2800年前的巔峰，無法超越的黃金絕技，伊特魯里亞珠寶了解一下？

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說起在意大利半島上起源的文明，除了有著2000多年歷史的古羅馬文明外，最為人所知的便是伊特魯里亞文明了。

黃色為伊特魯里亞人主要居住區(qū) 橙色為擴張區(qū)域 圖源網(wǎng)絡(luò)

它上承古希臘文明、下融古羅馬文明，在公元前8世紀(jì)至公元前3世紀(jì)間，其鼎盛之勢占據(jù)了整個意大利，尤其是憑借著地理優(yōu)勢發(fā)展的黃金制品，更是達到了登峰造極的地步，成為了古代藝術(shù)史和工藝史上一顆璀璨的明珠。

伊特魯里亞精美的黃金工藝制作的圖案 Etruscan Regolini-Galassi

雖然到了公元前3世紀(jì)時，它便如流星般消失在歷史的天際間，但其留下的藝術(shù)品與文物足以讓我們窺見它當(dāng)年的輝煌，即使到了今天，仍璀璨奪目，熠熠生輝。

金項鏈 出土于今意大利拉茲奧Palestrina地區(qū) 公元前5世紀(jì)

什么是伊特魯里亞文明

伊特魯里亞文明是公元前8世紀(jì)到公元前3世紀(jì)之間，在伊特魯里亞地區(qū)（今意大利中部）形成的文明。

帶黃金扣環(huán)的藍(lán)玻璃手鐲 公元前6世紀(jì)晚期——公元前5時期早期 博

伊特魯里亞人自稱為拉森人，他們居住于臺伯河、阿諾河流域和亞平寧山脈中間的中意大利，這里氣候適宜，地形優(yōu)越，礦產(chǎn)資源豐富，在上千年的時間里，伊特魯里亞人在這里建立了許多類似于希臘城邦的大群村落。

金質(zhì)耳環(huán) 制作于公元前3世紀(jì)的伊特魯里亞 圖源：大英博物館

約公元前750年，希臘城邦文明興起，希臘人成為了地中海新的海上霸主。

伊特魯里亞金飾，采用捻珠、花絲等工藝，公元前4世紀(jì)

伊特魯里亞地下豐富的銅礦、鐵礦、錫礦等礦產(chǎn)資源以及豐富多樣的農(nóng)產(chǎn)品深深地吸引著古希臘人，通過與古希臘人頻繁的貿(mào)易往來，伊特魯里亞人不僅積累了大量的財富，更吸引了眾多古希臘工匠與商人在這里紛紛開設(shè)商行，公元前7世紀(jì)-公元前6世紀(jì)時，其城市文明發(fā)展到頂峰。

公元前5世紀(jì) 伊特魯里亞人（棕色）與希臘人（綠色）的貿(mào)易路線 圖

在與古希臘的頻繁交往中，在科學(xué)、哲學(xué)、詩歌、建筑、珠寶、神話等諸多領(lǐng)域有著很深造詣的古希臘文明也深深的影響著這里。

（相關(guān)閱讀：3000多年前的珠寶巔峰，經(jīng)受時間洗禮的經(jīng)典，打卡古希臘珠寶風(fēng)格）

伊特魯里亞裝飾盤 公元前五世紀(jì)

尤其是珠寶領(lǐng)域，在古希臘匠人們的引領(lǐng)下，首飾制作工藝發(fā)展到了前所未有的輝煌時期，金屬鑄造與寶石打磨的發(fā)達程度至今難以被超越。

伊特魯里亞首飾一套 約公元前5世紀(jì)

伊特魯里亞珠寶對于細(xì)節(jié)的把控極高，他們將珍貴的彩寶與完美的金工技藝融合在一起，通過簡單的幾何線條，明顯豐富的琺瑯色彩，使得伊特魯里亞風(fēng)格不僅傳承了上千年，而且在后世的古羅馬珠寶風(fēng)格、維多利亞風(fēng)格、埃及復(fù)興主義珠寶風(fēng)格中，都能夠找到伊特魯里亞時期珠寶的影子。

伊特魯里亞首飾 約公元前5世紀(jì)

階級的象征：“大”即王道

“大”是伊特魯里亞時期珠寶最顯著的特點之一。

公元前7世紀(jì)-公元前6世紀(jì)，正值特里魯里亞的鼎盛時期，由于與希臘頻繁的貿(mào)易往來，伊特魯里亞積累了大量的財富，新的貴族階層也就此應(yīng)運而生。

獸牙形護身符 約公元前480——前440年

為了進一步彰顯出自己雄厚的財力，尺寸較大的項鏈、大型的扣針和扣鉤、耳飾等樣式夸張繁復(fù)的珠寶成為了這一時期主要的珠寶類型，備受新階層的推崇。

青銅制盤狀搭扣

海上貿(mào)易頻繁 材質(zhì)風(fēng)度多樣

前文中有提到過，伊特魯里亞境內(nèi)含有豐富的銅礦、鐵礦、錫礦等礦產(chǎn)資源，這些資源為珠寶制作提供了充足的材質(zhì)。

伊特魯里亞地區(qū)主要的金屬礦藏

由于海上貿(mào)易頻繁，來自于世界各地的象牙、琥珀、半寶石等各色彩寶開始大量的涌入伊特魯里亞。

琥珀項鏈 公元前8世紀(jì)晚期-公元前7世紀(jì)早期 博洛尼亞市立考古博物

這些充滿異域風(fēng)情的寶石，不僅為珠寶匠人們提供了源源不斷的靈感，也促進了伊特魯利亞雕刻與珠寶加工工藝的發(fā)展。

匠人們將這些色彩斑斕的彩寶經(jīng)過簡單的打磨之后，鑲嵌在黃金鑲托之上，通過精湛的工藝，以及自然的配色，制作出了一件件完美逼真的珠寶，點綴在人們的胸部、手腕、耳墜之上。

伊特魯里亞時期首飾

黃金技藝登峰造極

伊特魯里亞人傳承、發(fā)揚了金銀細(xì)絲、黃金造粒、錘沖凸紋、雕鏤等各種近乎完美的黃金工藝，尤其是古老復(fù)雜的黃金造粒技術(shù)，更是達到了登峰造極的地步。

羽人像戒指 公元前5世紀(jì) 博洛尼亞市立考古博物館

黃金造粒技術(shù)的歷史最早可以追溯到約公元前3000——前2500年間蘇美爾的王室陵墓，公元前21世紀(jì)時，這項技術(shù)從美索不達米亞地區(qū)擴散到安納托利亞、地中海東岸地區(qū)和特洛伊。

金銀合金項鏈 公元前7時期早期 那不勒斯國立考古博物館藏

公元前8世紀(jì)時，工匠菲力齊和格瑞齊將這項技藝引入到伊特魯里亞 ，并在這里發(fā)揚光大，成為了這一時期珠寶最具有代表性的特征。

采用黃金造粒工藝鑲嵌的扣針

黃金造粒工藝，又稱“累珠”、“捻珠”工藝，是指將許多細(xì)小的黃金（或其他金屬）細(xì)珠顆粒通過加熱的方式，黏著在金屬表面的技藝，而伊特魯里亞的金匠們更是將這種工藝的精準(zhǔn)與細(xì)膩提升到了新的高度。

伊特魯里亞人制作的“河神埃克洛厄斯”鏈墜 公元前480年 現(xiàn)藏巴黎

他們通過無明顯焊料的神秘工藝，將上百顆直徑又是可以微小至0.14毫米的小金珠附著在黃金背板上，形成珠粒狀的表面紋理或精美的圖紋，其工藝難度之高，在世界各文化領(lǐng)域中可謂是前無古人，后無來者。

黃金箱式耳環(huán) 公元前550-前500年 盧浮宮

這種無明顯焊料的神秘工藝，實際上指的就是“膠體硬焊”藝術(shù)。

伊特魯里亞人創(chuàng)造出了兩種獨特的“有機膠水”，一種是內(nèi)含碳的魚膠或鹿膠，碳在加熱過程中會跟空氣中的氧氣結(jié)合，形成二氧化碳，這樣可以保持焊接點附近少氧，接點部分會比較干凈；二是硫酸銅混合物，如孔雀石粉或硅孔雀石粉。

黃金扣針局部 公元前7世紀(jì) 羅德島設(shè)計學(xué)院美術(shù)館

在加熱的過程中，這些有機膠水會自然揮發(fā)，從而減少珠寶的重量，使得珠寶變得無比輕盈。

在后世的幾千年時間里，雖然也有無數(shù)的金匠努力還原伊特魯里亞人的這項工藝，但所制作的珠寶仍有所區(qū)別。

伊特魯里亞切爾維泰里出土 金珠裝飾手鐲 公元前675-前650年 現(xiàn)藏

除了運用黃金造粒工藝外，伊特魯里亞人還運用金銀花絲工藝和鏨花工藝，使珠寶首飾呈現(xiàn)出立體、浮雕等了更為精美的修飾效果。

伊特魯里亞金圓盤 公元前7世紀(jì)

珠寶類型豐富多彩

除了珠寶工藝達到了較高的水平外，珠寶種類更是豐富多彩，最常出現(xiàn)的包括大型的扣針、扣鉤、項鏈、手鐲、耳飾等。

伊特魯里亞黃金碟形扣針 約公元前650年

項鏈的款式大致可分為兩種：一種是鑲嵌著片狀紅玉髓或瑪瑙的項鏈；另一種則是由鏨花工藝打造的黃金墜子組成的流蘇項鏈。

希臘城邦塔倫特姆的金項鏈 公元前4世紀(jì)

下面這款從托斯卡納馬里馬出土的伊特魯里亞帶飾項鏈便是流蘇項鏈的代表作。

這條項鏈長27.6厘米，項鏈上懸掛著古希臘神話傳說中半人半鳥的女海妖：河神塞壬的頭形飾件，四周以花形、花蕾、圣甲蟲飾件作為裝飾，黃金工藝極其精細(xì)，造型精美絕倫。

伊特魯里亞帶飾項鏈 公元前7世紀(jì)

耳飾也呈現(xiàn)出2種風(fēng)格，一種是鮑勒耳墜，形似意大利的一種旅行箱；另一種正面是紋路華麗的圓盤或螺釘，背面有卡扣緊貼于耳洞。

黃金耳飾 約公元前530-前480年 大英博物館

下面這款現(xiàn)藏于那不勒斯國立考古博物館中的箱式耳墜，便是鮑勒耳墜的典型之作，耳墜呈箱形，表面飾有棕櫚、葉片、花朵等寫實的植物圖案，款式奢華大氣，佩戴者主要以貴族女性為主。

箱式耳墜 公元前6世紀(jì)下半葉 那不勒斯國立考古博物館

除此之外，在當(dāng)時，還風(fēng)靡一種很有特點的小吊墜，吊墜呈圓形凸透鏡狀，中空，內(nèi)里可放置香料或小飾品，樣式小巧別致，備受當(dāng)?shù)厝俗放酢?/p>

早期量大技精 晚期裝飾極少

伊特魯里亞的珠寶風(fēng)格大致可分為兩個歷史階段：早期的特里魯里亞（公元前7-前5世紀(jì)）和晚期的伊特魯里亞（公元前400-前250年）。

公元前400-前300年左右的黃金耳飾 收藏于大英博物館

公元前7世紀(jì)到公元前5世紀(jì)，正值特里魯里亞的鼎盛時期。

隨著古希臘珠寶加工工藝與珠寶知識的流入，這一時期特里魯里亞珠寶的特點主要表現(xiàn)為量產(chǎn)豐富、技藝精湛、品種甚多。

運用浮雕裝飾工藝和金銀細(xì)絲工藝的手鐲

起初，由于金屬細(xì)工工藝難度較大，在珠寶制作中較少使用，到了公元前7世紀(jì)末，受到迫害的希臘金匠在這里定居，花絲、黃金造粒、鏨刻等金工工藝被廣泛的運用到珠寶之上，在方寸間盡顯珠寶的華美精致。

雕刻有古希臘神話人物的伊特魯里亞飾品 巴爾的摩沃爾特斯美術(shù)館館

到了晚期時，由于羅馬的入侵，導(dǎo)致伊特魯里亞的經(jīng)濟、政治地位逐漸下降，珠寶由原來的的繁復(fù)、精致朝著簡約的方向發(fā)展，黃金造粒工藝、細(xì)金工藝使用頻率逐漸降低，后來隨著戰(zhàn)爭與遷徙，這些曾輝煌一時的黃金加工工藝逐漸失傳。

切多薩式飾針 公元前 5世紀(jì) 博洛尼亞市立考古博物館藏

J先生說：
每一種珠寶風(fēng)格都是時代的印記，隨著歷史環(huán)境的巨變，珠寶風(fēng)格也如走馬觀燈般，你方唱罷我登場。
雖然伊特魯里亞珠寶風(fēng)格在歷史上僅曇花一現(xiàn)，但在后世珠寶的設(shè)計與創(chuàng)新中，卻能夠頻繁看到伊特魯里亞珠寶風(fēng)格的影子，正所謂歷史已然遠(yuǎn)去，但經(jīng)典的風(fēng)格將會永存于世！
你還想看哪一時期的珠寶風(fēng)格？歡迎留言分享~
參考資料：
1、珠寶簡史 史永 賀貝
2、7000年珠寶史 休·泰特
3、珠寶圣經(jīng) 克萊爾·菲利普斯

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