用戶破8000萬，一年五次登頂暢銷榜，制作人把秘密告訴了我們

好的戀愛游戲，就是能讓人快樂。

文/以撒&林致

今年GDC，疊紙游戲帶來了共八場分享，其中五場都與《戀與深空》有關。不管大場還是小場，會議室里的座位都坐滿了。有些分享，甚至在開場前半小時就開始排隊。

大家在排右上角標2024的會議室

在舊金山，一家來自中國上海的女性向手游，讓這么多來自世界各地的開發者愿意坐下來聽完整場分享，多少還是讓人有些感慨。《戀與深空》的制作人栗子告訴葡萄君，「其實他們去年也來了GDC，但去年是來學習的，這次變成了可以給大家分享，很有參與感。」

葡萄君一一聽完了這幾場分享。每次走出會議室，都會覺得這段時間沒有白費。

《戀與深空》的成績單，大家想必已經很熟悉了：上線兩年，全球用戶超過8000萬；2025年游戲五次登上iOS游戲暢銷榜Top 1，全年在榜單前五的天數多達60天……

游戲在好游快爆上的評分

但比數字更值得追問的是，這款游戲到底是怎么想的？那些讓人怦然心動的角色是如何設計的？一個乙女游戲，為什么要做戰斗，又為什么在上線兩年后，決定做家園系統？

這次制作人的分享，加上我們與她的對話，似乎能拼湊出一個比較完整的答案。

01

戰斗即是浪漫：

戀愛的另一種載體

既然是戀愛游戲，那么最核心的命題應該是：什么元素，能撐起角色與玩家之間的浪漫體驗？

《戀與深空》給出的第一個答案是「戰斗即是浪漫」。

「這不是個戀愛游戲嗎？怎么還要打怪？」制作人栗子說，這是當時差不多所有人的第一反應。但在我們的采訪中，她回溯了項目最初的起點。

「我們從一開始，就想做一個能并肩作戰的戀愛游戲，這是從游戲誕生之初就存在的關鍵詞。」

然而，2020年疊紙對外公開的時候，很多玩家卻反應找不到心動的感覺。這就是疊紙需要解決的第一個核心問題。

面對這個問題，團隊一層層拆開來做了分析。首先，支撐他們把戰斗做下去的思考在于，并肩作戰其實是一種極致的浪漫——畢竟在危難中建立起的信任往往更讓人難忘。更重要的是，它能讓戀愛關系變得更加平等，在共同擊敗敵人的過程中，雙方能產生相互支撐的情緒價值。

既然底層思路沒問題，玩家為什么不心動呢？答案非常直接：不夠帥。

「在戀愛游戲里，如果第一眼不能讓人感受到心動，那就不行。」栗子表示，團隊復盤后發現了一個致命誤區——他們原本被手游的規格局限住了。

為了達到能讓人心動的視覺標準，疊紙決定先拋開手機性能的限制，直接用PC和主機游戲的最高規格去打磨角色，將單個模型的面數硬生生提到10萬到20萬面。

同時，為了配合寫實度飆升的模型，團隊將原本偏二次元、略帶夸張和卡通的戰斗剪影與特效，全部往寫實方向重構。這確立了「浪漫」的視覺底座。

在這之后，畫面確實變精美了，第二個問題又來了：玩家還是覺得戰斗時的互動「不舒服」——為什么打著打著要抱在一起、要跳雙人舞？

這其實是游戲開發者最容易踩的坑——信息差。剛接觸游戲的玩家，還沒有接受和愛上他們，也不知道這些事情為什么發生。互動本身沒有錯，錯在沒有匹配上玩家心理接受的節奏。

針對這個問題，團隊重新梳理了親密互動的節奏，給情感升溫留出空間。

調整后，在游戲前期，雙人戰斗的演出變得更加正式嚴肅，主打「男女雙強」的帥氣配合；只有當劇情推進、玩家與男主建立起羈絆后，那些基于角色設定的親密互動，才會根據不同的情景自然而然地在戰斗中解鎖。這種循序漸進的邏輯，解決了「出戲」的問題。

解決了視覺與邏輯，第三個問題則涉及到操作體驗的核心矛盾：橫豎屏之爭。

作為一款戀愛游戲，《戀與深空》從立項之初就敲定了豎屏體驗——這樣更有面對面交流的沉浸感。但戰斗玩法，卻天然需要橫屏來提供廣闊的視野、舒適的操作空間。

在這個課題下，疊紙做了一個大膽且冒險的決定：在同一款游戲里，讓玩家頻繁切換橫豎屏——日常戀愛用豎屏，進入戰斗切橫屏。

經過反復控制切換頻次與系統連貫性，這個曾經被認為「很奇怪」的設定，不僅被玩家接受了，甚至還成了一個有辨識度的游戲特色。「有人跟我說，現在在地鐵上，看到一個女生一會把手機橫過來，一會豎過來，那多半是在玩《戀與深空》。」

當框架全部搭建完畢，最后一步，也是最重要的一步，是如何從細節處填補戰斗中的「陪伴感」。

為了不讓玩家在戰斗中感到枯燥和孤單，疊紙對一整場戰斗的時間線，做了相當細致的情感拆解。他們預想了戰場上可能發生的所有情景，填充了海量的對話與互動。

比如剛進入戰場時，會有針對敵情的交談；戰斗順利或陷入苦戰時，雙方會有不同的情緒反饋；精細到玩家受傷、男主受傷、玩家擊殺怪物、男主擊殺怪物等每一個特定條件，都有專屬的戰術協作或情感溝通。

其中最能體現「戰斗即浪漫」的設計，是一些特殊的情感機制：當玩家即將受到怪物攻擊時，男主會瞬間閃現過來為你擋下傷害；而當玩家真的受了傷，男主甚至會有概率因為「生氣」而獲得攻擊力提升的Buff，快速將眼前的敵人擊倒。

這些機制并不單純為了數值服務，而是在向玩家傳遞：在這個危險的戰場上，永遠有一個可靠的人在注視著你、保護著你。

可以說，《戀與深空》之所以能把「戰斗」做進乙女游戲里，正是因為他們把戰斗當成了戀愛的另一種載體。每一次協力擊破弱點，每一次危機時的擋刀，每一次耳邊的提醒，都在強化著那個最初的起點——我不是在孤軍奮戰，我在和他并肩作戰。

02

生活即是浪漫：

從細節處挖掘親密

除了戰斗時的心動與信任，生活里的各種細節，是撐起長久陪伴感的另一塊基石。這也是《戀與深空》針對浪漫體驗，給出的第二個答案：「生活即是浪漫」。

「相愛的人，會想要共同度過溫馨的日常，分享生活中的點點滴滴」——順著這個思路，團隊沒有把目光局限在常規的游戲玩法上，而是向外拓展，將很多生活類APP里的功能搬進了游戲。

比如玩家在工作、學習甚至睡覺時，可以打開陪伴模式，讓他默默相伴；遇到不知道吃什么的時候，可以詢問他的意見；甚至游戲內還集成了月經記錄、日程提醒、手賬等功能。疊紙試圖用這些細碎的工具化應用，來消除玩家在現實生活中的孤獨感。

但僅有功能還不夠。即使是常規的互動玩法，也必須服務于角色的性格差異。

以抓娃娃這個看似普通的系統為例，同一個玩法，不同男主的反饋就完全不一樣：沈星回比較聽你話，是隨性的樂天派，偶爾還會神游；黎深會默默守護你，絕不輕易出手，但一出手就穩準狠；祁煜是超級積極分子，你甚至很難搶到主動權；夏以晝作為從小陪你抓到大的熟手，游刃有余的同時還不忘逗你；而秦徹，則意外地很享受這種似乎不太符合他身份的娛樂活動。

通過海量的行為樹機制，游戲將角色的性格鋪到了日常游玩的過程中。每一次互動，都是讓玩家更了解他們的過程。

而且栗子還提到，《戀與深空》的設計原則是：希望游戲中的他，能為玩家做到所有想象中的事情。即使很難，他也會努力做好。

很多人會好奇，這么龐雜且生活化的細節，怎么做到源源不斷地產出？

栗子把這歸功于團隊對生活的感知力：「我們團隊有個習慣，希望創作人員都是比較熱愛生活的。因為當你熱愛生活，在日常中有了吸收，創作時就能很快把感受運用進去。」

比如在疊紙內部，有動畫師喜歡打臺球，于是在制作「專屬教學」這張卡時，就把動畫細節做出了專業性；也有員工因為工作需要研究插花，最后把這變成了自己的真實愛好。

這些感知，會通過好幾種腦暴機制被收集起來。比如一種是正式的會議腦暴，策劃、美術、文案等坐在一起，拋開落地限制；另一種則是長期的異步收集，團隊在群里或表格中隨時拋出抽象的想法，逐漸拼湊出那些互動的靈感碎片。

隨著日常互動不斷積累，游戲上線兩年后，團隊決定將這種生活陪伴感推向一個新階段——推出「家園系統」。

為什么是兩年這個節點？栗子的考量在于：只有當玩家與男主的情感濃度積累到一個比較高的水平時，玩家才會需要一個更有歸屬感、真正像家一樣的地方。

在家園的框架下，玩家的互動有了具體的物理空間承載。團隊設定了客廳、廚房、臥室、健身房等不同的功能區，根據真實生活在家里能做的事情，模擬出不同的交互。

比如在客廳一起看電視，在臥室刷手機聊天，或者在壁爐前跳舞。除了互動，家園還包含了裝修布置的建造模塊，以及種花、插花的培育模塊。

為了讓這個虛擬的家更有現實感，疊紙也在家園中應用了新的光照技術。游戲里的光照是實時變化的，太陽東升西落，影子的長短和方向會隨之轉變。配合不同的時間點和天氣，玩家能在這個空間里明確感知到時間的流逝。

用技術去還原真實感，再用真實感去反哺情緒，這套邏輯貫穿了《戀與深空》從戰斗到日常的所有系統。

03

把有血有肉的人，

帶到大家面前

疊紙走通了這條路，但栗子并不覺得這是一個標準答案。只不過在每個階段，他們都會去尋找那個階段能夠做到的、相對最OK的答案。

「因為我們一直在做的東西可能比較新，或者是一些沒人做過的事情，所以很多時候就像做實驗一樣，要不斷嘗試，不斷推翻自己之前的想法，再去找新的方法。」

從堅持并肩作戰的浪漫體驗開始，到嘗試在畫面中還原真實的心動瞬間，經過兩年的陪伴后，再為這段感情安放一個有實感的家——如果要讓我形容疊紙的每一步嘗試，與其說是游戲設計，我覺得不如說，這些都是在不斷試錯中，試圖讓這些行為去符合一個「有血有肉的人」。

這和團隊說過的話，本質上是一個意思：「我們希望大家能邂逅一個人，體驗與他的美好。我們認為他本身就存在，是一個完整的人。有血有肉的角色是會自己成長的，我們只是把他們帶到了大家面前。」

這條路走通之后，它能說明的事情，或許比一款游戲的成功更大。女性向游戲長期被認為是小眾品類，資源和想象力都有所受限。

而《戀與深空》的經驗是：當你真的希望玩家和這些角色產生鏈接時，游戲就不再是單純地對著一堆機制做加減法。不管是戰斗、陪伴還是生活，所有的系統都會圍繞著這個具體的人自然生長出來。當角色立住了，這個品類的邊界，也就比行業以為的要寬闊得多。

在對話時，葡萄君還問了栗子一個問題：在她心中，好的戀愛游戲應該具備哪些特質？

對栗子來說，這件事最終可以被還原成一句很樸素的話：「好的戀愛游戲就是能帶給人積極的感受，讓人快樂。只要做到這一點，就是很好的游戲。」

游戲葡萄招聘商務經理，

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