今年Q1殺青劇(不完全統(tǒng)計(jì))
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觀察本季度的37部殺青劇,一種強(qiáng)烈的反差感撲面而來:
一方面,劇集的設(shè)定和元素越來越放飛自我,極致腦洞、高概念設(shè)定、反套路敘事層出不窮;
另一方面又在制作團(tuán)隊(duì)的搭建和作品基調(diào)上愈發(fā)審慎,既要追求優(yōu)質(zhì)主創(chuàng),也要錨定現(xiàn)實(shí)內(nèi)核。
這樣矛盾又統(tǒng)一的面貌,或許正是當(dāng)下長(zhǎng)劇找尋出路的寫照。透過這37部殺青劇,我們得以窺見2026開年的劇集市場(chǎng)發(fā)生了什么。
從播出平臺(tái)來看,37部殺青劇的歸屬如下:愛奇藝17部、騰訊視頻9部、優(yōu)酷5部、芒果TV3部、嗶哩嗶哩2部。另有檸萌影視出品的都市醫(yī)療情感劇《問心2》,由騰訊視頻及愛奇藝兩平臺(tái)聯(lián)合播出。
愛奇藝數(shù)量上領(lǐng)跑,內(nèi)容也做到了廣度和深度的兼顧。其中最顯眼的一個(gè)特征是,懸疑作為愛奇藝最深的基因,滲透到各種類型題材的劇目里。
《逆時(shí)追兇》懸疑+科幻,《狂花》懸疑+女性,《余紅》懸疑+涉案,《尋找李順章》懸疑+穿越,愛奇藝用復(fù)合類型共同支撐起一個(gè)風(fēng)格多元但懸疑底色濃郁的劇集矩陣。
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騰訊視頻聚焦大制作和強(qiáng)卡司,背靠強(qiáng)大資源打造頭部商業(yè)大劇。
其中,有題材宏大、敘事主流的國安劇《交鋒》,年代家庭劇《多喜一家人》,以及商戰(zhàn)劇《贏風(fēng)》。
這些劇目的卡司配置較為突出,主演陣容匯聚了兼具演技、流量和市場(chǎng)號(hào)召力的中生代與新生代演員。
同時(shí),在垂直賽道的探索上,騰訊視頻也嘗試了無限流末日題材《明日樂園》這樣具有一定創(chuàng)新性的作品。
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優(yōu)酷一季度專注懸疑和輕古裝,選題方向集中,側(cè)重于女性向和高概念。
《獵影者》由張末執(zhí)導(dǎo),打造張小斐和于適的“雙A復(fù)仇聯(lián)盟”;《阿禪》融合懸疑、奇幻、愛情,用靈魂互換和時(shí)間循環(huán)明確目標(biāo)受眾。
古裝劇領(lǐng)域,優(yōu)酷避開厚重的歷史正劇,做輕量化、快節(jié)奏的古裝懸疑探案《大宋奇聞錄》,貼合年輕用戶的觀劇習(xí)慣。不貪大求全,試圖在細(xì)分賽道做差異化的競(jìng)爭(zhēng)。
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芒果TV主打女性情感和年代溫情。黃軒、劉浩存主演的年代情感劇《美順與長(zhǎng)生》是國家廣電總局重點(diǎn)項(xiàng)目。《玉簟秋》聚焦軍閥亂世愛恨,書寫民國虐戀。
嗶哩嗶哩的《心間錯(cuò)》和《昭陽公主》,用輕體量古裝、小眾題材走差異化路線,不和頭部平臺(tái)正面對(duì)打,專注深耕分眾市場(chǎng)。
在37部殺青劇中,含有懸疑元素的劇集多達(dá)18部,占比接近一半。
可見,懸疑元素已成為劇集的顯學(xué),和各種元素疊加嫁接:刑偵/罪案懸疑、時(shí)空循環(huán)/穿越懸疑、古裝探案懸疑、女性向懸疑、奇幻/志怪懸疑等,不斷嘗試為長(zhǎng)劇尋找新的敘事燃點(diǎn)。
值得關(guān)注的是,這個(gè)賽道下,刑偵懸疑趨向紀(jì)實(shí),國安涉案則愈加硬核。
如《刑警時(shí)刻之風(fēng)華正茂》改編自12起真實(shí)案件,聚焦中國刑偵從傳統(tǒng)手段向DNA技術(shù)轉(zhuǎn)型的歷程。
這部劇由白敬亭飾演青年刑警,公安部全程指導(dǎo),有望成為繼《我是刑警》后刑偵題材的又一重磅之作。
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《交鋒》的意義則更為特殊,它是國家安全部主導(dǎo)的項(xiàng)目,以1990年代末真實(shí)涉外秘案為原型,劇中展現(xiàn)了從BP機(jī)辦案演進(jìn)至網(wǎng)絡(luò)攻防的技術(shù)代際變遷,既有懸疑敘事,又有家國情懷。同時(shí),女性懸疑也在經(jīng)歷著靜默的革命。
《狂花》以橫跨19年的少女失蹤案為主線,嵌套家暴、高考頂替等社會(huì)議題;
《獵影者》則嘗試女性高智復(fù)仇,打造化學(xué)專家和修車行老板的復(fù)仇聯(lián)盟。女性角色作為懸疑解謎的核心動(dòng)力,引導(dǎo)著敘事向前向新。
但是,縱然愈加細(xì)分,懸疑賽道依舊是過度飽和的。未來一年,屏幕里關(guān)于懸疑劇的競(jìng)爭(zhēng)不僅是注意力的爭(zhēng)奪,更是敘事智力的較量,誰能在花哨的外殼下講好一個(gè)扎實(shí)的故事,誰才能真正被看見。
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行業(yè)劇在做專業(yè)化的深耕。
醫(yī)療劇迎來創(chuàng)作的小高潮,三部殺青劇分別代表三種創(chuàng)作路徑:
《問心2》原班人馬回歸,聚焦心血管內(nèi)科,有望延續(xù)第一部的好口碑;
《小城良方》由肖戰(zhàn)領(lǐng)銜主演,講述天才醫(yī)生下沉基層的故事,融合東北地域特色;
《生命緣》改編自北京衛(wèi)視同名紀(jì)實(shí)節(jié)目,聚焦青年醫(yī)生的成長(zhǎng)。這些劇集都在用行業(yè)邏輯去構(gòu)建戲劇沖突,讓觀眾在劇中看見各行各業(yè)一手經(jīng)驗(yàn)和喜怒哀樂。
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家庭敘事和年代情感劇也在變化中。
《美順與長(zhǎng)生》以1978年為起點(diǎn)講述一對(duì)夫妻數(shù)十年的相守;
《多喜一家人》以拆遷款引發(fā)的家庭風(fēng)暴引入,強(qiáng)調(diào)“用真實(shí)細(xì)節(jié)托住時(shí)代質(zhì)感”。家庭劇的關(guān)鍵詞是小切口、大縱深,年代劇則通過溫情細(xì)節(jié)喚起集體記憶。
古裝劇也在觀眾審美疲勞的背景下不斷嘗試著進(jìn)化。Q1的古裝劇,形成權(quán)謀愛情、懸疑探案、歷史傳奇三足鼎立之勢(shì)。
權(quán)謀愛情賽道正經(jīng)歷“減糖”的轉(zhuǎn)向。
《尚公主》中孟子義由公主蛻變?yōu)檎茩?quán)者,《云初令》里虞書欣化身復(fù)仇主母,《金吾不禁》里趙晴則挑起女將軍大梁。
登場(chǎng)的女性角色皆強(qiáng)勢(shì)機(jī)敏、專注事業(yè),既推動(dòng)著權(quán)謀愛情的敘事迭代,也為新晉頂流們開辟出迥異于前輩的熒屏辨識(shí)度。
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古裝探案的翻新,主要體現(xiàn)在類型復(fù)合上。
《天都異聞錄》《大宋奇聞錄》在傳統(tǒng)探案基礎(chǔ)上,融入武俠、志怪元素;《碧血蟬》首創(chuàng)武俠懸疑疊加中式克蘇魯,力求重構(gòu)武俠敘事。
歷史傳奇賽道則押注大制作,《兩京十五日》正是這一思路的典型代表。
這部劇改編自馬伯庸同名小說,由張黎執(zhí)導(dǎo),1:1復(fù)刻明代運(yùn)河風(fēng)貌,歷經(jīng)一百多個(gè)日夜的實(shí)景拍攝,其考據(jù)之精嚴(yán)和制作之精細(xì),可見平臺(tái)與制作方的野心。
除了題材類型的演變,Q1殺青劇里還能窺見一些趨勢(shì)和信號(hào):
Q1殺青劇里,主角多為體制內(nèi)、接地氣、有職業(yè)信仰的人物,這些角色都指向一種務(wù)實(shí)、奮斗的現(xiàn)實(shí)主義精神,而不完美、有瑕疵、有力量,正日漸成為當(dāng)下劇集人物創(chuàng)作公約數(shù)。
故事里的時(shí)間跨度,正在不分題材地顯著拉長(zhǎng)。
《美順與長(zhǎng)生》從1978年講起,跨度數(shù)十年;《贏風(fēng)》覆蓋從2000年至2017年的快遞業(yè)變遷;《交鋒》從1990年代末的BP機(jī)時(shí)代演進(jìn)至2010年代的網(wǎng)絡(luò)攻防。
長(zhǎng)跨度敘事,帶來“史詩感”的回歸,這是來自長(zhǎng)劇的敘事誠意。
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行業(yè)劇的“紀(jì)實(shí)風(fēng)”成為賣點(diǎn)。
37部殺青劇拼出的是一份答卷,也是一個(gè)既要又要的行業(yè)困局:類型不斷疊加,賽道愈加豐富,但真正的敘事突破依然稀缺;一邊用高概念堆出話題,一邊用保守策略對(duì)沖風(fēng)險(xiǎn),布局看似宏大,實(shí)則都在求穩(wěn)中找爆款,用可控資源賭一個(gè)確定性。
殺青不等于安全上岸,真正的考驗(yàn)在播出時(shí)分。
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