《逐玉》臨近收官，我卻棄劇了！劇情越來越離譜，編劇可以下崗了

前言

《逐玉》即將迎來大結(jié)局，屏幕前的你，還在堅(jiān)持追更嗎？

自首播起，我便每日守候更新，最初被主演清冷俊逸的氣質(zhì)、考究至極的妝造服飾，以及開篇層層遞進(jìn)、暗流涌動(dòng)的朝堂博弈牢牢抓住心神。

然而隨著劇情步入收官倒計(jì)時(shí)，本該是伏筆回收、節(jié)奏收緊、人物弧光圓滿綻放的關(guān)鍵階段，《逐玉》卻驟然失速，徹底偏離敘事軌道。

情節(jié)走向愈發(fā)脫離現(xiàn)實(shí)邏輯，角色行為頻頻違背基本人性與身份設(shè)定，毫無鋪墊的情緒爆發(fā)、強(qiáng)行催淚的橋段密集堆砌，令人既焦灼難耐又倍感疲憊。

前期積攢的熱忱與信任，在一次次邏輯斷裂中悄然蒸發(fā)，最終在大結(jié)局前夜，我決然關(guān)掉播放頁(yè)面，正式告別這部劇。

我向來不是苛刻的觀劇者，也愿為創(chuàng)作留出合理容錯(cuò)空間，但《逐玉》后期所呈現(xiàn)的，已非技術(shù)性瑕疵，而是對(duì)古裝劇創(chuàng)作根基的系統(tǒng)性瓦解。

這般輕率的劇本處理，既消解了演員傾注心血的表演質(zhì)感，也透支了觀眾持續(xù)投入的情感耐心；如此缺乏敬畏之心的編劇團(tuán)隊(duì)，亟需回歸創(chuàng)作本心，重拾對(duì)故事、對(duì)人物、對(duì)觀眾的基本尊重。

一，角色人設(shè)割裂

一部劇能否真正立得住腳，靈魂始終在于劇中鮮活可信的人物群像。

而《逐玉》越臨近尾聲，幾乎每一位核心角色都陷入自我否定式崩塌，前后言行判若兩人，動(dòng)機(jī)模糊、轉(zhuǎn)變突兀。

編劇為強(qiáng)行提速感情線、堆砌所謂“名場(chǎng)面”，全然無視人物既定身份、成長(zhǎng)軌跡與前期扎實(shí)鋪墊，將角色降格為推動(dòng)劇情的提線木偶。

最先令觀眾集體失語(yǔ)的，是反派隋元青那套“不死金身”設(shè)定。

作為貫穿全劇的權(quán)謀中樞，隋元青前期以縝密布局、冷血果決樹立起極具壓迫感的反派形象，曾是支撐劇集張力的重要支點(diǎn)。

可進(jìn)入終章后，編劇直接為其披上“超自然防護(hù)罩”，徹底拋棄歷史語(yǔ)境與戲劇合理性。

他被親兄連刺四刀，刀刀直取要害，按常理推演，即便僥幸未當(dāng)場(chǎng)斃命，也必重傷昏迷、喪失行動(dòng)能力。

結(jié)果呢？十三娘趕到現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，他竟還能倚墻而坐、氣息尚存；若非最后自刎謝幕，恐怕轉(zhuǎn)身就能策馬再戰(zhàn)沙場(chǎng)。

更荒誕的是，此前數(shù)次深陷絕境——被主角團(tuán)圍困于密室、困于斷崖孤亭、困于千軍包圍之中——他總能在鏡頭切換后安然脫身。

仿佛命運(yùn)劇本早已寫就：想讓他退場(chǎng)便退場(chǎng)，想讓他登場(chǎng)便登場(chǎng)，堪稱全劇最自由的“劇情逃逸大師”。

再看正派男主謝征，身為手握邊軍實(shí)權(quán)、屢破敵寇的武安侯，其統(tǒng)帥風(fēng)范與家國(guó)擔(dān)當(dāng)，在后期盡數(shù)讓位于戀愛本能，人物格局蕩然無存。

最令人愕然的一幕，是樊長(zhǎng)玉擅自迷暈謝征代其奔赴前線。硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)之上，將士浴血、生死懸于一線。

謝征蘇醒后策馬疾馳而至，雖敵勢(shì)已潰，他卻未詢問戰(zhàn)損、未核查糧械、未安撫傷卒，滿心只系于女主安危。

第一反應(yīng)竟是擔(dān)憂“武安侯身份暴露”，急切哄勸、百般庇護(hù)，整支軍隊(duì)、整場(chǎng)戰(zhàn)役，淪為男女主情感互動(dòng)的布景板。

一位肩負(fù)萬民托付的統(tǒng)帥，竟全然喪失戰(zhàn)略判斷與責(zé)任意識(shí)，唯余纏綿情思，這樣的形象既缺乏說服力，更難以喚起觀眾認(rèn)同。

前期精心構(gòu)建的沉毅睿智、驍勇果決，至此盡數(shù)坍塌，只剩單薄扁平的“戀愛至上”標(biāo)簽。

女主樊長(zhǎng)玉的人設(shè)滑坡，則由遺憾滑向反感，直至令人窒息。

開篇的樊長(zhǎng)玉尚有幾分靈秀機(jī)敏、膽識(shí)兼?zhèn)涞牡咨v有小兒女情態(tài)，亦不掩其獨(dú)立清醒的內(nèi)核。

可越到后期，她越顯露出偏執(zhí)型戀愛腦與自我感動(dòng)式“偽圣母”的雙重特質(zhì)，行為邏輯反復(fù)挑戰(zhàn)觀眾認(rèn)知底線。

先是戰(zhàn)前未經(jīng)請(qǐng)示、毫無軍事依據(jù)地迷暈主帥謝征，打亂整套作戰(zhàn)部署，美其名曰“替夫赴險(xiǎn)”，實(shí)則漠視軍紀(jì)如無物、罔顧三軍性命于不顧。

繼而在盧城守衛(wèi)戰(zhàn)的生死關(guān)頭，她明知李懷安身為賀老將軍親傳弟子、守城副將，誓與城池共存亡，仍悍然出手將其擊暈擄走，粗暴剝奪他人抉擇生死的權(quán)利。

樊長(zhǎng)玉口中那份“不忍見他受傷”的溫柔，實(shí)則是極端利己主義的遮羞布。

她從未真正理解李懷安身為將領(lǐng)的尊嚴(yán)與信念，無視其寧死不降、愿隨恩師殉城的錚錚鐵骨，最終致使賀老將軍孤身赴死、壯烈成仁。

而李懷安不僅錯(cuò)失守城之責(zé)，更失去為師雪恨的機(jī)會(huì)，甚至險(xiǎn)些背負(fù)臨陣脫逃、貪生怕死的千古罵名。

更令人啞然的是，編劇為強(qiáng)行洗白女主，安排李懷安在終章突然“頓悟”，主動(dòng)登門負(fù)荊請(qǐng)罪，稱自己終于讀懂了樊長(zhǎng)玉“深藏不露的良苦用心”。

此等轉(zhuǎn)折毫無情緒積累、毫無事件驅(qū)動(dòng)，純粹為維護(hù)女主“完美無瑕”的幻象，生硬扭曲配角立場(chǎng)，邏輯斷裂得令人瞠目。

離譜程度再升級(jí)：修筑水壩時(shí)，樊長(zhǎng)玉單人肩挑兩筐巨石，合計(jì)六百余斤，力拔山兮氣蓋世；

可當(dāng)余淺淺與齊旻自城樓墜落，她卻連二人手臂都未能拽住——按劇中設(shè)定，這根本不可能發(fā)生，前后體能設(shè)定自相矛盾，觀感極度割裂。

劇中女性配角更是被徹底工具化，人設(shè)飄忽不定，行為毫無內(nèi)在邏輯，部分情節(jié)甚至引發(fā)觀者強(qiáng)烈不適。

先看隋元青表妹這一角色，前期未有任何細(xì)膩刻畫，既無情感伏筆，亦無心理過渡，僅一筆帶過其自幼被家族當(dāng)作政治籌碼的命運(yùn)。

本可塑造成一個(gè)覺醒掙扎、反抗宿命的悲劇性人物，編劇卻將其簡(jiǎn)化為毫無思想深度的依附型戀愛腦。

當(dāng)她在隋元青面前舉起長(zhǎng)劍，我曾設(shè)想多種合乎情理的發(fā)展路徑：或幡然醒悟，揮劍斬?cái)嗉湘i；或悲憤交加，以死明志；或倉(cāng)皇潰逃，暫避鋒芒。

可編劇偏偏選擇最空洞的結(jié)局——她放下利刃，含羞帶怯撲入隋元青懷中，隨后飲下毒酒從容赴死。

這段戲既未展現(xiàn)人物內(nèi)心的撕裂與升華，亦無美學(xué)價(jià)值可言，唯一功能便是單方面襯托反派的冷酷無情。

編劇試圖描摹一朵凋零的“菟絲花”，卻吝于鋪設(shè)土壤、澆灌雨露，未曾描繪其掙扎、動(dòng)搖、沉淪的過程。

最終呈現(xiàn)的不是悲劇，而是思維斷電式的創(chuàng)作癱瘓，既辜負(fù)角色，更辜負(fù)觀眾投注的理解與共情。

再看十三娘，其人設(shè)崩塌堪稱全劇最具諷刺意味的樣本。

前期編劇著力塑造她英姿颯爽、嫉惡如仇的江湖俠女形象，一句“一群臭男人，平日就知道欺負(fù)女人”擲地有聲，本是劇中難得具有現(xiàn)代精神內(nèi)核的女性角色。

可轉(zhuǎn)瞬之間，這位剛烈獨(dú)立的女子，竟在數(shù)分鐘內(nèi)被身負(fù)重傷、單手應(yīng)戰(zhàn)的隋元青輕易制服，前后反差之劇烈，令人恍惚。

顯然，編劇只是借“大女主”外殼蹭熱度，內(nèi)里仍未掙脫傳統(tǒng)男權(quán)敘事的桎梏。

所有女性角色最終皆繞不開男性中心軸旋轉(zhuǎn)，獨(dú)立只是幌子，依附才是歸宿。

第33集，十三娘與隋元青的終局對(duì)峙，堪稱邏輯崩壞的頂峰。

她背負(fù)血海深仇——親兄死于隋元青之手，此前始終視其為不共戴天的仇讎。

即便一度因?qū)嵙沂鈺鹤麟[忍，心底恨意從未消減半分。

可當(dāng)隋元青瀕死之際，她并未補(bǔ)刀雪恨，亦未怒斥質(zhì)問，反而眼波流轉(zhuǎn)，柔聲追問：“你可曾對(duì)我有過一絲真心？”

血債未償，家國(guó)之痛盡付笑談，唯余繾綣私情縈繞心頭。

而此前被塑造成毫無人性、毫無底線的隋元青，此刻竟被賦予深情脈脈的微表情，眼神中浮現(xiàn)罕見動(dòng)容。

這般突兀反轉(zhuǎn)，既無情感醞釀，亦無事件催化，只覺荒誕不經(jīng)。

編劇似乎篤信：女性生命中唯一值得書寫的，唯有愛情；縱有滅門之恨、家國(guó)之殤，也要為男性角色的情感需求讓渡空間。

這般狹隘陳舊的創(chuàng)作觀，注定導(dǎo)致角色人格分裂，所謂悲情收束、命運(yùn)詠嘆，不過是一場(chǎng)精心設(shè)計(jì)的尷尬煽情。

此外，其他角色設(shè)定同樣漏洞百出：謝征化身“重傷常駐嘉賓”，屢次瀕死卻總能奇跡生還，全靠主角光環(huán)續(xù)命；反派齊旻中箭墜樓后安然無恙，生命力堪比神話生物。

真實(shí)戰(zhàn)場(chǎng)上士兵全副武裝、嚴(yán)陣以待，男女主卻發(fā)髻飄飛、錦袍獵獵，打仗如同T臺(tái)走秀，全然無視戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈本質(zhì)。

戰(zhàn)友倒地后，主角團(tuán)不設(shè)警戒、不組織反擊，只知圍攏慟哭；敵軍更是“體貼”十足，靜立原地等待感情戲落幕再發(fā)起進(jìn)攻，硬生生把史詩(shī)級(jí)戰(zhàn)爭(zhēng)戲拍成了懸浮偶像劇。

這些看似微末的細(xì)節(jié)疏漏，實(shí)則暴露出編劇對(duì)創(chuàng)作本身的嚴(yán)重懈怠與輕慢。

二，權(quán)謀戰(zhàn)爭(zhēng)淪為兒戲

如果說角色崩塌是《逐玉》的結(jié)構(gòu)性硬傷，那么權(quán)謀線與戰(zhàn)爭(zhēng)線的全面潰敗，則是我棄劇的終極導(dǎo)火索。

《逐玉》開播之初，高舉“古裝權(quán)謀+家國(guó)史詩(shī)”雙旗幟，意圖打造一部格局恢弘、敘事厚重的標(biāo)桿之作。

可行至終章，所謂權(quán)謀博弈形同兒戲，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面降智至極，敘事節(jié)奏支離破碎，情節(jié)銜接生硬斷裂，伏筆棄置如敝履，邏輯閉環(huán)遙不可及。

臨近收官非但未能完成敘事收束，反而新增大量槽點(diǎn)，徹底蛻變?yōu)橐徊靠沼泄叛b殼、內(nèi)里狗血漿的劣質(zhì)劇集。

先看被劇方反復(fù)強(qiáng)調(diào)的“權(quán)謀主線”，全程潦草敷衍，毫無策略縱深，純屬編劇單方面沉浸式輸出。

劇中耗費(fèi)數(shù)十集鋪陳的朝堂傾軋、宗族恩怨、八萬冤魂舊案，本應(yīng)是權(quán)謀博弈的厚重基石。

可到了終章，這些沉甸甸的歷史包袱被盡數(shù)拋諸腦后，僅以幾句話草草帶過。

以齊旻謀反為例：他少年時(shí)遭毀容，與長(zhǎng)信王長(zhǎng)子互換身份，名義上的皇孫早已“死亡”。若要登基稱帝，首要任務(wù)必是重建血統(tǒng)合法性。

可齊旻全程未經(jīng)營(yíng)勢(shì)力、未拉攏朝臣、未策劃輿論，僅憑一張嘴宣稱“我是承德太子之后”，便幻想天下歸心。

如此謀逆，豈非一場(chǎng)鬧劇？

更令人費(fèi)解的是男主謝征的立場(chǎng)搖擺。前期他堅(jiān)定站在正統(tǒng)陣營(yíng)，與齊旻勢(shì)力針鋒相對(duì)。

可關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，他卻突然與魏嚴(yán)爆發(fā)激烈沖突，觀眾一頭霧水，完全無法捕捉編劇的真實(shí)意圖。

當(dāng)齊旻挾持魏宣及其生母為人質(zhì)，逼迫魏嚴(yán)撤軍，本該是權(quán)謀博弈的高潮時(shí)刻。

謝征卻僅用兩支箭便輕松解救人質(zhì)，反派威脅瞬間失效，緊張感蕩然無存，權(quán)謀較量淪為兒童游戲。

人質(zhì)獲救后，雙方立即展開無意義混戰(zhàn)，而始作俑者齊旻，竟與于淺淺在城樓之上反復(fù)上演“愛與不愛”的臺(tái)詞拉鋸。

家國(guó)大義、朝堂傾軋、生死之戰(zhàn)悉數(shù)退場(chǎng)，唯余瑣碎情話喧賓奪主，主次顛倒、輕重不分已達(dá)極致。

編劇似乎徹底遺忘本劇定位，將本該恢弘磅礴的權(quán)謀主線，壓縮為男女主及配角情感糾葛的廉價(jià)陪襯。

前期精心埋設(shè)的所有權(quán)謀伏筆，終章一律棄之如履；反派隋元青的退場(chǎng)更是倉(cāng)促潦草——造反動(dòng)機(jī)語(yǔ)焉不詳，復(fù)仇過程虎頭蛇尾，一部本可承載厚重歷史思考的權(quán)謀大劇，硬生生被改寫成無腦甜寵流水賬，格局盡毀。

再看戰(zhàn)爭(zhēng)戲份，其邏輯崩塌程度令人咋舌。

劇中多次強(qiáng)調(diào)邊關(guān)戰(zhàn)事吃緊、軍中糧草告罄，數(shù)萬將士命懸一線，樊長(zhǎng)玉主動(dòng)請(qǐng)纓押送軍糧。

本該是彰顯家國(guó)情懷、夯實(shí)人物厚度的高光時(shí)刻。

可畫面呈現(xiàn)卻是：她僅攜兩三隨從，背著幾個(gè)普通竹簍，便號(hào)稱運(yùn)抵可供千人食用的軍糧。

如此設(shè)定，公然違背基本生活常識(shí)與軍事常理。關(guān)乎數(shù)萬將士生死的糧草調(diào)度，竟被如此輕率對(duì)待，實(shí)在令人震驚。

盧城守衛(wèi)戰(zhàn)中，謝征提出“集中精銳直搗敵營(yíng)”的戰(zhàn)術(shù)，卻全然忽略此舉將導(dǎo)致盧城門戶大開，百姓陷于戰(zhàn)火深淵。

在勝算未卜的前提下，竟敢以全城安危為賭注，只為成就個(gè)人“奇謀”之名。

這般缺乏審慎與擔(dān)當(dāng)?shù)膶洓Q策，非但不顯魄力，反顯冷酷與傲慢。編劇為制造“活閻王”式高燃人設(shè)，犧牲的是角色可信度與觀眾共情基礎(chǔ)。

戰(zhàn)場(chǎng)細(xì)節(jié)漏洞更是觸目驚心：劇中反復(fù)渲染洪水肆虐之恐怖，稱“洪峰所至，生靈涂炭，寸草不生”，老太傅甚至主動(dòng)與女主交換生死簽，營(yíng)造絕望氛圍。

可最終呈現(xiàn)的畫面卻是：周邊村鎮(zhèn)盡成澤國(guó)、哀鴻遍野，唯獨(dú)老太傅所在之處，地面干燥如初，連一滴積水都未見蹤影。

莫非洪水也懂“擇人而淹”？專挑平民百姓沖刷，對(duì)主角團(tuán)與關(guān)鍵配角格外手下留情？這般赤裸裸的雙標(biāo)處理，堪稱邏輯車禍現(xiàn)場(chǎng)。

編劇顯然陷入即興創(chuàng)作陷阱，將家國(guó)存亡、將士生死、黎民福祉，統(tǒng)統(tǒng)異化為烘托主角感情線的道具。

如此戰(zhàn)爭(zhēng)敘事，不僅毫無感染力，更是對(duì)歷史、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、對(duì)民族記憶的輕慢與褻瀆。

此外，《逐玉》整體敘事節(jié)奏紊亂不堪，全是強(qiáng)行拼貼的“高能片段”，情節(jié)推進(jìn)缺乏內(nèi)在動(dòng)力，情緒轉(zhuǎn)換毫無鋪墊。

為壓縮時(shí)長(zhǎng)加速主線，大量關(guān)鍵戲份被粗暴刪減：女主的謀略推演、男主的統(tǒng)帥風(fēng)范均被大幅壓縮。

慘烈戰(zhàn)場(chǎng)被剪輯成一兩分鐘閃回，劇情跳躍如謎題碎片，觀眾難以厘清事件因果與人物動(dòng)機(jī)。

原本細(xì)膩鋪陳的情感發(fā)展被腰斬，角色重大抉擇失去心理支撐，顯得突兀而空洞。

臨近收官，編劇更顯疲態(tài)，徹底放棄縫合。

前期鄭重埋下的諸多伏筆——女主母親身世之謎、齊氏皇族血脈紛爭(zhēng)、賀氏舊案真相——全部未予回應(yīng)，草草收?qǐng)觥?/p>

整部劇從開篇的氣勢(shì)如虹，到中期的節(jié)奏拖沓，再到終章的全面失序，忽快忽慢、雜亂無章。

手握優(yōu)質(zhì)題材與扎實(shí)班底，卻因劇本層面的根本性潰敗，最終功敗垂成，這般創(chuàng)作態(tài)度，實(shí)在辜負(fù)萬千觀眾的殷切期待。

結(jié)語(yǔ)

追《逐玉》的這段旅程，從滿懷熱望到漸生疑慮，再到收官前夕毅然轉(zhuǎn)身離去，心中唯有深深的惋惜與無力。

它本具備成為一部兼具思想深度與藝術(shù)質(zhì)感的優(yōu)質(zhì)古裝劇潛質(zhì)，卻因劇本創(chuàng)作的嚴(yán)重失焦、邏輯鏈條的系統(tǒng)性斷裂，最終釀成高開低走、全面崩盤的遺憾結(jié)局。

作為觀眾，我們從不苛求十全十美，只渴望看到尊重?cái)⑹乱?guī)律、尊重人物成長(zhǎng)、尊重觀眾智商的誠(chéng)意之作。

唯愿未來國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作少些投機(jī)取巧，多些字字推敲；少些流量思維，多些匠心沉淀；別再用此類作品，透支觀眾的信任與熱愛。

大家還在追《逐玉》嗎？對(duì)這部劇的真實(shí)觀感如何？歡迎在評(píng)論區(qū)暢所欲言。

信息來源百度百科《逐玉》

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