一季度殺青37部，在保險(xiǎn)和冒險(xiǎn)之間糾結(jié)橫跳…

今年Q1殺青劇（不完全統(tǒng)計(jì)）

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觀察本季度的37部殺青劇，一種強(qiáng)烈的反差感撲面而來：

一方面，劇集的設(shè)定和元素越來越放飛自我，極致腦洞、高概念設(shè)定、反套路敘事層出不窮；

另一方面又在制作團(tuán)隊(duì)的搭建和作品基調(diào)上愈發(fā)審慎，既要追求優(yōu)質(zhì)主創(chuàng)，也要錨定現(xiàn)實(shí)內(nèi)核。

這樣矛盾又統(tǒng)一的面貌，或許正是當(dāng)下長(zhǎng)劇找尋出路的寫照。透過這37部殺青劇，我們得以窺見2026開年的劇集市場(chǎng)發(fā)生了什么。

從播出平臺(tái)來看，37部殺青劇的歸屬如下：愛奇藝17部、騰訊視頻9部、優(yōu)酷5部、芒果TV3部、嗶哩嗶哩2部。另有檸萌影視出品的都市醫(yī)療情感劇《問心2》，由騰訊視頻及愛奇藝兩平臺(tái)聯(lián)合播出。

愛奇藝數(shù)量上領(lǐng)跑，內(nèi)容也做到了廣度和深度的兼顧。其中最顯眼的一個(gè)特征是，懸疑作為愛奇藝最深的基因，滲透到各種類型題材的劇目里。

《逆時(shí)追兇》懸疑+科幻，《狂花》懸疑+女性，《余紅》懸疑+涉案，《尋找李順章》懸疑+穿越，愛奇藝用復(fù)合類型共同支撐起一個(gè)風(fēng)格多元但懸疑底色濃郁的劇集矩陣。

騰訊視頻聚焦大制作和強(qiáng)卡司，背靠強(qiáng)大資源打造頭部商業(yè)大劇。

其中，有題材宏大、敘事主流的國安劇《交鋒》，年代家庭劇《多喜一家人》，以及商戰(zhàn)劇《贏風(fēng)》。

這些劇目的卡司配置較為突出，主演陣容匯聚了兼具演技、流量和市場(chǎng)號(hào)召力的中生代與新生代演員。

同時(shí)，在垂直賽道的探索上，騰訊視頻也嘗試了無限流末日題材《明日樂園》這樣具有一定創(chuàng)新性的作品。

優(yōu)酷一季度專注懸疑和輕古裝，選題方向集中，側(cè)重于女性向和高概念。

《獵影者》由張末執(zhí)導(dǎo)，打造張小斐和于適的“雙A復(fù)仇聯(lián)盟”；《阿禪》融合懸疑、奇幻、愛情，用靈魂互換和時(shí)間循環(huán)明確目標(biāo)受眾。

古裝劇領(lǐng)域，優(yōu)酷避開厚重的歷史正劇，做輕量化、快節(jié)奏的古裝懸疑探案《大宋奇聞錄》，貼合年輕用戶的觀劇習(xí)慣。不貪大求全，試圖在細(xì)分賽道做差異化的競(jìng)爭(zhēng)。

芒果TV主打女性情感和年代溫情。黃軒、劉浩存主演的年代情感劇《美順與長(zhǎng)生》是國家廣電總局重點(diǎn)項(xiàng)目。《玉簟秋》聚焦軍閥亂世愛恨，書寫民國虐戀。

嗶哩嗶哩的《心間錯(cuò)》和《昭陽公主》，用輕體量古裝、小眾題材走差異化路線，不和頭部平臺(tái)正面對(duì)打，專注深耕分眾市場(chǎng)。

在37部殺青劇中，含有懸疑元素的劇集多達(dá)18部，占比接近一半。

可見，懸疑元素已成為劇集的顯學(xué)，和各種元素疊加嫁接：刑偵/罪案懸疑、時(shí)空循環(huán)/穿越懸疑、古裝探案懸疑、女性向懸疑、奇幻/志怪懸疑等，不斷嘗試為長(zhǎng)劇尋找新的敘事燃點(diǎn)。

值得關(guān)注的是，這個(gè)賽道下，刑偵懸疑趨向紀(jì)實(shí)，國安涉案則愈加硬核。

如《刑警時(shí)刻之風(fēng)華正茂》改編自12起真實(shí)案件，聚焦中國刑偵從傳統(tǒng)手段向DNA技術(shù)轉(zhuǎn)型的歷程。

這部劇由白敬亭飾演青年刑警，公安部全程指導(dǎo)，有望成為繼《我是刑警》后刑偵題材的又一重磅之作。

《交鋒》的意義則更為特殊，它是國家安全部主導(dǎo)的項(xiàng)目，以1990年代末真實(shí)涉外秘案為原型，劇中展現(xiàn)了從BP機(jī)辦案演進(jìn)至網(wǎng)絡(luò)攻防的技術(shù)代際變遷，既有懸疑敘事，又有家國情懷。同時(shí)，女性懸疑也在經(jīng)歷著靜默的革命。

《狂花》以橫跨19年的少女失蹤案為主線，嵌套家暴、高考頂替等社會(huì)議題；

《獵影者》則嘗試女性高智復(fù)仇，打造化學(xué)專家和修車行老板的復(fù)仇聯(lián)盟。女性角色作為懸疑解謎的核心動(dòng)力，引導(dǎo)著敘事向前向新。

但是，縱然愈加細(xì)分，懸疑賽道依舊是過度飽和的。未來一年，屏幕里關(guān)于懸疑劇的競(jìng)爭(zhēng)不僅是注意力的爭(zhēng)奪，更是敘事智力的較量，誰能在花哨的外殼下講好一個(gè)扎實(shí)的故事，誰才能真正被看見。

行業(yè)劇在做專業(yè)化的深耕。

醫(yī)療劇迎來創(chuàng)作的小高潮，三部殺青劇分別代表三種創(chuàng)作路徑：

《問心2》原班人馬回歸，聚焦心血管內(nèi)科，有望延續(xù)第一部的好口碑；

《小城良方》由肖戰(zhàn)領(lǐng)銜主演，講述天才醫(yī)生下沉基層的故事，融合東北地域特色；

《生命緣》改編自北京衛(wèi)視同名紀(jì)實(shí)節(jié)目，聚焦青年醫(yī)生的成長(zhǎng)。這些劇集都在用行業(yè)邏輯去構(gòu)建戲劇沖突，讓觀眾在劇中看見各行各業(yè)一手經(jīng)驗(yàn)和喜怒哀樂。

家庭敘事和年代情感劇也在變化中。

《美順與長(zhǎng)生》以1978年為起點(diǎn)講述一對(duì)夫妻數(shù)十年的相守；

《多喜一家人》以拆遷款引發(fā)的家庭風(fēng)暴引入，強(qiáng)調(diào)“用真實(shí)細(xì)節(jié)托住時(shí)代質(zhì)感”。家庭劇的關(guān)鍵詞是小切口、大縱深，年代劇則通過溫情細(xì)節(jié)喚起集體記憶。

古裝劇也在觀眾審美疲勞的背景下不斷嘗試著進(jìn)化。Q1的古裝劇，形成權(quán)謀愛情、懸疑探案、歷史傳奇三足鼎立之勢(shì)。

權(quán)謀愛情賽道正經(jīng)歷“減糖”的轉(zhuǎn)向。

《尚公主》中孟子義由公主蛻變?yōu)檎茩?quán)者，《云初令》里虞書欣化身復(fù)仇主母，《金吾不禁》里趙晴則挑起女將軍大梁。

登場(chǎng)的女性角色皆強(qiáng)勢(shì)機(jī)敏、專注事業(yè)，既推動(dòng)著權(quán)謀愛情的敘事迭代，也為新晉頂流們開辟出迥異于前輩的熒屏辨識(shí)度。

古裝探案的翻新，主要體現(xiàn)在類型復(fù)合上。

《天都異聞錄》《大宋奇聞錄》在傳統(tǒng)探案基礎(chǔ)上，融入武俠、志怪元素；《碧血蟬》首創(chuàng)武俠懸疑疊加中式克蘇魯，力求重構(gòu)武俠敘事。

歷史傳奇賽道則押注大制作，《兩京十五日》正是這一思路的典型代表。

這部劇改編自馬伯庸同名小說，由張黎執(zhí)導(dǎo)，1:1復(fù)刻明代運(yùn)河風(fēng)貌，歷經(jīng)一百多個(gè)日夜的實(shí)景拍攝，其考據(jù)之精嚴(yán)和制作之精細(xì)，可見平臺(tái)與制作方的野心。

除了題材類型的演變，Q1殺青劇里還能窺見一些趨勢(shì)和信號(hào)：

Q1殺青劇里，主角多為體制內(nèi)、接地氣、有職業(yè)信仰的人物，這些角色都指向一種務(wù)實(shí)、奮斗的現(xiàn)實(shí)主義精神，而不完美、有瑕疵、有力量，正日漸成為當(dāng)下劇集人物創(chuàng)作公約數(shù)。

故事里的時(shí)間跨度，正在不分題材地顯著拉長(zhǎng)。

《美順與長(zhǎng)生》從1978年講起，跨度數(shù)十年；《贏風(fēng)》覆蓋從2000年至2017年的快遞業(yè)變遷；《交鋒》從1990年代末的BP機(jī)時(shí)代演進(jìn)至2010年代的網(wǎng)絡(luò)攻防。

長(zhǎng)跨度敘事，帶來“史詩感”的回歸，這是來自長(zhǎng)劇的敘事誠意。

行業(yè)劇的“紀(jì)實(shí)風(fēng)”成為賣點(diǎn)。

37部殺青劇拼出的是一份答卷，也是一個(gè)既要又要的行業(yè)困局：類型不斷疊加，賽道愈加豐富，但真正的敘事突破依然稀缺；一邊用高概念堆出話題，一邊用保守策略對(duì)沖風(fēng)險(xiǎn)，布局看似宏大，實(shí)則都在求穩(wěn)中找爆款，用可控資源賭一個(gè)確定性。

殺青不等于安全上岸，真正的考驗(yàn)在播出時(shí)分。