觀董醇輝先生之畫作,承魏晉之風骨,繼唐宋之筆墨,兼收明清之雅致,于尺幅之間鋪陳天地,于點染之中寄托胸臆。其作或雄渾壯闊,或清雅空靈,或古今交融,或意境悠遠,皆能以形寫神,以景傳情,實乃當代畫壇之翹楚,傳世之佳作。今逐一對其作品賞鑒,探其構圖之妙,品其技法之精,悟其寓意之深,感其人生之哲。
《晨曦》尺寸:180x98cm
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構圖取“高遠”之法,主峰巍峨,拔地倚天,如共工怒觸不周之山,雄峙蒼穹;側峰拱衛,層巒疊嶂,如群賢朝圣,氣象萬千。飛瀑自絕壁千尋處奔瀉而下,如銀河落九天,濺玉噴珠;山腳村居隱于煙嵐翠靄之間,白墻黛瓦,阡陌相連,恰如陶潛筆下桃花源,清幽靜謐。
以朱砂為魂,層層暈染,復以濃墨勾皴,兼用積墨之法,使赤嶂如浴朝暉,色墨交融,艷而不俗。飛瀑以留白為形,淡墨襯韻,似聞潺潺水聲,如見碎玉流光,暗合“飛泉掛碧峰,清響入云端”之境。此作技法承李可染先生“李家山水”之雄渾,又開自家“丹山赤水”之新格,筆力遒勁,墨韻淋漓,真可謂“筆落驚風雨,墨成泣鬼神”。
赤山為鴻運之象,飛泉為財源之征,村居為安寧之兆,三者相融,寓“鴻運當頭,家宅安寧,財源廣進”之意。
《古村春韻》尺寸:180x98cm
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兼用“平遠”“深遠”之法,以古村為核心,層樓疊院,錯落有致,如棋局排布,煙火氤氳;中景田疇如鏡,河曲如帶,垂柳依依,菜花灼灼,生機盎然;遠景高樓林立,大道通衢,車流如織,現代風華與古村雅韻交相輝映,毫無違和之感,恰如“古今同框,文脈相傳”。
先生以淡墨勾古村輪廓,赭石染瓦,朱砂點楣,古意盎然;以青綠寫遠山,淡藍染蒼穹,清新明快;高速公路以寫實之筆繪之,線條流暢,細節精妙,于傳統筆墨中融入時代氣息,暗合石濤“筆墨當隨時代”之旨。其皴法以披麻為主,兼用斧劈,剛柔相濟,干濕并用,墨色濃淡相宜,氣韻生動,真乃“墨分五色,筆透精神”。
古村為文脈之根,高樓為時代之翼,田疇為民生之本,寓“不忘根本,與時俱進,家國興旺”之意。
《山川紅韻染家山》尺寸:180x98cm
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構圖雄奇,以丹崖為主體,如火焰燃于雪域,紅白相映,視覺震撼;雪山巍峨,以留白為形,淡墨勾骨,如白玉雕琢,圣潔莊嚴;村居隱于丹崖之間,藍瓦白墻,清泉環繞,如世外桃源,清幽靜謐。
以朱砂寫丹崖,濃淡相宜,層層暈染,盡顯丹霞之壯美;以石青點屋頂,以濃墨勾樹石,色彩濃烈而協調,艷而不俗;雪山以暈染法出之,虛實相生,似有積雪反光之態,靈動自然。
丹崖為鴻運之兆,雪山為圣潔之象,清泉為財祿之源,村居為安居之所,寓“鴻運當頭,家宅安寧,福壽綿長”之意。昔屈原“路漫漫其修遠兮,吾將上下而求索”,此作中山之堅、雪之潔、泉之韌,恰是君子修身之境。
《松風鳴泉》尺寸:180x98cm
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構圖以土樓為眼,三圓樓依山而建,如明珠落于山間,規整而不失靈動;遠山以潑墨法出之,云霧繚繞,如仙境縹緲;近景古松虬勁,如蒼龍臥坡,枝繁葉茂,松針如鐵畫銀鉤;飛瀑自山間奔瀉,如白練懸空,聲震林樾,動靜相生,意境清幽,恰如“松風鳴翠谷,泉音洗塵心”。
以水墨為主,兼施淡彩,潑墨寫遠山,墨色淋漓,氣韻天成;積墨寫近松,層層疊加,蒼勁老辣;濃墨勾土樓,界畫工整,不失筆墨意趣。松針以中鋒寫出,剛勁有力,泉流以留白加淡墨,靈動自然,暗合“墨韻天成,筆隨意走”之境。
土樓為團圓和睦之象,松為長壽堅韌之兆,泉為智慧財源之征,寓“家族興旺,福壽綿長,財源滾滾”之意。昔莊子曰“天地與我并生,而萬物與我為一”,此作以松、泉、土樓為景,恰是人與自然和諧共生之寫照。
《金山晨云》尺寸:138x68cm
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取“高遠”之法,金頂主峰拔地倚天,如金字塔矗立,氣勢恢宏;春山以金赭寫之,如沐朝陽,金光萬道;云海如濤,翻涌不息,留白與淡墨相融,虛實相生;山腳桃花灼灼,清泉潺潺,生機盎然,遠近相映,層次分明,盡得“金頂凌云接九天,春云漫卷映山川”之妙。
先生以藤黃加赭石寫金頂,層層暈染,復以濃墨勾皴,使金頂如鍍金身,璀璨奪目;云海以暈染法出之,墨色淡濃相宜,似有流動之感;桃花以洋紅點染,疏密得當,清泉以留白寫之,靈動自然。其筆墨兼具西畫之光影與國畫之韻味,中西合璧,形神兼備,開創山水新境,真可謂“中西交融,妙筆生花”。
金頂為富貴神圣之象,云海為機遇前程之兆,桃花為鴻運生機之征,寓“前程似錦,富貴吉祥,鴻運當頭”之意。昔李白“會當凌絕頂,一覽眾山小”,此作中金頂之高,恰是人生追求之境。
董醇輝先生之畫作,承傳統筆墨之精髓,融時代精神之內涵,構圖精妙,技法精湛,寓意深遠。其作或雄渾壯闊,或清雅空靈,或古今交融,或中西合璧,皆以景傳情,以畫載道,于尺幅之間見天地之大,于筆墨之中見人生之哲。
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