“蒙太奇：從辯證法到動(dòng)力學(xué)”展在中國國際設(shè)計(jì)博物館開幕

4月10日，“蒙太奇：從辯證法到動(dòng)力學(xué)——建筑、電影、攝影、詩歌、繪畫、戲劇、設(shè)計(jì)，音樂和其他”展在中國國際設(shè)計(jì)博物館開幕。展覽由中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院主辦，浙江省電影局、浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國美術(shù)學(xué)院聯(lián)合主辦，匯聚了國內(nèi)外30余家機(jī)構(gòu)的藝術(shù)作品與歷史文獻(xiàn)，完成了對(duì)蒙太奇這一核心概念從技術(shù)到思想、從歷史到當(dāng)代的系統(tǒng)性梳理與重構(gòu)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽以一個(gè)個(gè)“片場(chǎng)”構(gòu)成敘事空間，旨在打破“蒙太奇=電影剪輯”的固有認(rèn)知，將其定位為重塑20世紀(jì)現(xiàn)代視覺文化的核心思想，以及跨越學(xué)科、文化與時(shí)代的認(rèn)識(shí)論工具。開篇“藝術(shù)先聲”板塊，回溯了蒙太奇在成為電影語言之前，在達(dá)達(dá)主義、未來主義、構(gòu)成主義等先鋒派藝術(shù)中的萌芽與實(shí)踐，通過19世紀(jì)巴黎拱廊街、柏林達(dá)達(dá)咖啡館、羅德琴科暗房等場(chǎng)景復(fù)原，呈現(xiàn)了蒙太奇如何從工業(yè)裝配技術(shù)，轉(zhuǎn)變?yōu)榻槿肷鐣?huì)的視覺批判工具。“走向辯證法”板塊，聚焦蒙太奇作為感知經(jīng)驗(yàn)、影像技術(shù)、辯證思維的三重屬性，通過“庫里肖夫效應(yīng)”互動(dòng)裝置、維爾托夫“電影眼睛”理論文獻(xiàn)、愛森斯坦經(jīng)典電影片場(chǎng)還原，完整呈現(xiàn)了蒙太奇學(xué)派的理論核心與實(shí)踐探索。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

“東方的混響”板塊，以文明互鑒的視角，系統(tǒng)呈現(xiàn)了中國對(duì)蒙太奇理論發(fā)展的貢獻(xiàn)，打破了蒙太奇研究的西方中心敘事：包括專門設(shè)置了“西湖與中國人的視覺經(jīng)驗(yàn)”板塊，從南宋山水畫里“移步換景”的視覺蒙太奇，到杭州最早照相館拍攝的西湖老照片，再到西洋鏡在民間被稱作“西湖景”的冷知識(shí)，完整呈現(xiàn)了杭州西湖如何見證著中國人視覺經(jīng)驗(yàn)的百年變遷，也讓我們知道，蒙太奇式的感知方式早就藏在中國的山水與文化里。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

從羅德琴科、利西茨基等先鋒藝術(shù)家的照相蒙太奇到德國新廣告小組的設(shè)計(jì)，從現(xiàn)代主義建筑師柯布西耶、密斯·凡·德·羅的建筑圖紙到后現(xiàn)代激進(jìn)團(tuán)體超級(jí)工作室的城市設(shè)計(jì)，很多展品首次在國內(nèi)展出。尤其是梅蘭芳的《霸王別姬》戲服以及1935年的戲單圖譜，與愛森斯坦手稿藏書及其為梅蘭芳拍攝的珍貴影像并置，讓兩位藝術(shù)大師在一個(gè)世紀(jì)后再次“相遇”。

據(jù)悉，展覽將持續(xù)至9月1日。

編輯 | 趙 墨

制作 | 殷 鑠、劉根源

初審 | 殷 鑠

復(fù)審 | 馬子雷

終審 | 陳 明

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