詩墨入山水 耄耋寫春秋——解讀旭宇現(xiàn)象當(dāng)代文人畫的回歸與超越

在當(dāng)代中國畫壇的多元發(fā)展格局中，傳統(tǒng)文人畫的傳承與創(chuàng)新始終是繞不開的核心命題。當(dāng)諸多創(chuàng)作者或困于傳統(tǒng)筆墨的窠臼難以突破，或盲目追逐西方藝術(shù)范式丟失本土根脈時，有一位文化老者，以八十余歲的耄耋高齡，毅然踏上文人山水畫的創(chuàng)作之路，以畢生的詩文積淀、書法功力與文化修為，為日漸式微的傳統(tǒng)文人畫注入了鮮活的當(dāng)代生命力，他就是集詩人、書法家、畫家于一身的文化大家——旭宇先生。

旭宇，號白陽，1939年生于河北玉田，其藝術(shù)人生跨越半個多世紀(jì)，走過了一條從詩到書、再由書入畫的完整文人藝術(shù)之路，這般循序漸進(jìn)、厚積薄發(fā)的藝術(shù)歷程，在當(dāng)代藝壇實(shí)屬罕見，也由此催生了備受學(xué)界關(guān)注的“旭宇現(xiàn)象”。主標(biāo)題所言“詩墨入山水，耄耋寫春秋”，正是對其藝術(shù)人生與創(chuàng)作精髓的精準(zhǔn)凝練，而透過這一獨(dú)特的藝術(shù)現(xiàn)象，我們更能讀懂當(dāng)代文人畫該如何回歸傳統(tǒng)根脈、實(shí)現(xiàn)時代超越的深層命題。

一、三重藝術(shù)修為積淀，成就文人畫全才根基。

中國傳統(tǒng)文人畫向來強(qiáng)調(diào)“讀萬卷書，行萬里路”，更要求創(chuàng)作者具備詩、書、畫、印全方位的文化素養(yǎng)，絕非單純的筆墨技藝所能涵蓋。旭宇先生的藝術(shù)生涯，恰好完美詮釋了傳統(tǒng)文人“以文養(yǎng)藝、藝隨文進(jìn)”的成長邏輯，其人生如一部層層遞進(jìn)的藝術(shù)三重奏，每一段歷程都為后續(xù)的山水畫創(chuàng)作埋下深厚伏筆。

青年時代的旭宇，以新詩創(chuàng)作步入文壇，其詩作清新自然、質(zhì)樸真摯，不事雕琢卻飽含對生活、對自然的深情體悟，文字間流淌著文人的赤子之心與家國情懷。臧克家先生曾盛贊其詩“清新自然，獨(dú)樹一幟”，這份詩性的積淀，讓他早早擁有了文人獨(dú)有的審美視角與情感表達(dá)能力，懂得如何將內(nèi)心的情志寄托于自然物象之中，為日后山水畫“以景抒情、以畫言志”奠定了最核心的精神底色。

中年時期，旭宇轉(zhuǎn)而深耕書法藝術(shù)，自此享譽(yù)大江南北。他的書法取法魏晉，直追二王，兼融歷代書法名家的筆意與風(fēng)骨，剛健之中不失流麗，沉穩(wěn)之間盡顯靈動，形成了獨(dú)具個性的書法風(fēng)格，臧克家“融詩于書，化書為詩”的評價，精準(zhǔn)道出其書法與詩文相融的獨(dú)特境界。數(shù)十年的書法錘煉，讓他練就了扎實(shí)的筆墨功力，深諳線條的粗細(xì)、疾徐、濃淡、枯潤之變，這也成為他日后以書法入畫、讓山水畫筆墨獨(dú)具筋骨的關(guān)鍵所在。

直至八十高齡，旭宇先生才潛心于文人山水畫創(chuàng)作，這份大器晚成，絕非一時興起，而是歷經(jīng)詩文、書法雙重積淀后的水到渠成。相較于諸多畫家早年習(xí)畫、專攻技法，旭宇以畢生文化修為打底，先修文心，再練筆墨，最后落筆山水，恰恰契合了傳統(tǒng)文人畫“先立其品，而后求其藝”的核心準(zhǔn)則，也讓他的山水畫從一開始就跳出了單純技法層面的比拼，擁有了旁人難以企及的文化高度。

二、取法宋元守正根脈，創(chuàng)造轉(zhuǎn)化辟出新境。

傳統(tǒng)文人山水畫的精髓，藏于宋元?dú)v代名家的筆墨與意境之中，旭宇先生深諳此道，其山水畫創(chuàng)作始終以宋元為宗，直溯傳統(tǒng)文人畫的本源，卻又不做傳統(tǒng)的奴隸，在堅(jiān)守根脈的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，這也是“旭宇現(xiàn)象”最具價值的核心之一。

他深入研習(xí)宋元山水畫的經(jīng)典范式，于董源、巨然的平遠(yuǎn)山水之中，領(lǐng)悟江南山水的溫潤悠遠(yuǎn)、層次相生；從馬遠(yuǎn)、夏圭的邊角構(gòu)圖里，汲取極簡留白、以小見大的藝術(shù)智慧；更在倪瓚、吳鎮(zhèn)等元四家的作品中，品讀傳統(tǒng)文人淡泊清雅、超然物外的逸氣與風(fēng)骨。宋元山水畫的筆墨法度、意境營造、文人精神，被他細(xì)細(xì)揣摩、內(nèi)化于心，讓其作品自帶古樸醇厚的古韻，一眼便可窺見深厚的傳統(tǒng)根基。

但旭宇的山水，從不是對宋元名家的簡單臨摹與復(fù)刻，而是真正做到了“源于傳統(tǒng)，出于傳統(tǒng)，既有別于古人，也有別于今人”。他摒棄了傳統(tǒng)文人畫中常見的孤高避世、疏離塵俗的消極情緒，融入了當(dāng)代文人對自然、對生命、對時代的全新感悟；在筆墨技法上，打破了傳統(tǒng)山水的程式化束縛，以自身數(shù)十年的書法筆意重構(gòu)山水線條，讓山石的肌理、樹木的姿態(tài)、云水的流轉(zhuǎn)，都帶著書法的筆勢與韻律，蒼勁而不失靈動，古樸而兼具新意。這種守正而不守舊、傳承而有創(chuàng)新的創(chuàng)作路徑，讓傳統(tǒng)文人山水畫在當(dāng)代重新煥發(fā)了生機(jī)，也為當(dāng)代山水創(chuàng)作樹立了“師古而化古”的典范。

三、以道為宗融哲思， 山水畫升華為精神載體。

在旭宇先生的藝術(shù)理念中，繪畫從來不是單純的視覺藝術(shù)，更不是筆墨技法的堆砌，而是“載道”的媒介，是哲學(xué)思想與精神境界的視覺表達(dá)。他與學(xué)者郗吉堂合著的《老子與書畫》，深入探究道家思想與書畫藝術(shù)的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，為其繪畫創(chuàng)作奠定了深厚的理論根基，也讓其山水畫擁有了超越物象的哲學(xué)深度。

受老子“道法自然”思想的深刻影響，旭宇始終將自然視為藝術(shù)的本源，主張繪畫應(yīng)順應(yīng)自然之理，傳達(dá)天地萬物的本真之美。他強(qiáng)調(diào)“意在筆先”，每一幅山水創(chuàng)作，都先立思想、定意境，而后再落筆墨，絕非隨意勾勒。在他的筆下，山水不再是單純的自然景物，而是承載著道家哲學(xué)、文人情懷與人生感悟的精神載體，每一幅作品都有明確的思想指向，既啟發(fā)自我，也觀照觀者，讓觀者在筆墨山水之間，體悟天地之道與人生之理。

這種以哲學(xué)思辨為內(nèi)核的創(chuàng)作理念，讓旭宇的山水畫擺脫了寫實(shí)層面的局限，升華為精神境界的表達(dá)。他的作品追求空靈、高遠(yuǎn)、曠達(dá)、古樸的意境，常以闊大的山水為主體，將人物置于畫面一隅，身形渺小，以此凸顯天地自然的浩瀚，傳達(dá)人對自然的敬畏之心，這正是道家“天人合一”思想的生動體現(xiàn)。觀者置身其山水之前，感受到的不僅是山水之美，更是一種內(nèi)心的寧靜與精神的超脫，這也是當(dāng)代文人畫最珍貴的精神價值。

四、詩書畫三位一體，重塑文人畫完整形態(tài)。

詩、書、畫相融相合，是中國傳統(tǒng)文人畫最核心的藝術(shù)特征，然而在當(dāng)代書畫創(chuàng)作中，這一傳統(tǒng)日漸式微，多數(shù)畫家或只重畫技，或疏于詩文書法，導(dǎo)致文人畫徒有其形、丟失其魂。旭宇先生的文人山水畫，最鮮明的特色便是詩、書、畫三絕合一，以一己之力，重塑了傳統(tǒng)文人畫的完整形態(tài)，這也是“旭宇現(xiàn)象”備受學(xué)界推崇的重要原因。

他堅(jiān)持每幅山水必有題詩，以詩補(bǔ)畫、以畫映詩，詩情與畫意渾然一體、相得益彰。在作品《千里一揚(yáng)音》中，他題詩“獨(dú)步登高處，舉目仰飛禽。振翅搏天野，驚鳴蕩谷心”，短短二十字，將登高望遠(yuǎn)的胸襟、振翅高飛的志向融入山水之中，讓畫面的意境得到了無限延伸，詩與畫相互成就，讓文人山水的韻味更加醇厚。

在筆墨表現(xiàn)上，旭宇堅(jiān)持以書法入畫，強(qiáng)調(diào)山水筆墨需“用書法的筆勢寫出來，而不是涂抹出來”。他的山水畫線條，處處可見書法的功底，山石的勾勒蒼勁有力，如篆籀般厚重；樹木的枝干勁挺挺拔，似行草般靈動，一筆一畫皆有出處，盡顯筆墨筋骨。尤其畫中松樹，更是他精神的寄托，在他看來，松樹是堅(jiān)韌品格、文人風(fēng)骨的象征，筆下的松樹枝干虬曲、姿態(tài)萬千，神韻畢現(xiàn)，成為其山水之中最具精神張力的意象。

詩為魂、書為骨、畫為形，三者相融，讓旭宇的山水畫既有詩文的意境，又有書法的筋骨，更有山水的氣韻，徹底還原了傳統(tǒng)文人畫的精髓，也讓當(dāng)代文人畫重新找回了丟失已久的文化內(nèi)核。

五、大器終成傳佳話，旭宇現(xiàn)象的時代價值。

2023年，“詩與遠(yuǎn)方——旭宇文人山水畫展”在河北大學(xué)、唐山市工人文化宮、石家莊市美術(shù)館多地巡展，百余幅耄耋之年創(chuàng)作的精品力作驚艷亮相，引發(fā)了美術(shù)界、文化界的廣泛熱議與高度贊譽(yù)；同年，《詩與遠(yuǎn)方——旭宇文人山水畫》畫集正式出版，收錄近百件佳作，成為研究當(dāng)代文人畫發(fā)展的重要文獻(xiàn)，也讓“旭宇現(xiàn)象”成為當(dāng)代藝壇的熱門話題。

當(dāng)代美術(shù)界泰斗邵大箴評價其“詩、書、畫交相輝映，人愈老，氣愈壯。厚文養(yǎng)藝，大器終成”；著名美術(shù)評論家桑干直接提出“旭宇現(xiàn)象”的概念，認(rèn)為其如同元代四家、明代吳門畫派一般，是時代賦予的藝術(shù)標(biāo)桿，是傳統(tǒng)文人畫在當(dāng)代傳承發(fā)展的必然結(jié)果。旭宇先生以八十高齡開啟藝術(shù)新征程，絕非個人藝術(shù)的小情小調(diào)，而是對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的生動實(shí)踐。

在當(dāng)下快節(jié)奏、喧囂浮躁的當(dāng)代社會，旭宇的文人山水畫宛如一泓清泉，滌蕩著塵世的浮躁，為人們提供了精神棲息的港灣。其藝術(shù)價值與當(dāng)代意義，早已超越作品本身：他恢復(fù)了傳統(tǒng)文人畫詩書畫一體的完整形態(tài)，為當(dāng)代書畫創(chuàng)作樹立了文化標(biāo)桿；他以深厚學(xué)養(yǎng)融入筆墨，提升了當(dāng)代山水畫的文化品格；他以耄耋之年不斷探索，詮釋了藝術(shù)生命永無止境的真諦。

“厚文養(yǎng)藝，大器終成”，是旭宇先生藝術(shù)人生的最好總結(jié)。他以詩心、書骨、畫意，繪就山水春秋，用“旭宇現(xiàn)象”告訴世人：傳統(tǒng)文人畫的生命力從未消逝，真正的藝術(shù)創(chuàng)新，從來不是對傳統(tǒng)的背棄，而是對傳統(tǒng)的深刻理解與升華；真正的文人藝術(shù)，從來都是以文化為根、以心性為魂，在筆墨與詩書的交響中，實(shí)現(xiàn)心與天地的共游。

在這個追求速度與功利的時代，旭宇先生的藝術(shù)實(shí)踐，為當(dāng)代文藝工作者指明了方向：唯有沉下心來積淀文化、堅(jiān)守傳統(tǒng)根脈、堅(jiān)守藝術(shù)本心，才能創(chuàng)作出經(jīng)得起時代檢驗(yàn)的作品，才能讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化穿越千年，依舊熠熠生輝。而這，正是“旭宇現(xiàn)象”留給當(dāng)代最珍貴的啟示，也是傳統(tǒng)文人畫歷久彌新的永恒魅力。

丙午春 芝圃于蕙馨齋