《愛情神話》是由監(jiān)制徐崢聯(lián)手90后女性新人導(dǎo)演兼編劇的邵藝輝給我們帶來的都市“自由愛情”電影。該部作品整體而言，節(jié)奏恰好質(zhì)感較強，所探討的“愛情問題”也十分接地氣，觀影體驗相對較為舒適，并無太濃厚的商業(yè)電影氣息，可以稱得上是一部不錯的文藝類影視作品。
這部電影沒有大悲大喜大起大落，同樣也沒有圣人大道理，只有常人的小情緒。
細細琢磨回味過后，它不僅僅是一部文藝片，反而更像是一部截取現(xiàn)實人性的紀錄片。
雖然目前對文藝片（藝術(shù)片）與商業(yè)片兩者之間沒有完全準確的界定，但兩葉理解的商業(yè)片是單純以視覺震撼與感官刺激為核心的視覺盛宴，如《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》（7分的《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》：人類的野心才是最可怕最恐怖的暴力怪獸）；而文藝片則更加側(cè)重于故事明線暗線所帶來的事物思考與情感共鳴，如《綠皮書》。
不知90后女性新人導(dǎo)演兼編劇的邵藝輝是否深受西方文化熏染，《愛情神話》中有著兩葉認知中的西方藝術(shù)特點——激進、尖銳、奔放、豪邁，這與含蓄內(nèi)斂的中國文化有著本質(zhì)上的區(qū)別，這兩者藝術(shù)特點往往都貫穿其影視作品中，一般都十分容易區(qū)分兩者。
然而，《愛情神話》它不是純粹的“國產(chǎn)電影”，是一個披著上海話外衣的“西方舶來品”。
這并不是在貶低它，而是兩葉覺得導(dǎo)演能夠把中西兩種不同的藝術(shù)文化特點結(jié)合得如此自然不留痕跡，在一定程度上體現(xiàn)了導(dǎo)演對“愛情”的辯證關(guān)系把握得相當(dāng)?shù)轿?，這點在現(xiàn)在的影視市場上是十分難得且大膽的切入點。
既然說到了西方藝術(shù)特點，就不得不提及《愛情神話》里面的“激進、尖銳、奔放、豪邁”的“愛情”——
吳越飾演的前妻蓓蓓因外遇出軌被發(fā)現(xiàn)后與徐崢飾演的老白離婚；
馬伊琍飾演的李小姐觀看舞臺劇后情緒失控與老白“共度良宵”；
倪虹潔飾演的格洛瑞亞則是醉酒后與老白“相逢恨晚良辰美景好不愜意”；
周野芒飾演的老烏在二十幾歲出國留學(xué)時“一見鐘情夜夜笙歌”四十多歲的美少婦；
這里有沒有愛情，很難說清楚。
日久生情是愛，一見傾心它也是。
也許朝夕相處，或許剎那動心，是不是“愛情”并沒有那么重要，恐怕也沒有人過于在意——
老白至始至終都是稱呼為李小姐，這是成年人的含蓄內(nèi)斂。同時也是老白潛意識里面對婚姻的抗拒、恐懼與不信任，想要牢牢抓住歡喜剎那，又害怕如前妻一樣過眼云煙；
格洛瑞亞有錢有閑無老公的玩世不恭，以朋友之名行情侶之事，這是成年人心照不宣的倔強。朋友之上戀人未滿是格洛瑞亞的盔甲同時也是軟肋，歡喜就好，何必說穿；
自稱擁有多位女朋友的老烏，可能在兩人游戲玩鬧中動了心，走腎不走心是成年人心里葬了未亡人的借口，相忘江湖好聚好散好過相逢恨晚愛而不得；
李小姐就像是時而波濤洶涌時而平靜如鏡的掌舵手，大海中揚帆起航是天性，對岸的酒紅燈綠是成性，或許李小姐已經(jīng)習(xí)慣性在緊張刺激的航行中尋求片刻安心的凈土，在不斷糾結(jié)與自我折磨中得到快感。每一艘船都沒有上岸的理由，如果有，便是消亡。
似乎《愛情神話》里的每個人都在不留痕跡談?wù)摗皭矍椤?，但這種“談情說愛”又不會把“愛情”光明正大放在臺面上歌頌。就好比很容易脫口而出的“今晚我去你家”，但連最簡單的“我喜歡你”卻從來說不出口，這大概就是中國式愛情的“含蓄內(nèi)斂”。
“激進、尖銳、奔放、豪邁”與“含蓄內(nèi)斂”，兩種看似相對立的“矛盾”，在《愛情神話》中得到了相對的統(tǒng)一?！皩α⒔y(tǒng)一”是唯物辯證法的根本規(guī)律，矛盾分析法是認識世界和改造世界的根本方法。
兩葉覺得《愛情神話》這里相互對立矛盾的兩種“愛情”，是能夠認識和改造“愛情”的根本認知。
基于這點，《愛情神話》的影院觀影評分兩葉我只能給到6分。
我曾在《“過分影視解讀”丨關(guān)于影視作品評分標準說明》一文中解釋過，“4~6分不推薦購票影院觀影，介于購票觀影與APP觀影兩者之間?！?/strong>——
兩葉深刻認知到《愛情神話》真的不是一部適合在大庭廣眾之下觀影的作品，反而十分適合在相對私密空間與有著緊密關(guān)系的兩人一同觀影討論的影視作品，比如情侶關(guān)系、曖昧關(guān)系、已婚關(guān)系甚至離婚關(guān)系。
《愛情神話》里的“愛情”不止一種，唯有觀影兩人默契同步三觀摩擦四手不知所措，才是最佳觀影體驗；如觀影感悟兩人牛頭不對馬嘴，請參考格洛瑞亞的玩世不恭還能做朋友。
實際上，類似老白、李小姐這樣的“空巢老人”，《“十三五”國家老齡事業(yè)發(fā)展和養(yǎng)老體系建設(shè)規(guī)劃》曾預(yù)計到2020年，全國60歲以上老年人口將增加到2.55億人左右，占總?cè)丝诒戎靥嵘?7.8%左右。雖然老白、李小姐等人并未達到嚴格意義上“老人”范疇，但按照空巢老人的定義可以稍微降級定義為“空巢青壯年”。
根據(jù)第24個世界精神衛(wèi)生日時青島市精神衛(wèi)生中心的調(diào)查，報告中指出空巢老人出現(xiàn)心理問題的比例高達60%。片尾謝幕時，從李小姐與老白微信對話的言語中似乎也能夠證明這點。
2021年11月27日《中國疾控中心周報》的《我國HIV/AIDS流行病學(xué)研究進展》一文中提到，截至2020年底，中國共有105.3萬人感染艾滋病毒，在過去的十年里，中國老年男性感染艾滋病的比例越來越高。據(jù)中國艾滋病/性病預(yù)防控制中心統(tǒng)計，60歲及以上男性HIV陽性新發(fā)病例比例由2010年的7.41%上升到2020年的18.21%，其中大部分是通過“相逢恨晚良辰美景好不愜意”感染的。
愛情，它并非年輕人特有，每一個人每一個年齡段都應(yīng)該有追求“愛情”的權(quán)利，無論“愛情”它長得怎么樣，奔放的含蓄的多元化的等等，最起碼的大前提應(yīng)該是——愛情，它應(yīng)該是健健康康快快樂樂的過程。
成年人的愛情觀里有沒有愛情，根本沒有人在意與傷心，就像是一望無垠大海沒有魚，只有大海在落淚。
題外話——
這部電影其實還隱藏了一個很尋人耐味的意識形態(tài)對立問題，關(guān)于這點兩葉在文章里再也不敢多說，如果你也察覺到了類似的問題，歡迎找兩葉聊聊。
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