在現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)方式中,“全手工”三個(gè)字,往往意味著匠心和良心,意味著仔細(xì)打磨、反復(fù)錘煉,意味著獨(dú)一無二、無可取代。
反之,則代表著量產(chǎn)、低質(zhì)、千篇一律、毫無個(gè)性,尤其在工美領(lǐng)域,“全手工”三個(gè)字簡直是傳統(tǒng)工藝在民間復(fù)興的一劑強(qiáng)心針。
全手工果真應(yīng)該被捧上天?又或者說,借助模具真的應(yīng)該遭到“鄙視”?
中國宜興
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從字面上看,“全手工”似乎是不借助任何工具,完全靠手工完成的制作過程,其實(shí)這是一種誤解。徒手是做不出一把完美的壺的,即便全手工,也必須借助5%~10%的工具才能完成。
事實(shí)上,除了非常低劣的灌漿壺以外,紫砂壺?zé)o不含有手工工序,區(qū)別在于是否手工拍打身筒、是否借助模具準(zhǔn)型、是否手工制作壺蓋壺鈕等部位。即便是借助模具,也得手工操作。
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模具科技是紫砂藝術(shù)發(fā)展中的重要分支,上個(gè)世紀(jì)20世紀(jì)的石膏模具搪坯整形的壺體成型方法,是紫砂成型方式的一大進(jìn)步。
我們所要抵制的,是用模具壓制法批量制作,又不對購買者予以說明,而謀求超額利潤的行為。
一般情況下,有些造型可以全手工,比如光的圓器,而有些造型不借助模具的話,是無法準(zhǔn)確、規(guī)范的。
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比如筋紋器,大多需要依靠模具才能做到各部分一致,而花貨、方器是否需要全手工則要看具體造型。
有人認(rèn)為,借助模具,就必然導(dǎo)致作品低質(zhì)化,或者像印刷品一樣大量復(fù)制。
其實(shí),在紫砂十幾道乃至數(shù)十道制作流程中,使用模具只是很短暫的一個(gè)步驟,評價(jià)一件作品,不是看一個(gè)身筒、一個(gè)壺蓋是否做的標(biāo)準(zhǔn),關(guān)鍵在于局部與整體的過渡銜接,是否暢神達(dá)意。
進(jìn)一步說,全手工也會(huì)出孬壺,利用模具的倒有可能是精品。君不見某寶上幾百塊錢一把的全手工壺比比皆是,而拍場上十幾萬一把的壺很多卻是半手工,哪里有半手工模具壺沒檔次的道理?
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如同某位方家戲言:如果按照“手工”的標(biāo)準(zhǔn)來衡量一件作品的價(jià)值,那么,恐怕很多世界頂級的古董器物,凡是使用了模具的,都要被請出博物館了。
美是各部分之間的秩序和結(jié)構(gòu),對紫砂壺的鑒賞應(yīng)該堅(jiān)持多元化,從泥、形、工、款、功、名等各方面著眼,決定作品價(jià)值或意義的不在于成型方法。
“供春為器,尚用一勺;顧老高標(biāo),也有君玉”,手工的魅力值得尊重,但也無需對其奉若圭臬,更不必對模具避而遠(yuǎn)之。
“模具”本無辜,利欲熏心下的賣狗懸羊之舉,才是應(yīng)該警惕的。
其實(shí)主要是你買的壺是不是藝人或者商人所告訴你的這種成型方式。你是否做到了明明白白消費(fèi)。
最后,我個(gè)人認(rèn)為,為什么當(dāng)今社會(huì)凡是手工藝品,永遠(yuǎn)離不開一個(gè)概念:手工。全手工壺在淘人心中是一種情懷,用手工一點(diǎn)一滴制作出來的紫砂壺,對作品的嚴(yán)謹(jǐn)專注和精益求精,文化和情感的滲透,更具有藝術(shù)感和美感。讓作品呈現(xiàn)出一種寶貴的精神底氣,這種精神底氣,才能讓紫砂經(jīng)久不衰!
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純色紫砂 | 中國
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