5段婚姻8個女人一個沒留住，68歲和癡呆老母為伴，如今他后悔嗎？

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張黎這一生，最難下結(jié)論的從來不是“值不值”，而是“他到底圖什么”，一個1957年4月出生、如今68歲、馬上69歲的導演，作品做到了第五代導演里最有辨識度的一檔。

感情卻一路走成了外界口中的“五段婚姻、八段情”，到了晚年，圍著他的關(guān)鍵詞也從才子、多情，慢慢變成了獨身、病母、沉寂，張黎不是那種靠熱鬧撐起來的導演，他真正站住腳，靠的是活兒。

公開資料顯示，他最初學的是攝影，后來一路從攝影師做到導演，《走向共和》是他第一部獨立執(zhí)導的作品，而《雍正王朝》《走向共和》《大明王朝1566》《少帥》這一類作品，也基本把他的創(chuàng)作氣質(zhì)寫明白了，歷史感強，鏡頭冷，氣息沉，不討巧，但很壓場。

所以張黎這些年最讓同行服氣的地方，不是他多會講故事，而是他真能把一個時代的厚重拍出來，這種本事不是誰都學得走的，他的起點也確實不低。

百科資料顯示，張黎出生于河北唐山，1978年考入北京電影學院攝影系，后來一步步從攝影走向?qū)а荩@條路在第五代電影人里很典型，卻也最吃真功夫，因為攝影出身的人，一旦真把鏡頭語言吃透，做導演時往往更容易長出自己的骨架。

也難怪后來很多人提到張黎，第一反應(yīng)還是“有才”，這一點，哪怕最不喜歡他私生活的人，也很少真正否認，可惜的是，張黎在公眾輿論里，始終沒能只做一個導演。

這些年圍繞他的敘述，最常見的就是“五段婚姻、八個女人”，這套說法在近年的娛樂報道里流傳得非常廣，幾乎已經(jīng)成了他身上甩不掉的標簽，連他晚年的相關(guān)人物稿，也往往是從這幾個字開場。

只是要說得更嚴謹一點，這類數(shù)字更多來自長期娛樂報道的歸納整理，而不是他本人系統(tǒng)公開確認過的一份感情履歷，所以能寫成“外界普遍這樣概括”，卻不太適合當成毫無爭議的鐵板事實，但有些名字，確實繞不過去。

公開流傳最廣的版本里，劉琳、劉蓓、宋佳，幾乎是張黎情史里最常被反復提及的幾個節(jié)點，尤其劉蓓與宋佳這兩段，幾乎構(gòu)成了外界理解張黎“才子多情”最直觀的證據(jù)鏈。

說白了，張黎這些年最吃虧的地方就在這兒，他的感情生活太熱鬧，熱鬧到后來很多人提起他，先想到的不是鏡頭，而是婚史，張黎的問題，從來不是沒能力，而是他的人生兩頭都太滿。

事業(yè)上，他一直往高處沖，攝影、導演、歷史正劇，一步都沒走虛；感情上，他卻總像停不下來一樣，關(guān)系一段接一段，婚姻一次接一次，外界對他的評價也因此越來越復雜，從“有魅力”一點點滑向“靠不住”。

這種人最典型的地方就是，年輕時大家會把他的反復當傳奇，到了晚年，傳奇就容易翻成另一面，變成空、變成散、變成什么都經(jīng)歷過，卻沒留下幾個真正能陪在身邊的人，所以外界這幾年寫張黎，最愛用的就是一句話：作品留住了，女人沒留住。

這句話未必厚道，卻確實擊中了一部分現(xiàn)實，因為從近年的娛樂報道口徑來看，如今的張黎基本處于單身狀態(tài)，身邊沒有新的穩(wěn)定伴侶被公開提及，和年輕時那種情感不斷翻涌的狀態(tài)相比，反差非常大。

一個人年輕時多情，晚年未必一定后悔，但晚年若只剩下回憶，多情就很難不顯得蒼涼，真正讓張黎身上那股“傳奇味”突然變重的，不是某一段舊情被翻出來，而是母親。

張黎的母親患有阿爾茨海默癥，晚年的他很大一部分時間都放在照料母親這件事上，甚至一些報道寫得很細，翻身、喂飯、照護，很多事他都親力親為。

這些細節(jié)未必每一條都能被完全獨立核驗，但“張黎如今與患病母親相伴”這一層敘述，已經(jīng)在多家報道里高度一致地出現(xiàn)了，這也是張黎如今最讓人唏噓的地方。

曾經(jīng)在片場掌控全局的導演，后來被寫成“守著病母過日子”的老人，這不是簡單一句回歸本真就能概括的，它更像一種被時間硬生生壓出來的安靜。

年輕時他在情感里不斷向外走，到了晚年，命運卻像把門慢慢關(guān)上，只留給他一個需要照顧的母親，和一屋子的舊時光，說到底，張黎后不后悔，沒人能替他回答。

但從外界如今對他的描述看，這位曾經(jīng)在作品和情感里都極度用力的人，晚年確實活成了另一種樣子：沒有再被新緋聞包圍，也不再是風月場里被反復談?wù)摰闹行模鄷r候，他只是一個還背著舊名聲、守著老母親、慢慢走向七十歲的導演。

如果非要給他這半生下一句判斷，大概就是，張黎輸?shù)牟皇遣湃A，也不是女人，而是他年輕時把人生攤得太開，到了晚年，熱鬧退盡，才發(fā)現(xiàn)真正能留下來的東西，其實少得很。

作品還在，名聲也還在，可陪著他的，不再是那些轟轟烈烈的愛恨，而是病床前的日常，和一個人終于安靜下來的背影。