四川
更讓爭(zhēng)議升級(jí)的，是李榮浩對(duì)此次翻唱藝術(shù)價(jià)值的直白否定。他評(píng)價(jià)道：“從和弦到律動(dòng)，并無太大變化。把真鼓改成電鼓，我認(rèn)為這不構(gòu)成所謂的改編。”并將其比喻為“一本書換了個(gè)書皮，本質(zhì)內(nèi)容沒變”。同時(shí)，他更犀利戳破單依純舞臺(tái)上“無所謂”態(tài)度的表演性：“舞臺(tái)上表達(dá)的無所謂只是用無所謂的態(tài)度來贏得比賽，而不是真正的無所謂。”字里行間，透露出對(duì)流量邏輯侵蝕創(chuàng)作本真的深切厭倦。
從“被嚇到流眼淚的小女孩”到“強(qiáng)行侵權(quán)”的自信歌手，李榮浩的一句“短短幾年時(shí)間……這些真的讓人唏噓”，道盡了行業(yè)前輩對(duì)后輩蛻變軌跡的錯(cuò)愕與痛心。這場(chǎng)糾紛已遠(yuǎn)超個(gè)案，成為行業(yè)版權(quán)意識(shí)與師徒倫理的一面棱鏡，當(dāng)善意被漠視，規(guī)則被踐踏，剩下的唯有法律與輿論的冰冷對(duì)峙。
回望樂壇，類似版權(quán)拉鋸并非孤例。此前汪蘇瀧與張碧晨就《年輪》“第一原唱”之爭(zhēng)，也曾以張碧晨宣布不再演唱該曲而告終。如今，版權(quán)牢牢握在李榮浩手中，單依純的道歉能否平息風(fēng)波尚未可知，但可確定的是，這場(chǎng)公開決裂已然為所有從業(yè)者劃下了一道鮮紅的版權(quán)紅線：在創(chuàng)作尊嚴(yán)面前，流量與情懷皆非免責(zé)金牌。
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