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灰色夾克、藍色條紋紅色運動上衣 均為 Prada
2月,鼓樓西劇場,周政杰以瘸子比利的身份登臺。他拖著一條喪失知覺的左腿,把褲腿剪破,讓身體缺陷直白地暴露出來,像是一種“挑釁”——你們不是笑話我,常常捉弄我,想看我這條瘸腿嗎?好,我反倒就要把這條腿亮出來!這是周政杰塑造小人物的一種方式:抓住他內心的態度,行動是角色內心世界的外化。
出演多部影視劇后,中戲畢業的周政杰開始想念舞臺了。他通過朋友認識了戲劇制作人吳思聰,當晚就拿到一個劇本。第二天,在出差的飛機上,周政杰懷里抱著愛爾蘭劇作家馬丁·麥克多納所寫的《伊尼西曼島的瘸子》,哭了。
“本來我不愛哭。”周政杰說。“飛機上我偷偷抹了一把眼淚,開始掏出手機編輯文字。我引用比利的臺詞,人這一生,總要在某個時刻遵從自己的內心,為某件事嘗試一下,哪怕他知道成功的機會只有百萬分之一。他還是有機會的,不然活著有什么意義呢?”下飛機后,周政杰把這段話發給吳思聰,說如果有機會,希望可以嘗試一下比利這個角色。
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灰色大衣、灰色長褲、腰帶、皮鞋 均為Ferragamo
伊尼西曼島,一個被世界遺忘的角落。十七歲的孤兒比利在日復一日的鄰里閑話中,感受著身體與心靈的雙重困頓。直到好萊塢劇組抵達隔壁島嶼的消息如風般吹來,比利看見了改變命運的可能。他決心出走,奔向那個閃著光的“別處”。 “島上所有人都很無聊,在靈魂深處,比利反而是最有趣的那一個。”在周政杰看來,好萊塢拍攝的消息僅是比利出走的一個小契機,他嘗試挖掘比利內心最脆弱和敏感的東西。
“比利左腿是瘸的,但我偏偏把他左腿的褲腿給剪掉了”,這個細節,劇本里并沒提到。周政杰說:“從小被人欺負、被別人拽褲腿想要扒開來看,或許,他曾下意識地想把這條瘸腿藏起來,讓好腿帶著瘸腿走。但突然有一天就想明白了,要讓瘸腿邁在前面,這就是態度。”
夾克、牛仔褲、腰帶 均為Gucci
皮鞋 Christian Louboutin
盡管做了許多準備,正式登臺前,周政杰還是緊張了。飾演姑媽的李崢盯著他的眼睛說:“小杰,你不用緊張,什么都比不過真摯,當你是真摯的,就不需要演了,觀眾會相信,他們感受得到。” 周政杰開始領悟,戲劇舞臺上最可貴的一切,往往出自本能。那些想走、想跑、想跳、想喊叫的沖動,都基于人性最原始的生命力。
每個人都有自己塑造人物的方法,拍攝《反人類暴行》期間,演員尹正也教給周政杰一些東西。“正哥教我的是尋找一個人身上的氣味。他說每個人身上都有不同的味道,他會為角色專門找一款貼合其味道的香水。” 劇中,周政杰飾演的少年身上總有一股冷清感,尹正送了他一瓶香水,他噴在身上嗅了嗅,的確是很冷清的味道。
前陣子,周政杰完成了電影《門牙》的拍攝,這是他第三次與演員章宇合作。戲外兩人閑聊,談及AI有一天會不會取代演員。“宇哥說他正好聽了一個馬特·達蒙與本·阿弗萊克的對談,也在聊這個話題。說網飛的電影制作邏輯變了,傳統電影是三幕劇,高潮在結尾,現在網飛的算法要求,開場五分鐘必須有大場面,必須抓眼球,怕觀眾劃走。但在對談的最后,馬特·達蒙說,AI的致命傷是缺少隨機性,它沒有人類真實的創傷與喜悅。”
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藍色針織衫 Fendi
條紋襯衫 Canali
領帶 Less Is More x Xander Zhou
黑色牛仔褲 Diesel
針織短褲 Wooyoungmi
眼鏡 Gentle Monster
周政杰因此想到,那天他和章宇拍對手戲,倆人在小飯館里喝酒、吃飯、說胡話。“那條戲拍了快二十分鐘,當時我倆喝了些,掏心窩子說話,有些話顛三倒四。拍完之后,我有點不放心,我說咱倆好像沒按規定好的臺詞來,要不再來一遍,這回按劇本演。宇哥說,那場戲可能不工整、不完美,但那是老天爺給你的禮物,你要敢接。” 這之后,周政杰確信:“秩序化的表演可能會被AI取代,AI或許可以推演所謂的表演技巧和方法,但真正的演員使用的不是方法,而是靈魂深處的破洞,包括對自己的恨和厭惡。”
周政杰坦言,多年前,他也在困擾什么是好的表演,方法是什么,現在他明白無招勝有招。“那時候很多道理我不懂,還是能被一些角色選中,其實是因為我骨子里就是那樣的人。比如叛逆的、野生的、憤怒的,從小我就想,憑什么我不能當演員?憑什么家里沒錢就不能學了?那咋了?那時我還沒意識到,這或許正是一個人貫穿一生的態度、信念。”
周政杰提到他在表演上的偶像西恩·潘,他總是能夠鉆進一個人的皮囊里,用他的思維方式呼吸,用他的邏輯看待世界,哪怕是大放厥詞,他把這份真實毫不修飾地端給觀眾。“我一直夢想能成為一個這樣的演員,讓觀眾相信你。”
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褐色西裝外套 Ferragamo
黑色襯衫 Celine
領帶 荊棘與荒蕪Vintage
黑色長褲 Loewe
在鼓樓西劇場,不同演員詮釋著不同版本的比利。可以講講你這一版比利的不同之處嗎?
周政杰:我和同樣飾演比利的演員王晨藝有過一次很好玩的爭論。那場戲是比利懷里抱著一本書,正專心致志地閱讀。少女海倫來了,說,比利你怎么整天抱著這本書。王晨藝的處理方法是,把書拋在一邊,帶著一份少年人的天真、爛漫和不羈。但我不想扔,我覺得比利懷里抱著的書,是他拼命守護的自尊。我問導演,為什么非要把書扔掉,這本書對我很重要,不想因為海倫一句吐槽,就放棄我的精神世界。導演說來,你和晨藝辯論。我們倆就在那辯論半天。導演說沒事兒,你按你的演,他按他的演,最后呈現出來的各有特色,反而帶給大家不同驚喜。
伊尼西曼島上的比利,渴望擁有新的生活。在詮釋比利的過程中,演員也在經歷著“重塑”。給我們講講這份有關“重塑”的雙重體驗吧!
周政杰:演員的本質就是不斷重塑。每個角色都需要你打破一部分自己,再重新構建。尤其是比利,他讓我重新思考“殘缺”與“完整”的定義。比利身體有殘疾,但精神追求是完整的;很多人身體完整,卻始終苦悶,找不到精神出口。重塑不是最終的結果,而是一種內在的、持續的狀態。盡管這個世界有既定規則,你無法改變環境,但可以保持自己的態度和沖動。
飾演小人物,算是你的舒適區嗎?
周政杰:其實演戲沒有舒適區,無論演什么角色,演員所做的必要功課,都是去尋找相似性。我們挖掘自己和角色本身在氣質和態度上的契合點,相信他的真實存在。打動人的從來不是角色的身份設定,是英雄還是小人物,而是他作為一個人的真實性。當然,如果有機會,我愿意嘗試更具顛覆性的角色(演個悠哉的富二代也行),但核心不變——我必須先相信這個人物,才能讓觀眾相信。
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監制:Rocco 劉沖
制片人:張靜 Mia Zhang
攝影:WINTAM
撰文:Koma
編輯:馬儒雅 MAYA MA
造型:於家驊 Alvin Yu
執行制作:王玨 Julie Wang
化妝:仇丹玫
發型:韓亞輝 HAN BIN
美術:溫瀟穎
執行造型:杜廷杰Tean
制作統籌:王鑫 Wendy Wang
造型助理:郭慧,高源振,王璐
設計:曉霓
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