據(jù)中國國家話劇院官微消息,經(jīng)典話劇《青蛇》正式啟動(dòng)重排。話劇《青蛇》改編自香港著名暢銷書作家李碧華同名小說。該劇結(jié)合《警世通言》第二十八卷,明代作家馮夢龍創(chuàng)作的短篇小說《白娘子永鎮(zhèn)雷峰塔》及家喻戶曉的民間傳說《白蛇傳》的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編和當(dāng)代解構(gòu)。編劇田沁鑫、安瑩,導(dǎo)演田沁鑫,讓“法海”成為主要敘述者和推動(dòng)者。2013年中國國家話劇院受邀參加香港藝術(shù)節(jié),于3月21日在香港演藝學(xué)院歌劇院首演,主演:秦海璐、袁泉、辛柏青、吳彼等。后經(jīng)上海、北京等地演出,由于精彩的故事、優(yōu)秀的表演,場場爆滿甚至加座,深受觀眾喜愛。
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2025年,中國國家話劇院應(yīng)觀眾多年呼聲,擬啟動(dòng)重排。2026年正式宣布重排。在延續(xù)原有藝術(shù)氣質(zhì)的基礎(chǔ)上,本次重排集合劇院青年演員陣容進(jìn)行全新演繹。被問及該劇為什么持續(xù)火爆和重排的意義,導(dǎo)演田沁鑫說,“這部民間傳說,首先故事好看,凝結(jié)著中國智慧,極富靈性的浪漫氣質(zhì),討論人類‘顛倒夢想’后的背叛,和修行者的信仰與堅(jiān)守,這是人類的命運(yùn),也是哲學(xué)問題,不能小看,無法小覷。重排源于觀眾持續(xù)高漲的呼聲,也是作品蘊(yùn)含的情感力量,還有演員的精彩呈現(xiàn)。也想把‘中國式演劇觀’探索,這種表演方法,讓國家話劇院青年演員探索下去。”
為了支持《青蛇》重排工作,曾在原版中飾演“法海”的演員辛柏青于近日專程來到《青蛇》重排現(xiàn)場探班。在劇院“傳幫帶”的優(yōu)秀傳統(tǒng)下,他和導(dǎo)演田沁鑫一同觀看了部分場次的排練,并與國家話劇院的青年演員們就角色塑造與舞臺(tái)表達(dá)展開了深入交流。
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探班現(xiàn)場氣氛輕松卻不失專業(yè)。辛柏青表示,回到劇院“就像回家了一樣”,《青蛇》這部作品對(duì)他而言具有特殊情感。他談到,該劇以“佛、人、妖”為結(jié)構(gòu),承載著東方禪意的精神內(nèi)核,“話題很宏大,我認(rèn)為是一個(gè)生生不息的禪,一個(gè)活潑的禪。它不是死板的,不是嚴(yán)肅的禪。所以說你們要在這里邊找到樂趣,才能把這個(gè)禪意精神傳遞得生動(dòng)鮮活。”在辛柏青看來,中國國家話劇院的青年演員們當(dāng)前的狀態(tài)投入而認(rèn)真,但若能在表演中“再多一些松弛與愉悅感”,將更有助于角色的生長與舞臺(tái)表達(dá)的鮮活。
對(duì)此,導(dǎo)演田沁鑫也分享道:“我覺得禪意是個(gè)腦筋急轉(zhuǎn)彎的事,這是一種演劇體系嘗試的跳進(jìn)跳出,亦莊亦諧,亦悲亦喜,其實(shí)這就是功夫。”無論悲劇還是喜劇創(chuàng)作,演員內(nèi)心都需要建立一種“喜悅感”,這是支撐舞臺(tái)表達(dá)的重要?jiǎng)恿Α?/p>
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談到中國國家話劇院青年演員的成長與傳承,田沁鑫再度表示,希望他們在表演技術(shù)層面獲得切實(shí)啟發(fā)與提升。她特別提到,“中國國家話劇院近年來持續(xù)探索的‘中國式演劇觀’的表演方式,在演員們以斯坦尼斯拉夫斯基體系作為表演基礎(chǔ)的同時(shí),國話持續(xù)對(duì)焦菊隱先生開創(chuàng)的‘中國學(xué)派’和‘心象說’進(jìn)行了研究。在樹立中國戲劇形象方面進(jìn)行多部劇目的實(shí)踐,學(xué)習(xí)和借鑒中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)和中華優(yōu)質(zhì)審美,在與柏青、海璐和小袁老師的共同探索努力下,話劇《青蛇》正是以中國美學(xué)理念,推動(dòng)‘中國式演劇觀’的重要實(shí)踐劇目之一。”辛柏青也表示,《青蛇》正是這一創(chuàng)作理念的指引下,從最初創(chuàng)排過程中,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和演員就不斷摸索何為“四兩撥千斤”“似是而非、似非而是”的表達(dá)方式,并在對(duì)這些抽象概念的體悟中,于“破”與“立”之間逐漸形成獨(dú)特的舞臺(tái)韻味。
話劇《青蛇》已進(jìn)入排練階段,讓我們共同期待,這一經(jīng)典話劇作品如何在新的創(chuàng)作語境和青年演員的表達(dá)中,呈現(xiàn)出獨(dú)特氣質(zhì)與生命力。
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