北京
2025年8月，在上海話劇藝術(shù)中心出演單人劇《女孩與男孩》，帶給我撕心裂肺的沉浸感。90分鐘里，前60分鐘是平淡溫馨的婚姻瑣碎，后30分鐘則是關(guān)于殺親案的殘酷控訴。這種從日常詼諧到人性深淵的陡轉(zhuǎn)，揭開了親密關(guān)系中權(quán)力失衡與暴力的真相。它讓人驚覺，社會(huì)暴力并非遠(yuǎn)在天邊，我們皆身處其中，這種割裂感才是最真實(shí)的毛骨悚然。
作為演員，我很享受構(gòu)建這種復(fù)雜且真實(shí)的角色。我想，之所以很多人討論類似《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》里小秦氏這樣的女性角色，是因?yàn)樗芘c當(dāng)下的觀眾產(chǎn)生深層共鳴。話劇電影《非窮盡列舉》中的女主角也給我留下了深刻的印象，我很欣賞這類不符合當(dāng)前社會(huì)主流價(jià)值觀中完美形象的女性角色，其“缺陷”正是真實(shí)的力量所在。
（圖/受訪者提供）
我也追求真實(shí)的閱讀體驗(yàn)。在《楊絳傳》和《她身之欲：珠三角流動(dòng)人口社群特殊職業(yè)研究》的交替閱讀里，我感受到了極致的深刻：前者給我精神上的指引，后者則給我像用小刀劃過皮膚般真實(shí)的肉體刺痛，這種冰與火般的對(duì)比，讓我明白沒有人有資格俯視生命，每個(gè)人都要尊重世界上的多元個(gè)體。
40歲后，作為母親，“尊重”是我擁抱時(shí)代的核心：尊重人性的復(fù)雜，也尊重孩子作為獨(dú)立個(gè)體的選擇。面對(duì)AI沖擊，焦慮雖然時(shí)時(shí)存在，但我相信AI無法模擬表演中那種“情理之中、意料之外”的靈光，就像張曼玉在《甜蜜蜜》中那不可預(yù)設(shè)的一笑，是只可意會(huì)不可言傳的偶然天成。
“假如我是新的”，我希望自己能像不斷擴(kuò)容的U盤，擁有更多的內(nèi)存去儲(chǔ)存鮮活體驗(yàn)。欲生長必先打破，唯有突破思維慣性，才能在復(fù)雜世界中持續(xù)更新自己。
排版 | 韻韻紫
運(yùn)營 | 陳笑天
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