河北
字畫八條屏（局部）
浙江省博物館藏
吳昌碩（1844-1927），浙江安吉人，初名俊，后改名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石等。常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、石尊者，七十歲后又署大聾。他是我國近代杰出的藝術家，是公認的上海書壇、畫壇、印壇的領袖，同時又是杭州西泠印社的首任社長。
吳昌碩以畫寫意花卉著稱于世，可以說是繼徐渭、八大山人、石濤、趙之謙之后最著名的大寫意畫家。
吳昌碩的作品，筆力老辣雄強，可以說是和他的書法氣息相通的。他自己曾經說“我生平得力之處，在于能以作書之法作畫”。所謂書畫同源，書法通畫法，這在吳昌碩的作品中表現得尤為明顯。
鼎盛圖軸
浙江省博物館藏
浙江省博物館藏《鼎盛圖》軸，作于1902年，時年50歲，這是一件繪畫與青銅器全形拓相結合的作品。古銅器拓片斑駁醇厚的墨色，與吳昌碩古拙艷麗的花枝相得益彰，可謂傳統花卉題材繪畫中的一朵奇葩。
鐘馗圖軸（贈施石墨）
浙江省博物館藏
鐘馗是吳昌碩人物畫中最重要的題材。浙江省博物館藏有鐘馗圖兩件。其一繪于光緒十九年（1893），時年49歲，自跋云：“美須如公，三百六十酒場中，何處不相逢，頭上烏紗，賜自天家，多少人看，多少夸，好文章換來人前搖擺，卻不費一錢買。”
醉鐘馗圖軸
浙江省博物館藏
在他的筆下，鐘馗的形象既反映出他對當時“人少鬼多”世道的憤慨，也包含了某種對于社會正義的希冀。
另一件《醉鐘馗圖軸》，為78歲時所作。畫面左側有行草書長題三列，通幅直下，下筆迅猛，有一種排山倒海之勢，很好地起到了襯托畫面氣勢的作用。
生日梅圖軸
浙江省博物館藏
這幅作于吳昌碩八十二歲生日的墨梅圖，梅干蟠結，一如“瘦龍凍蛟，蜿蜒紙上”，用筆沉著，下筆如鐵，力能扛鼎，體現他“是梅是篆了不問”的繪畫面貌。
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浙江省博物館藏
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浙江省博物館藏
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