導(dǎo)語:
婁師白、齊良芷合作《紅寥游蝦》,承齊門衣缽,紅蓼點(diǎn)染鄉(xiāng)思,游蝦筆意傳神。作品凝聚兩代齊派匠心,現(xiàn)由齊白石書畫院院長、齊良芷弟子湯發(fā)周珍藏供圖,為研究齊派藝術(shù)提供珍貴實(shí)證。
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齊白石弟子婁師白和齊白石小女-齊良芷合作作品《紅寥游蝦》·由齊白石傳人齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周藏并供圖
落款:師白為良芷師妹補(bǔ)紅寥。
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案頭靜置著一幀《紅寥游蝦》,宣紙泛黃,墨色卻依舊溫潤有神,紅寥的艷色如初,游蝦的靈動似躍紙而出。每當(dāng)指尖輕拂過這方尺幅,心中便涌起無盡的感念與追思——這不是一幅尋常的齊派畫作,是齊白石先生入室弟子婁師白先生,與白石老人小女齊良芷先生攜手落筆的珍品,更是我作為齊良芷先生弟子,守護(hù)齊派文脈、銘記師輩情誼的精神寄托。
我?guī)煆凝R良芷先生多年,耳濡目染間,常聽先生談及她與婁師白師兄的交往,談及這幅合作作品的來龍去脈。良芷先生是白石老人七十歲高齡所得的愛女,自幼承庭訓(xùn),隨父習(xí)畫,筆墨間盡得白石老人的精髓,擅畫蝦蟹花鳥,筆墨簡練而形神俱佳,既有父親的樸拙靈動,又有女性畫家特有的溫潤嫻雅。而婁師白先生,是白石老人最為器重的入室弟子,十四歲拜師,隨侍恩師二十五載,老人親自為其更名,寄予“以師白石為師”的期許,他的筆墨深得白石神韻,卻又自成一格,更難得的是,他與良芷先生情同兄妹,在藝術(shù)上相互切磋,彼此扶持。
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齊白石弟子婁師白和齊白石小女-齊良芷合作作品《紅寥游蝦》·由齊白石傳人齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周藏并供圖
這幅《紅寥游蝦》,便是兩人藝術(shù)情誼的最好見證。據(jù)良芷先生生前所述,當(dāng)年她閑居無事,興起提筆,以白石老人獨(dú)創(chuàng)的“五墨法”繪就數(shù)尾游蝦,墨色濃淡相宜,蝦體透明靈動,蝦須纖長飄逸,幾筆勾勒便盡顯水中游弋之態(tài),藏著她對父親筆墨的深刻體悟。畫作初成,她總覺畫面略顯素雅,少了幾分生機(jī)點(diǎn)綴,正思忖間,婁師白先生來訪,見此畫作,一眼便懂了師妹的心思。
彼時,婁師白先生已在齊派藝術(shù)的傳承中頗有建樹,他略一沉吟,便取筆蘸色,在畫面一側(cè)揮毫補(bǔ)繪紅寥。筆鋒流轉(zhuǎn)間,幾株紅寥挺拔舒展,花瓣濃艷而不妖冶,墨葉蒼勁而有風(fēng)骨,與良芷先生筆下的游蝦相映成趣——紅寥立水畔,游蝦戲碧波,一動一靜,一艷一素,既藏著齊派藝術(shù)“紅花墨葉”的精髓,又透著師兄妹之間心有靈犀的默契。落筆之后,婁師白先生在落款處鄭重題下:“師白為良芷師妹補(bǔ)紅寥”,字跡俊秀,力道沉穩(wěn),既見對師妹的謙和,更藏著對這份同門情誼的珍視。
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齊白石弟子婁師白和齊白石小女-齊良芷合作作品《紅寥游蝦》局部·由齊白石傳人齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周藏并供圖
后來,這幅作品幾經(jīng)流轉(zhuǎn),最終被我珍藏。作為良芷先生的弟子,作為齊白石書畫院的后人,我深知這幅作品的分量——它不僅是兩位齊派傳人筆墨技藝的巔峰呈現(xiàn),更是齊派藝術(shù)傳承的鮮活見證,藏著白石老人的藝術(shù)基因,藏著婁師白與齊良芷的同門深情,更藏著一代文人畫家對藝術(shù)的赤誠與堅守。
如今,良芷先生與婁師白先生皆已遠(yuǎn)去,唯有這幅《紅寥游蝦》靜靜佇立,訴說著往昔的歲月。每當(dāng)我展卷凝視,仿佛能看見兩位師輩圍案揮毫的身影,聽見他們切磋筆墨的閑談,感受到那份跨越時光的藝術(shù)溫情。紅寥依舊艷,游蝦依舊靈,落款的字跡依舊清晰,而那份藏在筆墨間的傳承與情誼,也如這墨色一般,歷經(jīng)歲月沉淀,愈發(fā)醇厚綿長。
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齊白石弟子婁師白和齊白石小女-齊良芷合作作品《紅寥游蝦》局部·由齊白石傳人齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周藏并供圖
我有幸成為這幅作品的守護(hù)者,更有幸傳承齊派藝術(shù)的文脈。往后歲月,我會一直珍藏這幀《紅寥游蝦》,不僅是守護(hù)一件藝術(shù)珍品,更是守護(hù)師輩的囑托,守護(hù)齊派藝術(shù)的精神火種,讓這份筆墨間的溫情與堅守,在時光中永遠(yuǎn)流傳,讓更多人讀懂齊派藝術(shù)的魅力,讀懂這份跨越兩代人的同門情誼與藝術(shù)傳承。(選自:少白公子趣說齊白石、齊白石傳人書畫網(wǎng))
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