上海監獄里，罪犯們如何用一場“時空穿越”，找到改造的方向？

掌聲停歇，燈光熄滅。禮堂安靜下來，演出開始。

臺上，身穿囚服的“王自強”陷入了迷茫。他犯金融詐騙罪入獄，面對100萬元的高額罰金，內心在“給家里留錢”和“為自己減刑”中撕扯。恍惚間，他竟“穿越時空”，遇見了李時珍、蘇軾和魯迅。在與歷史人物的交談中，他找到了答案。

4月1日，話劇《長路歸心》在上海市北新涇監獄首演。70分鐘的演出，18位演職人員。他們，是18個不可以公開的名字。囚服，就是他們的演出服，他們扮演的角色，就是他們自己，正在服刑的罪犯。

詐騙、非吸、組織賣淫……這群人個個都有不堪的過往，為什么要讓他們站上舞臺？通過戲劇，還發生了哪些改變？

一

北新涇監獄毗鄰虹橋機場，春日午后，踏進監獄大門，滿眼樹綠草青。可過了二道門，進入監管區，周遭似乎只剩三種色彩——藍色的警服、白色的建筑和灰色的囚服。

這里關押的罪犯，有一半以上是判刑2年以下的短刑犯。人員流動較快，對監獄民警來說，除了維護監管安全，更重要的職責是教育和改造罪犯。“罪犯終究要回歸社會，這些年，我們全面推進以話劇、非遺、書畫為主載體的文化藝術改造，就是希望他們看到真善美，為今后順利回歸社會、融入家庭打下堅實的基礎。”監獄黨委書記、監獄長戴培勝說。

今年年初，北虹橋美術館舉辦了一場北新涇監獄藝術矯治作品展，展出了罪犯創作的山水畫、硯雕、竹雕等百余件作品。再配以作者感悟，給觀展者留下了深刻印象。

“這些罪犯通過藝術學習掌握了基本的審美。認識美，正是了解真與善的基礎。”戴培勝說，“參與藝術矯正的時間越長，罪犯違紀率越低，獲得的司法獎勵也越多。”

十多年前，北新涇監獄就開展了各類藝術矯治。2024年，更是與上海話劇藝術中心深度合作，正式掛牌成立“新境”劇社，開始進行戲劇排演。舞臺上的故事都取材于監獄生活，編劇、演員都由罪犯組成。

二

“要不我還是把罰金交了吧！”

“100萬，最多減四五個月，你出去一個月能掙20萬嗎？”

“我始終過不了自己這一關。”

“你這是賠了夫人又折兵，明明老爹重病，老婆打兩份工，孩子才上小學，這錢還不如留給他們……”

主角“王自強”和獄友的對話，是發生在獄內的真實事件。雖然履行財產性判項是每名罪犯的義務，也是他們認罪悔罪的現實表現之一。但如何履行，每個人心里都有自己的賬。

“他們整天都在盤算這些。”北新涇監獄七監區副監區長費林說，“監區里經濟類、詐騙類罪犯占了大半，幾乎人人都背著沉重罰金。有的罪犯始終對罰金認識有偏差，覺得既然都進來了，為什么還要交錢，意識不到應該把欠社會的債、欠被害人的債還清楚。所以我們設計了一場‘穿越’，讓主角和歷史人物對話，明確自己的選擇。”

“王自強”遇見李時珍時，這位年輕的藥圣正在被人追打。最后終于查清是伙計抓錯了藥，錯把桔梗抓成了人參，所以耽誤了病情。李時珍親自向村民賠罪，并重新開方抓藥，他說：“身為醫者，該承擔起這份責任”。而蘇軾，身陷“烏臺詩案”，被貶流放，卻在平凡的日子里繼續瀟灑生活，樂觀面對。

魯迅的犀利叩問，將現場的氣氛推向高潮：“你所謂的為了家人好，難道沒有一點私心？”“你害怕選擇，害怕承擔選擇帶來的結果，所以才逃避了選擇！”“回不去了，要向前看，走你自己的路，承擔起責任！”

“這三位人物，分別針對罪犯常見的認知偏差：推卸責任、以受害者自居的悲情心態，以及認知脫節。”費林說，通過這種跨時空對話，讓傳統文化中的精神內核變得可感可觸。

三

八個月的排練，對參演者而言，也影響深遠。

邢某某是“王自強”的扮演者，他幾乎是劇中人物的現實版。農村出身，有三個孩子，經濟犯罪，面臨著高額的財產刑。剛開始排練時，他根本不懂什么叫作“擔當”，總說“賠錢就是認栽”。直到排練蘇軾的戲份時，一句臺詞給他留下了深刻印象：“你覺得自己苦，你有沒有想過，外面等你的人有多苦，曾經被你傷害的人有多苦。”

“那一刻，我想起了家人這些年來因為我而受的委屈，也想起了被害人親屬的痛苦。“邢某某說，第一次排練時，他在臺上泣不成聲。后來還主動向主管民警坦言，“我居然用了這么久才想通，欠債還錢，天經地義。我也要還清我的債。”

飾演蘇軾的劉某某，名校畢業，入獄后性格孤傲自負，看不上其他人，是監區里有名的“刺頭”。為了演好蘇軾，他反復研讀蘇軾的詩詞和生平，親手撰寫臺詞，漸漸理解了“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴”的心境。現在他不僅學會了控制情緒，還開始主動開導情緒低落的同犯，并在排演后期，遞交了更為深刻的認罪書。

還有年輕罪犯小王，入獄前性格驕縱，入獄后怨天尤人，總在電話里向母親抱怨。進入劇社后，因珍惜這難得的機會，在集體氛圍中逐漸收斂脾氣，友善待人。

配角老李，原本是大企業的高管，妻子在他入獄后不堪壓力自盡，留下一雙兒女。他因此內心封閉，郁郁寡歡，戲劇給了他一個情緒的出口，讓他不至于自暴自棄。

飾演同犯的小明，在旁觀主角的過程中看到了自己的過往，主動提出用勞動改造的收入來履行財產刑，希望“堂堂正正地走出去”。

四

相較于傳統的教育改造手段，戲劇矯治的優勢在于強烈的“代入感”。

“他們不是在‘演’一個故事，更像是在梳理自己的過往。”費林說，當穿上戲服，燈光打亮，那些關于責任、逃避、親情、代價的內心交戰，被完整地呈現出來，這個過程本身就具有強大的力量。

更重要的是，通過長達數月的反復排練，一種新的認知模式，比如承擔責任，比如面向未來，被一遍遍強化。“道理聽多了會忘，但身體記住的感覺沒那么容易忘。”費林說，如果罪犯都能意識到，那筆“人生大賬”無法回避，并去學習如何計算清楚，償還明白，那效果就達到了。

戴培勝介紹，《長路歸心》是北新涇監獄“歸心”系列劇目的開篇之作。未來，在上海市愛心幫教基金會的持續支持下，監獄將持續深化與上海話劇藝術中心的合作，針對暴力犯罪、涉毒犯罪等不同群體的改造需求，創作出更多的原創劇目。

同時，監獄計劃將認知行為矯正的原理與話劇表演相結合，通過“一人一故事”劇場、心理劇工作坊等形式，讓更多罪犯參與這種“認知救贖”。

戴培勝說：“《長路歸心》寄托了我們對所有罪犯的期望：長路漫漫，歸心似箭。希望借助藝術的力量，幫助每一個迷途的人在這場穿越時空的認知救贖中，傾聽內心最真實的聲音，找到那條屬于自己的‘歸心’之路”。

原標題：《上海監獄里，罪犯們如何用一場“時空穿越”，找到改造的方向？》

欄目主編：王海燕

本文作者：解放日報 劉雪妍