邀請劇目|《孔丘-當我們在談論孔夫子的時候，我們在談些什么？》

相約戲劇馬拉松，走入孔子百味人生

邀請劇目

黃盈導演·戲劇馬拉松

「孔丘」

當我們在談論孔夫子的時候，

我們在談些什么？

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演出時間：8月23日-8月24日 14:00

演出地點：尼山圣境·尼山大講堂·和合廳

演出時長：7小時30分鐘

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劇目介紹

孔子作為一名寒門學士，懷揣救世理想，在當時禮崩樂壞的社會背景下，他與他的弟子們一起堅持以仁為核心的儒家理念，克己復禮。從沒有社會根基管倉庫與畜牧的小吏，到司寇，到中都宰，再至大司寇，隳三都，他在宦海沉浮中依舊堅守信念，不沉淪，從自己修身做起，為天下皆美好而努力。杏壇開講，孔子這位堅韌的理想主義者通過一生不輟的教學生涯，將美好的理念散播給人間。

七小時馬拉松戲劇《孔丘——當我們在談論孔夫子的時候，我們在談些什么?》通過生活在當下的演員扮演春秋時期孔子出生至五十五歲的人生經歷，通過現代演劇手段與古老先哲跨時空思辨對話，追尋中華民族文化的根基。

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劇照攝影：李晏

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劇目闡述

十四載反芻易稿，七小時春秋一夢

是孔丘的故事，也是一個時代的見證

年少輕狂時，導演黃盈曾將孔子視為符號化了的虛偽之人，而后中戲求學，路遇恩師，畢業入職，轉身為師，開始好奇于“我們都知道他說了這樣的話，但這樣的話背后的規定情境是什么，他在什么人生階段有了這樣的感悟？”理解了“所謂的語錄，能把它說出來，且實際上真的踐行起來，作為一個成年人來說是不易的。”

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2008年，一個癡迷古典主義的起心動念，從音樂劇《孔丘和他的學生》起筆，到2022年《孔丘——當我們在談論孔夫子的時候，我們在談論什么》初稿完結，落于筆端，黃盈歷經了十四年的光景。以孔子出生為始，到55歲隳三都失敗，告別魯國作結，幾經反芻易稿，潛心打磨，終于化作一臺全程七小時長的“馬拉松戲劇”。他雖這樣稱呼，卻并不擔心劇目枯燥漫長，“我想談的不只是夫子，還有那一時代的人們，以及那一時代跟我們之間的關系。所謂辛卯也好，反面人物陽虎也好，甚至包括魯國禮崩樂壞的代表‘三桓’也好，他們是在不同椅子上坐著的不同的人，他們有的可能很成功，有的可能很失敗，又或者來回轉換，那么在其中我們能看到的是自身的本性。無論英雄還是奸人，我都想把他們帶回到我們身邊。”他的談論不止于舞臺上、演員間，當歷史的一刻到來，你我都是翻越時代洪流必不可少的船槳。

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《流水》琴音尚未息，克己復禮一貫之

是舞臺中央的現代演繹，也是案頭山水的古今觀照

話劇由一曲鋼琴版的古琴曲《流水》貫穿始終，是古今新意的通感，是上善若水的凝結，也是導演心細如水的克制。而在舞臺布景的設置上，殘缺的臺階為觀眾呈現了階層流動的過程。禮崩樂壞的春秋時代，階層秩序在板塊化的嫡長子繼承之下趨向混亂瓦解。寒門出身的孔子想做的，是為后世的中國讀書人開創一個最根本的階層流動的通路，他要利用知識技術的掌握，實現階層的躍升，從而改變當下的社會結構。

無論是服化道的量體裁衣，還是舞美燈光的因地制宜，導演以孔子“克己復禮”的思想一以貫之，以歷史記載的重要時間節點為標尺，合理想象，補足缺失。同時，幕起幕落間以現代說書人的口吻將觀眾帶至兩千多年前的先秦年代，在事實與考據中不斷創新。如同導演為“傳統”二字作解：“傳是發展，統是統一，統是不變的，傳是不同的。我們提傳統，當它是名詞的時候，好像只在指老的東西，其實它是個動詞，我們是在統一當中不斷變化、發展的。”

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蹉跎仕路失意人，唯“質”不改孔夫子

是祖先的歷史，也是民族血脈相連的品格

辛卯是黃盈導演在劇中特意為孔子安排的角色。他以養魚為業，初與孔子志同道合，后因仕途之路與其分道揚鑣。導演稱在某種意義上來講，辛卯就是孔子的一個鏡像，我們在鏡子的兩面，看到人生走到某一個路口，也許做了不同選擇，你就有了不同歸宿。辛卯選擇與“齊女樂舞”同樂，從而進官加爵；孔子選擇歸去來兮，從而仕路坎坷。

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但在導演心中，孔子有著令他最欽佩的一面，“他沒有為了一個結果或者目的改變自己的身上‘質’。他生前的人生是一個徹頭徹尾的失敗者，但他這一輩子最成功的事就是做了一個教書匠，所以被稱做夫子。他一直是那個孔夫子，從來不曾變質。在現實生活中能維持初心，做到不管境遇當中主流的眼光如何看待你，始終保持‘人不知而不慍’，期待著‘有朋自遠方來’，就那樣‘學而時習之’的過一輩子。我認為是非常偉大的，也是我覺得中國人有這樣的祖先，我們是成長當中非常幸運的一件事。”

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提及該怎樣為孔子這樣一位圣人畫像，導演表示，“無論你愿意還是不愿意，我們的身上都有孔子。我們每個人身上都有很矛盾的一面，有些時候，我們必須在自己的道德觀念、價值觀念上，與自己搏斗。”但他始終堅信，從古至今，我們的民族、我們的文字、我們的文化從未斷裂，沿著文字，沿著文化，沒有斷裂的更是我們整個民族血脈相連的品格。

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如果將辛卯與孔子放在當下，他們的結局又將如何？也許我們并不能給出準確的判斷。但“我們最終成為的還是我們自己。有了這樣長的歷史，有了這樣的祖先踐行，當我們走自己這條路的時候，就能做出對得起自己的那個選擇。我們回望歷史都是為了更好地展望未來。”這便是導演的答案。

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精彩點評

雖然這部話劇的主人公是被后人敬仰參拜的“孔夫子”，演出時長又堪稱一場觀劇馬拉松，但整個作品風格輕松有趣，充滿著強烈的游戲感，不會讓人感到枯燥漫長。演員雖然穿著寬袍大袖，但表演生動活潑、松弛自然、跳進跳出，從扮演者到角色，最終再回到自身，發自肺腑道出對孔子的解讀和感悟。

——北京日報《馬拉松話劇探討孔子與當下》

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導演感言

《孔丘——當我們在談論孔夫子的時候，我們在談些什么？》這一部名字很長，演出時間也很長的戲劇，有幸來到孔夫子的發祥之地——尼山，都要歸功于田沁鑫院長與我的一次偶遇。

當時，我正在猶豫還要不要繼續排演下去，是田老師給了我堅持下去的信念！感謝國家話劇院的誠摯邀請，感謝工作人員們辛勤的付出，感謝田沁鑫院長一直給予我們的溫暖！

今年是青年導演扶持計劃的第二年，在去年我們看到了以水滸與牡丹亭為題材的大量高質量演出，從戲劇生態上滋養了新一代年輕創作者的成長。

今年的扶持計劃扎根尼山，相信一定能繼續講述更精彩的中國故事！

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主創介紹

導演 黃盈

編劇、導演

戲劇與影視學博士

國家一級導演

現任北京電影學院導演系副教授，中國戲劇家協會會員

1998年開始原創戲劇的編創。2001年黃盈工作室成立。至2023年，原創及導演劇目超過五十部，其中包括：富有濃厚北京民風氣息的“新京味兒”原創戲劇作品：《棗樹》《鹵煮》《馬前馬前！》《打開一九九〇》《福壽全》《開飯！》《我這半輩子》；故事諧趣、形式奇巧的形體戲劇《未完待續》；開啟中國新國劇探索之風的《黃粱一夢》《西游記》；同時具備先鋒氣質和東方美學風格的世界經典《朱麗小姐》《麥克白》；融入音樂劇、多媒體等多種手段的實驗戲劇《夢行者》《花式如期》《點心》《十字街頭》等。

自開始創作以來，獲譽“新京味兒戲劇導演”、“亞洲最具開創精神的導演”、“中國青年導演領軍人物”、“中國新銳藝術家”等。曾獲文化部國家藝術院團演出季優秀導演獎、國家藝術基金青年藝術創作人才資助，執導作品曾獲團中央“五個一”工程獎、文化部國家藝術院團演出季劇目獎等獎項。為當代戲劇導演中兼具中國傳統藝術根基與廣闊國際視野的藝術創作者。

主創名單

出品單位：北京福壽里文化傳播有限公司（黃盈工作室）

編劇：黃盈、張婷

導演：黃盈

舞美設計：張鵾鵬

燈光設計：韓東、溫曉楠

服裝設計：寧芳國

化妝造型：林雅婕、吳涵、姜雨佳

多媒體設計：何思思、張章

音響設計：趙力杰

執行導演：張弛、楊豐瑞

鋼琴演奏：王紫簫

編舞：諶曦子

武打設計：松天碩

身韻指導：郭鑄鋒

聲樂指導：張瀟

導演助理：沙士淳

舞臺監督：王源浩、楊豐瑞、吳涵、張力

舞美助理：付嘉雯

技術管理：曹忠碩

燈光執行：郝久民

服裝監制：石宏

舞美制作：佳合文化

服裝制作：云裳美衣

制作人：孫維彤、郭瑩

宣傳策劃：呂彥妮、艾米

海報設計：張博琛

演員名單（按照年齡排列）

傅維伯：老子/叔梁紇

張力：士子/農民

黃盈：他自己

呂彥妮：季孫氏/田乞

王源浩：士子/農民

張弛：辛卯

吳涵：士子/農民

錢震宇：仲梁懷/叔孫氏家臣

畢鑫海：孔丘

楊豐瑞：晏嬰/孟皮/郈昭伯

付樂為：陽虎/田乞家臣

宋顯立：子貢

沙士淳：士子/農民

邢凱程：公山不狃/田乞家臣

李淦偉：孟孫氏

沈子荷：公斂處父

宛瑞文：魯昭公/魯定公

沈星彤：顏回/顏徵在

賀柏涵：叔孫氏

徐子琁：子路

張子硯：周景王/齊景公

特別鳴謝

王哲、王繼濤、陳磊、艾英悅、馮景怡、

哈曉晴、李哲等

*本劇為北京文化藝術基金2022年度資助項目

演出時間

2023年8月23日 14:00-21:30

2023年8月24日 14:00-21:30

演出方式

上本：

【第一部分】

演出時段：14：00-16：00

演出時長：120分鐘

【中間休息】15分鐘（16:00-16:15）

【第二部分】

演出時段：16：15-17：45

演出時長：90分鐘

下本：

【第三部分】

演出時段：19:30至21:30

演出時長：120分鐘

演出地點

尼山圣境·尼山大講堂·和合廳

（山東省濟寧市曲阜市）

演出時長

7小時30分鐘