木氏土司家族是云南麗江的土司家族,“略備于元,盛于明”。澎湃新聞獲悉,由文化和旅游部恭王府博物館與麗江市人民政府共同主辦的“和美流芳——麗江木府歷史文化主題展”近日在北京恭王府博物館開展。該展覽是全國首個聚焦麗江木府歷史價值與文化內涵的專題展覽,匯集北京和云南兩地10家博物館、圖書館珍藏的70余件/套各類文物、文獻,是木氏土司和木府相關文物史料首次較大規模、系統性集中展出。
木府是世界文化遺產——麗江古城的核心建筑群,它的全稱是“木氏土司府衙署”,它不僅是納西族木氏土司的府邸,更是西南地區各民族交往交流交融的重要文化地標。
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展覽現場
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展覽現場
要了解木府及其歷史,就需要先了解土司制度。土司制度是元明清三代延及民國時期中央政府對邊疆民族地區實行的一種特殊的統治制度,通過委任各地酋長或首領官職,允許土司在轄區內按照原有方式進行世襲統治。土司制度主要存在于西南少數民族聚居西區,云南是歷史上設立土司最多的地區。
明代云南土司中,較為知名的有巍山蒙化彝族左氏士司、建水彝族納樓土司、麗江納西族木氏土司、元江傣族那氏土司、孟連傣族刀氏土司、南甸傣族刀氏土司、廣南壯族儂氏土司、紅河哈尼族思陀土司、姚安白族高氏土司等。
木氏土司家族就是云南的眾多土司家族之一,它“略備于元,盛于明”,明代是其鼎盛時期。明洪武十五年(1382年),納西族土司阿甲阿得率眾歸順明朝,明太祖朱元璋欽賜其“木”姓,從此納西族傳統的父子連名制改為漢姓。這一歷史事件,奠定了木府與中央王朝的緊密關系。歷史中,木氏土司統治麗江地區,保境安民,多次得到朝廷的封賞,歷經元、明、清三朝。
一件《木氏宦譜》冊佐證了這段歷史。這一版本的《木氏宦譜》題有“木氏歸命,永世之圖”8個隸體大字。
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《木氏宦譜》
一件大理雞足山悉檀寺藏本的《木氏宦譜》是明代麗江納西族土司木增親置雞足山悉檀寺供奉的木氏家族譜系,記錄木氏土司的世系與功績。此頁為明朝初年第一任“土官知府”阿甲阿得(木得)。
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《木氏宦譜》
明代是木氏土司的鼎盛時期,麗江市博物館藏的多件明代的展品也隨著展覽一起來京。
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明代 真武大帝劍 麗江木氏土司修建道教殿堂內真武大帝塑像所持法器
《明史·云南土司傳》中記載:“云南諸土官,知詩書,好禮守義,以麗江木氏為首。”木氏土司在文化上建樹頗多,自木公至木增六位土司積極學習中原文化,廣交名士,被稱為“木氏六公”。其文學創作得到當時多位文化名大贊賞。
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木增書法及其畫像
木氏土司治理期間,修建了形制恢弘的麗江木氏土司府衙署(木府),以及其他形制、功能多樣的建筑,奠定了麗江古城的格局。
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明代 木雕窗芯
提起麗江就不得不提納西族,這個民族的核心分布區域就是云南麗江市。這個古老的民族以獨特的東巴文化、象形文字和與自然和諧共生的智慧,在文明史上留下了璀璨的一頁。
一件20世紀初的《神路圖》展示的是納西族東巴信仰中用于喪葬、超度儀式的直幅長卷,全長逾11米,內容分神界、人間和鬼獄三部分,深受佛教“三界六道論”和生死輪回、因果報應思想及漢族幽冥觀念的影響。
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《神路圖》
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《神路圖》
在服飾方面,納西族“銀五事”飾件獨具特色,這是一種由銀制成的組合佩飾,多由女子佩戴。“銀五事”佩戴于衣襟盤扣,由雕刻精美、寓意吉祥的裝飾元素(蝙蝠、蝴蝶、花籃、繡球等)連綴,下綴生活小工具與兵器小件。造型精巧,反映了納西族女性的審美意趣和工匠高超的技藝水平。
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納西族銀飾
納西族的民間歌舞豐富多彩,最具代表性的是“熱美蹉”——一種集體歌舞,男女老少手拉手圍著火堆按順時針方向邊唱邊跳,多聲部交織,場面熱烈。“喂默達”“阿哩哩”等歌舞形式也廣為流傳。白沙細樂是納西族世代相傳的大型古典樂曲,納西語稱“崩石細里”,全曲共12章,曲調古樸、哀婉動人。白沙壁畫創作于明洪武至清乾隆年間,歷時300余年,現存51幅,其中《如來佛會圖》尺寸達3.67米×4.98米,繪有101個人物,融合了藏傳佛教、漢傳佛教、道教和東巴教元素,體現了納西族文化的包容性。
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白沙壁畫局部臨摹件
納西族最獨特的文化成就是東巴文字——納西語稱為“斯究魯究”,意為“木石上的痕記”。這是一種圖畫象形文字,通過象形、會意、假借等手法構成,至今仍是世界上唯一仍在使用的象形文字。東巴用竹筆蘸墨書寫于東巴紙上,記載的內容涵蓋天文、歷法、醫學、文學及宗教儀式,現存東巴經約3萬余卷。
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東巴文字
展覽以“和美流芳”為題,意蘊深遠。“和美”寓意“要如同納西族的‘和’姓一樣,幸福安康、和和美美”,“流芳”二字,取自木府旁標志性牌坊題字“天雨流芳”。此四字為納西語中“讀書去吧”的音譯,漢語字面意為“天降潤雨,滋生萬物”,一語雙關,既體現了木府歷代崇文重教之風和深厚的文化造詣。
展覽還展出了云南、北京多家文化、文博機構提供的與納西族歷史、民俗、藝術相關的圖片和實物資料,展現了麗江納西族在與其他民族交往交流交融歷程中形成的民族文化特色和代表性的非物質文化遺產。
展覽將持續至6月30日。
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納西族服飾
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