中國(guó)團(tuán)隊(duì)復(fù)刻海外最大元代壁畫

來(lái)源：環(huán)球時(shí)報(bào)

【環(huán)球時(shí)報(bào)報(bào)道 記者 張妮】“很高興這個(gè)故事能被全世界看到。”蘋果公司首席執(zhí)行官蒂姆·庫(kù)克近日在社交平臺(tái)寫下這句話。近期來(lái)華訪問(wèn)的庫(kù)克，專程參觀了北京中國(guó)藝術(shù)研究院《藥師佛佛會(huì)圖》研究臨摹項(xiàng)目并與團(tuán)隊(duì)深度交流，他盛贊中國(guó)新一代藝術(shù)研究者讓中國(guó)文化瑰寶重?zé)ㄉ鷻C(jī)。這場(chǎng)跨國(guó)文化交流，讓這幅流散海外近百年的元代壁畫，再次走入公眾視野。

中國(guó)團(tuán)隊(duì)對(duì)《藥師佛佛會(huì)圖》開(kāi)展高空測(cè)繪。（受訪者供圖）

現(xiàn)藏于美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館的《藥師佛佛會(huì)圖》原屬山西洪洞廣勝寺，是元代壁畫藝術(shù)的典范，也是目前海外現(xiàn)存最大的中國(guó)古代壁畫。2024年，中國(guó)藝術(shù)研究院與美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館開(kāi)啟合作，對(duì)該壁畫展開(kāi)系統(tǒng)性研究與臨摹。“此次研究性臨摹，不僅是保護(hù)文化遺產(chǎn)、復(fù)興傳統(tǒng)技藝，更是讓漂泊海外的文物實(shí)現(xiàn)了‘靈魂歸鄉(xiāng)’。”中國(guó)藝術(shù)研究院工筆畫院院長(zhǎng)、該項(xiàng)目負(fù)責(zé)人張見(jiàn)對(duì)《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者，道出了這場(chǎng)復(fù)刻工程的初心。

長(zhǎng)15.1米、高7.52米的《藥師佛佛會(huì)圖》，誕生于元大德地震后廣勝寺的重建時(shí)期。它的流散是清末民國(guó)政局動(dòng)蕩下中國(guó)文物流失的一個(gè)縮影。彼時(shí)國(guó)勢(shì)衰微、軍閥割據(jù)，西方勢(shì)力爭(zhēng)相收購(gòu)中國(guó)的石窟和寺觀壁畫。1928年，廣勝寺因年久失修，寺僧無(wú)奈將壁畫出售給古董商，這幅瑰寶就此踏上漂泊之路。1954年，收藏家賽克勒購(gòu)得此畫，1965年將其捐贈(zèng)給美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館。廣勝寺還有其余壁畫也相繼流散至美國(guó)其他藝術(shù)博物館。

這幅壁畫揭取時(shí)被分割成約274塊尺寸不等的矩形畫面，這也成為大都會(huì)藝術(shù)博物館拼合修復(fù)的一大難題。即便國(guó)外修復(fù)師擁有深厚的藝術(shù)功底和修復(fù)經(jīng)驗(yàn)，卻因?qū)χ袊?guó)壁畫的文化內(nèi)涵、藝術(shù)技法的理解偏差，留下了不少修復(fù)錯(cuò)位問(wèn)題。“找到這些問(wèn)題并修正，是我們這次臨摹的基礎(chǔ)，更是關(guān)鍵。”張見(jiàn)舉例稱，壁畫主尊藥師佛的頭部和身體之間，有寬約5厘米的縫隙，這一關(guān)鍵信息的缺失，讓修復(fù)師誤將佛頭右側(cè)的脖頸線與衣領(lǐng)線相連，導(dǎo)致佛頭向右側(cè)肩膀偏移，改變了佛像的原始造型。

在這場(chǎng)復(fù)刻工程中，中方團(tuán)隊(duì)在技術(shù)、材料、工藝、環(huán)境等方面面臨著重重考驗(yàn)。而破解難題的關(guān)鍵，便是現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)工藝的深度融合。“我們把高精度攝影、電腦虛擬修復(fù)、色彩管理系統(tǒng)，和古法線描、礦物色疊色、地仗層制作工藝結(jié)合在一起，全程以95%相似度為及格線，就是要做到對(duì)原作的現(xiàn)狀還原。”項(xiàng)目成員韓茂遠(yuǎn)向《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者講述了復(fù)刻背后的細(xì)節(jié)。在地仗層制作上，為了復(fù)刻出與原壁一致的質(zhì)感，團(tuán)隊(duì)3次赴廣勝寺原址，采集廣勝寺附近土壤，經(jīng)過(guò)殺菌、淘洗等多道工序，反復(fù)試驗(yàn)土沙、麥草、麻棉花的配比，“直到摸上去的質(zhì)感、看上去的顏色，都和目前廣勝寺下寺大殿壁仗高度契合，讓復(fù)刻作品能呈現(xiàn)出原壁獨(dú)有的淺浮雕質(zhì)感。”在數(shù)據(jù)采集和色彩還原上，團(tuán)隊(duì)用上了1億像素的高精度相機(jī)拍攝，最終輸出的樣稿，色彩準(zhǔn)確度高達(dá)98%。

“復(fù)刻這幅壁畫，比古人創(chuàng)作時(shí)還要難。”張見(jiàn)比喻道，“古人是從0到1，在墻壁上創(chuàng)作，畫錯(cuò)了可以將錯(cuò)就錯(cuò)；但我們是從1到1，要和古人做到完全一致。可一個(gè)人的簽名連寫兩遍都不可能完全相同，更何況是這樣一幅巨作。”張見(jiàn)說(shuō)，“我們要做的，就是一寸一寸地地毯式搜索，把每個(gè)細(xì)節(jié)都找出來(lái)、還原好。整個(gè)臨摹的工作量，是繪制一幅新壁畫的4倍。”

“此次合作中，大都會(huì)藝術(shù)博物館為我們提供了諸多便利，不僅劃出專門的工作區(qū)域，將游客與創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)隔離開(kāi)，還配備了升降機(jī)。”張見(jiàn)說(shuō)，“藥師佛的佛頭在6米以上的位置，以前仰頭看根本發(fā)現(xiàn)不了細(xì)節(jié)上的問(wèn)題。有了升降機(jī)，我們能和壁畫實(shí)現(xiàn)幾乎零距離的接觸，這對(duì)精準(zhǔn)復(fù)刻太重要了。”中國(guó)團(tuán)隊(duì)的專業(yè)與嚴(yán)謹(jǐn)，也讓大都會(huì)藝術(shù)博物館主動(dòng)邀請(qǐng)團(tuán)隊(duì)參與到這幅壁畫后續(xù)的修復(fù)工作中。

張見(jiàn)透露，今年9月，該項(xiàng)目將舉辦結(jié)項(xiàng)展覽，讓觀眾真切體會(huì)到壁畫背后的傳統(tǒng)文化與民族記憶。對(duì)海外流散藝術(shù)品進(jìn)行高精準(zhǔn)度臨摹，既能讓國(guó)人近距離感受壁畫的魅力，也能讓中國(guó)文化瑰寶實(shí)現(xiàn)全球傳播。而對(duì)于壁畫的誕生地廣勝寺，張見(jiàn)也提出了以全息投影方式復(fù)原的方案，讓元代瑰寶在故土重新“綻放”光彩。