2026世界戲劇日｜威廉·達(dá)福獻(xiàn)辭：戲劇與和平文化

2026世界戲劇日

World Theatre Day

今天3月27日就是世界戲劇日，

小聚在這里為大家分享

2026年世界戲劇日致辭，

一起迎接這個(gè)屬于戲劇的盛典。

世界戲劇日

世界戲劇日是由國(guó)際戲劇協(xié)會(huì)在1961年發(fā)起成立的全球戲劇盛事。每年的3月27日，全球的戲劇節(jié)以及國(guó)際劇協(xié)在世界各地的中心都會(huì)組織各式各樣的活動(dòng)慶祝這一節(jié)日。

世界戲劇日的一項(xiàng)重要傳統(tǒng)，便是由國(guó)際戲劇協(xié)會(huì)邀請(qǐng)一位國(guó)際性的戲劇大師，向世人分享他/她對(duì)戲劇以及和平的思考。首屆世界戲劇日的獻(xiàn)辭（1962）由法國(guó)著名作家、劇作家、導(dǎo)演讓?谷克多（Jean Cocteau）撰寫。

而今年，美國(guó)演員、戲劇制作人威廉·達(dá)福（Willem DAFOE, USA）作為2026年國(guó)際戲劇協(xié)會(huì)邀請(qǐng)的獻(xiàn)辭人撰寫獻(xiàn)辭。

威廉·達(dá)福（Willem DAFOE）

威廉·達(dá)福（Willem Dafoe），美國(guó)演員、戲劇制作人，現(xiàn)任威尼斯雙年展戲劇部藝術(shù)總監(jiān)。他是伍斯特集團(tuán)（The Wooster Group）的創(chuàng)始成員之一，該團(tuán)體以紐約的 The Performing Garage 為基地（1977-2004），開創(chuàng)了一種獨(dú)特的先鋒戲劇創(chuàng)作方式。此后，他與羅伯特·威爾遜（Bob Wilson）、瑪麗娜·阿布拉莫維奇（Marina Abramovi?）、理查德·福爾曼（Richard Foreman）以及羅密歐·卡斯特魯奇（Romeo Castellucci）等藝術(shù)家展開了合作。

1980年代初，達(dá)福開始涉足電影領(lǐng)域，并憑借其在獨(dú)立電影與主流影片中展現(xiàn)出的多才多藝，贏得了國(guó)際聲譽(yù)。他曾四次獲得奧斯卡獎(jiǎng)提名，并于2018年榮獲威尼斯電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)。他始終保持著對(duì)戲劇的投入與熱情，這份堅(jiān)守持續(xù)滋養(yǎng)著他的藝術(shù)視野與表演實(shí)踐。

世界戲劇日致辭

戲劇與和平文化

2026

Theatre and a Culture of Peace

威廉?達(dá)福

我作為一名演員，雖以銀幕形象為人所知，但我的藝術(shù)根脈卻始終深植于戲劇沃土。1977年至2003 年，我曾作為伍斯特劇團(tuán)的一員，在紐約“表演車庫(kù)”（The Performing Garage）創(chuàng)作并演出原創(chuàng)作品，巡演足跡遍及全球。我也曾與理查德?福爾曼、羅伯特?威爾遜、羅密歐?卡斯特魯奇等名家合作創(chuàng)作。如今，我成為威尼斯雙年展戲劇單元藝術(shù)總監(jiān)。這份職責(zé)、世事變遷，以及回歸戲劇創(chuàng)作的熱望，讓我愈發(fā)篤定：戲劇擁有獨(dú)一無(wú)二的正向能量與精神價(jià)值。

回想我在紐約伍斯特劇團(tuán)初創(chuàng)時(shí)期的蹉跎歲月，我們?cè)凇氨硌蒈噹?kù)”的演出時(shí)常觀眾寥寥。按當(dāng)時(shí)不成文的規(guī)矩，若是臺(tái)上的演員多過(guò)臺(tái)下的觀眾，我們可以選擇取消演出，但我們從未這樣做。劇團(tuán)許多成員并非戲劇科班出身，而是來(lái)自不同領(lǐng)域、因著對(duì)戲劇的熱愛走到一起，始終恪守赴觀眾之約的責(zé)任。

我們常常白天潛心排練，夜晚便將仍在打磨的作品呈現(xiàn)給觀眾。一部作品往往耗時(shí)數(shù)年雕琢，其間只能靠巡演成熟的舊作維系劇團(tuán)的運(yùn)轉(zhuǎn)。經(jīng)年累月打磨同一部作品，難免讓人覺得枯燥乏味，排練的過(guò)程也時(shí)常充滿煎熬，但當(dāng)這些正在不斷完善中的作品面向寥寥無(wú)幾的觀眾進(jìn)行展示時(shí)，雖然無(wú)情地表明公眾對(duì)我們正在做的工作興趣度不高，但仍能讓我感到無(wú)限寬慰，因?yàn)槲乙庾R(shí)到：無(wú)論觀眾是多是少，正是作為見證者的他們，賦予了戲劇以真正的意義與生命。

“唯有到現(xiàn)場(chǎng)，才能做贏家”。戲劇顯著的核心魅力，正在于實(shí)時(shí)共享的創(chuàng)演體驗(yàn)；它或許有既定的編排與設(shè)計(jì)，卻永遠(yuǎn)獨(dú)一無(wú)二，每一場(chǎng)都不可復(fù)刻。無(wú)論從社會(huì)維度還是政治維度，戲劇對(duì)于我們理解自我、認(rèn)識(shí)世界，從未像今天這般至關(guān)重要、不可或缺。

新技術(shù)與社交網(wǎng)絡(luò)，是當(dāng)今社會(huì)“房間里的大象”——顯而易見，卻又被刻意忽視。它們標(biāo)榜能夠加深人與人的聯(lián)結(jié)，最終卻似乎讓人們彼此割裂、愈發(fā)孤立。即便我不使用任何社交媒體，仍每日需有電腦相伴。我甚至也以演員的身份搜索過(guò)自己的名字，也會(huì)借助人工智能查詢資料。但除非有目如盲，否則沒人能否認(rèn)：人與人的真實(shí)交往正在面臨被人與設(shè)備的關(guān)系侵吞蠶食的風(fēng)險(xiǎn)。部分技術(shù)固然能為我們所用，但溝通往來(lái)的另一端究竟是誰(shuí)，我們往往無(wú)從知曉。這一深層問(wèn)題持續(xù)發(fā)酵，不斷加劇著真相與現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知危機(jī)。互聯(lián)網(wǎng)或許能拋出萬(wàn)千疑問(wèn)，卻極少能催生唯有戲劇可以創(chuàng)造的驚奇感——這種驚奇，源于全神貫注的投入、源于雙向互動(dòng)的共鳴，更源于在表演與回應(yīng)的循環(huán)中臺(tái)上臺(tái)下自然凝聚成的共同體。

身為演員與戲劇創(chuàng)作者，我始終篤信戲劇的力量。在這個(gè)充滿分裂、管控與暴力的世界里，我們戲劇創(chuàng)作者面臨的核心挑戰(zhàn)，是避免戲劇走向衰敗：既不能讓它淪為只靠碎片化娛樂(lè)取悅大眾的純粹商業(yè)附庸，也不能讓它變成僵化刻板、固守舊制的傳統(tǒng)衛(wèi)道士。我們要做的，是培育它的核心優(yōu)勢(shì)——去聯(lián)結(jié)不同的族群、社群與文化，以及在此之上，去叩問(wèn)我們?nèi)祟惽斑M(jìn)的方向……

偉大的戲劇會(huì)挑戰(zhàn)我們的思維定式，激勵(lì)我們?nèi)ッ枘⌒闹虻奈磥?lái)。

人是社會(huì)性生靈，我們的生理構(gòu)造，天生便注定要與世界深度聯(lián)結(jié)。每一種感官，都是我們與世界相遇的窗口；也正是在這樣的交匯之中，我們得以更清晰地定義自我。戲劇作為一門完整的整體藝術(shù)，借由敘事、美學(xué)、語(yǔ)言、肢體、舞美等多維藝術(shù)手段，能讓我們回望過(guò)往、審視當(dāng)下，展望世界未來(lái)的變遷。

——威廉?達(dá)福

2026 年 3 月 27 日

2026
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