融入成都特色非遺 她將復刻的“龍葵”頭飾送給了劉詩詩

封面新聞記者 劉可欣 圖據(jù)受訪者

近日，演員劉詩詩在一場公開活動中，得到了一份特別的禮物。她在社交平臺發(fā)布了一張這款頭飾的照片，并且配上了兩個字“謝謝”。這份特別的禮物，“復刻”的是《仙劍奇?zhèn)b傳3》（以下簡稱“《仙劍3》”）中，劉詩詩所飾演角色龍葵的頭飾。而這款頭飾的制作者，則是成都銀花絲非物質(zhì)文化遺產(chǎn)區(qū)級代表性傳承人、知名傳統(tǒng)文化博主雁鴻。

劉詩詩發(fā)布微博分享雁鴻制作的頭飾（圖據(jù)劉詩詩微博截圖）

從最初用易拉罐、堅果殼制作手工作品走紅網(wǎng)絡，到如今師從大師、肩負起非遺傳承的重任，雁鴻的道路具有一定的代表性。在“潑天的流量”背后，她的現(xiàn)狀與思考是什么？3月30日，封面新聞專訪了雁鴻，聊了聊頭飾背后的故事、流量帶來的變化，以及她作為非遺代表性傳承人所承擔起的責任。

親手將龍葵頭飾送給劉詩詩

親手將龍葵頭飾送給劉詩詩

參考隋朝鬧蛾撲花頭飾

回憶起這次合作的緣起，雁鴻的語氣里仍帶著驚喜：“是因為活動方邀請我們?nèi)⒓踊顒樱敃r想讓我復刻一個龍葵的頭冠。我本來就非常喜歡龍葵這個角色，就接受了。”但更令她驚喜的是，還能親手將這份禮物送給飾演龍葵的演員劉詩詩。“這個是讓我非常開心的事情。”雁鴻說。

為劉詩詩制作的龍葵頭飾

這份開心，源于一份跨越近20年的情懷。《仙劍3》播出時，雁鴻正在讀大學。“當時最喜歡的就是龍葵這個角色。”她說，“每天晚上一定要看，里面還有很多經(jīng)典歌曲，現(xiàn)在想起來都是一段美好的記憶。”

因為沒有高清到能夠展示多角度細節(jié)的照片可以參考，因此，對于能夠看清的部分，雁鴻盡量比照著原版復刻。例如大片的綠松石裝飾，以粉色為主色調(diào)、夾雜著玫紅色和紫色的串珠，金色的底等。但是對于看不太清楚的部分，雁鴻只能憑借自己的經(jīng)驗、熱愛與想象，對龍葵的頭飾進行“非遺再創(chuàng)造”。例如雁鴻推斷，發(fā)飾的寬度應在5厘米左右，長度在15厘米左右：“從正面看，龍葵的發(fā)型擋住了頭飾的一部分，只能憑眼力看，然后猜。”

或許是她隱約能看到，頭飾上嵌有白色的、類似螺鈿一類的裝飾。雁鴻發(fā)揮所長，通過成都銀花絲技藝制作的平填技法，一朵一朵地拼貼出來后，通過焊接、酸洗、打磨拋光還原出銀絲的本色，最終再將珍珠鑲嵌在銀絲上。在此基礎上，雁鴻還用搓絲工藝制作了金色的枝椏，再配上金色的葉片，讓整個頭飾更顯精致和層次感。

頭飾細節(jié)

在制作龍葵發(fā)飾的時候，雁鴻還參考了她曾經(jīng)“復刻”過的另一頂頭飾，那就是隋朝的鬧蛾撲花首飾。這件出土于9歲小女孩李靜訓墓的頭飾，以金銀箔掐成花瓣，花心鑲嵌著珍珠，冠頂懸著一只同樣飾以珍珠的金絲飛蛾，顯得格外的靈動活潑。雁鴻曾在2025年6月的時候發(fā)布過一條“復刻”這件頭飾的視頻。“我覺得龍葵的發(fā)飾跟鬧蛾撲花首飾有一定的相似處，所以就沿用了此前做過的小花。”

雁鴻復刻的鬧蛾撲花頭飾

在活動現(xiàn)場，雁鴻親手將這份珍貴的禮物送給了自己喜歡的演員劉詩詩，并收獲了一個大大的擁抱。“詩詩老師把頭飾的照片了微博里，還貼心地配上了‘謝謝’兩個字，讓我感到很暖心。”雁鴻說。

雁鴻與劉詩詩擁抱

為不同的非遺“牽線”

“銀花絲”全平臺一年曝光量近2億

從發(fā)布第一支絨花視頻開始，雁鴻便與非遺結下了深厚的情分。她不遺余力地宣傳各種非遺技藝，從線上延伸到線下，先后師從成都銀花絲制作技藝省級代表性傳承人、中國工藝美術大師倪成玉，四川省工藝美術大師胡維兵，將自己“鍛造”成為一名非遺代表性傳承人。這一次為劉詩詩做頭飾，雁鴻也是抱著一如既往的心情：“我們成都銀花絲的受眾面非常窄。能夠讓大家知道有這樣一門技藝，再進一步，愿意來學習和傳承，我就很開心了。”

自從系統(tǒng)地學習銀花絲技藝后，雁鴻每年都會做一些關于銀花絲的視頻作品。這些作品僅2025年一整年，全平臺的曝光量就近2億，拓寬了非遺技藝的宣傳面。同時，雁鴻通過給不同的非遺代表性項目“牽線”，比如用銀花絲、蜀繡、絨花一起做一把團扇，或者是將銀花絲、竹編和琉璃燒制技藝結合，制作一個曇花燭臺。“不斷地嘗試著豐富銀花絲的運用場景、藝術設計等多個方面。”雁鴻說。

雁鴻制作的錦鯉鬧春手鏈曾亮相2025年央視春晚《春意紅包》節(jié)目

對于創(chuàng)作者最擔心的“靈感枯竭”，雁鴻倒顯得頗為從容：“其實靈感倒是蠻多的，因為平時積累比較多，靈感就不會枯竭。”

看書、看劇、參觀博物館和旅游，都是雁鴻積累靈感的方式。尤其是近一兩年，她通過不同的活動去到不同的地區(qū)，也因此接觸到大量的非遺技藝，由此為她的創(chuàng)作增添了不同的風情和靈感。采訪當天，她恰好就在河北曲陽。“我們?nèi)⒂^了曲陽石雕，這是一項國家級非遺代表性項目。現(xiàn)場的石雕非常精美，尤其是一件天女散花的玉石雕，全鏤空的，特別精致；還有一尊青綠色的山鬼，非常的酷！”

這些所見所聞，成為她將不同非遺進行搭配、融合的靈感來源。“很多種非遺技藝都可以結合。比如說我們之前做的扇子，上面是兩只鳳凰，中間是蜀繡，旁邊加了絨花，屬于三種非遺結合。立體的鳳凰不好做，靠金屬去支撐，中間的紋樣用蜀繡會更精致。”她舉例道。

為傳承人們制作100個視頻

從流量熱度走向系統(tǒng)性傳承

如今的雁鴻，在成都市郫都區(qū)擁有一個國風研習技藝館，展示著自己的作品。2026年，她還與郫都區(qū)政府合作，計劃建立一個古城非遺博物館，展示不同非遺技藝的作品。目前，她正在推動相關資質(zhì)的申請工作。2026年年初時，雁鴻還曾給自己定下了一個目標：為非遺代表性傳承人們制作微紀錄片，目標是100個視頻。關于她的老師胡維兵、羌繡技藝縣級非遺代表性傳承人楊紅莉、郫都區(qū)古城棕編非遺代表性傳承人李天清的故事，已經(jīng)與觀眾見面。

即便已經(jīng)從事自媒體行業(yè)8年左右，即便已算是傳統(tǒng)文化領域的頭部博主，雁鴻坦言仍有“流量焦慮”：“我們做的視頻不屬于非常普遍、適合大眾觀看的內(nèi)容，是比較小眾的。再加上技藝本身比較復雜，很多人看不太懂。”

為此，她主動求變。“最早視頻是10多分鐘，現(xiàn)在縮短到2分鐘左右。”以前的視頻以技術為主，從頭到尾地記錄每一步的手工步驟；而現(xiàn)在則是過渡到講故事，僅展示重要的步驟，節(jié)奏更快，時長更短，在雁鴻看來，更適合大眾觀看。

這一轉變并非簡單的“減時”，而是進行了長達半年的討論與優(yōu)化。她清醒地認識到自己的優(yōu)勢在于設計和材料組合后的整體呈現(xiàn)，所以才對視頻做出了這樣的調(diào)整。雖然視頻的時長短了，但是背后的努力卻絲毫沒有打折扣。

雁鴻制作的《半面妝》頭飾

從用易拉罐做鳳冠的愛好者，到銀花絲區(qū)級非遺代表性傳承人，再到非遺宣傳和傳播的推動者，雁鴻的成長之路，恰好描摹出“國潮”與“非遺”從流量熱度走向系統(tǒng)性傳承的縮影。而她的經(jīng)歷也證明了，在靠流量撐起大半邊天的自媒體領域，堅守初心和靜心打磨，才是作品出圈的根本。