵作的盔鎧技藝正在90后傳承人成曦手中重燃生機(jī)，不僅走進(jìn)影視劇更走出國(guó)門(mén)，讓千年甲胄文化重?zé)ㄉ鷻C(jī)。

在射洪市老城區(qū)玉衡司甲胄制作工作室內(nèi)，工匠們正用黑色絲繩將一片片鐵制甲片細(xì)致縫織。今年開(kāi)年，一部熱播網(wǎng)劇中主角身披的威武甲胄，正是出自這間看似不起眼的工作室。

這家工作室的負(fù)責(zé)人成曦，是川派鐵作盔鎧技藝的傳承人。截至目前，他的團(tuán)隊(duì)已為十余個(gè)影視劇組提供甲胄作品，其中不少出現(xiàn)在熱播劇的主角身上。從“冷門(mén)手藝”到熒幕焦點(diǎn)，這門(mén)技藝是如何走出一條新生之路呢？

“有很多的原因，一方面是來(lái)自于祖父的影響，祖輩父輩因?yàn)橐彩菑氖妈F作這行，從小受得影響比較多，小時(shí)候的夢(mèng)想是做電競(jìng)。后來(lái)讀大學(xué)，有一次一件事影響了我——大學(xué)那會(huì)兒有部特別火的電影，里面有很多別致的盔甲，我和幾個(gè)同學(xué)看完之后都覺(jué)得，不管是作戰(zhàn)場(chǎng)面還是沖鋒的鏡頭，都滿足了我們對(duì)亞洲古戰(zhàn)場(chǎng)的想象。”川派鐵作盔鎧技藝傳承人成曦說(shuō)。

在成曦的工作室里，墻上掛滿甲胄圖案，案頭擺滿了各類(lèi)制作工具——鑄造、鍛鐵、鈑金、錘蹀，每一道工序他都反復(fù)打磨。為了更好地還原古人的智慧，他常年翻閱歷史典籍，走訪多地考察甲胄遺存，在結(jié)構(gòu)、重量、穿戴方式上力求貼近歷史原貌。

“其實(shí)到現(xiàn)在為止，我們都不敢輕易去說(shuō)完全復(fù)原，因?yàn)橥耆珡?fù)原這個(gè)概念其實(shí)挺苛刻的，因?yàn)樾枰サ雇疲ピ佻F(xiàn)當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)力水平和它的生產(chǎn)工藝，對(duì)于我們現(xiàn)在而言很難辦到，只能說(shuō)我們盡可能去重現(xiàn)。”川派鐵作盔鎧技藝傳承人成曦說(shuō)。

在成曦看來(lái)，甲胄復(fù)原遠(yuǎn)不只是“復(fù)制老物件”。從甲片彎度、鉚釘打法，到花紋寓意、配件樣式，每一處細(xì)節(jié)都極為考究。他將繁雜工序概括為采集資料、制作小樣、裁切、尺寸比對(duì)、鍛打、編扎與內(nèi)襯固定等環(huán)節(jié)，在堅(jiān)守傳統(tǒng)的同時(shí)，也合理借助現(xiàn)代工藝提升效率。

“在古代應(yīng)該是沒(méi)有批量加工工藝的，它大概率是每一片甲葉都有一樣的模板，但是它的加工都需要獨(dú)立去制作，那么這個(gè)制作過(guò)程我覺(jué)得是非常耗時(shí)間，反而我們現(xiàn)在通過(guò)現(xiàn)代化工藝，可以把這一部分省略掉，極大的節(jié)約時(shí)間。”川派鐵作盔鎧技藝傳承人成曦說(shuō)。

為了讓甲胄在熒幕上呈現(xiàn)出更真實(shí)的質(zhì)感，成曦曾四處走訪老工匠，拜師學(xué)藝，力求每一件作品都能經(jīng)得起鏡頭與歷史的審視。金屬光澤之下，是沉甸甸的文化厚度。

“我覺(jué)得對(duì)熱愛(ài)傳統(tǒng)文化的青年伙伴，其實(shí)我想說(shuō)你們做得很好，并且希望能夠更多的去了解我們的傳統(tǒng)文化，我們的傳統(tǒng)文化好的實(shí)在太多了，它其實(shí)值得我們?nèi)ド钔凇⑷ミM(jìn)行深入了解，我覺(jué)得遲早有一天，我們的中國(guó)文化會(huì)成全世界所追捧的一種文化。”川派鐵作盔鎧技藝傳承人成曦說(shuō)。

從一人堅(jiān)守到團(tuán)隊(duì)協(xié)作，從默默無(wú)聞到行業(yè)認(rèn)可，這門(mén)“冷門(mén)手藝”正逐步成長(zhǎng)為承載就業(yè)與文化傳播的非遺產(chǎn)業(yè)。2025年，川派鐵作盔鎧技藝被列入射洪縣級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目；2026年，玉衡司甲胄制作工作室又被認(rèn)定為射洪市第三批非遺工坊。(來(lái)源：遂寧文聯(lián)/遂寧全媒體 黃林)