從“類型化”走到“劇拋臉”，曹駿們的前路任重道遠

進娛樂圈服兵役的黃景瑜，古裝半永久的許凱，一出場就知道誰最有錢的王耀慶，吐血區(qū)王者的成毅，許多演員在憑借經(jīng)典角色被觀眾熟知的同時，經(jīng)常也會身不由己地被類型化，乃至招來“合并同類項”的評價。當(dāng)然也有不少追求塑造“千面”的非類型化演員，像年輕輩中的代旭、徐海喬等——出演過眾多作品，并且通過這些作品的打磨，慢慢也有了出圈的角色，在一眾類型化演員中，逐步通過扎實的演技和多樣的角色讓人看到了他們的存在和價值。

其實“標(biāo)簽”也是觀眾的某種情感投射，是幫助演員在上升期有效建立起辨識度的重要方式。尤其是在如今影視大盤持續(xù)走低的情況下，并不是人人都有底氣與籌碼奢談“劇拋”的——清楚認知當(dāng)前環(huán)境與自身定位，才是成熟演員能夠通往成功的關(guān)鍵。

一如曾經(jīng)在八歲以《真命小和尚》出道并獲得“1997年亞洲電視大獎最佳新人獎”，十七歲以《寶蓮燈》紅極一時的曹駿，站在人生的十字路口最終選擇中斷演藝事業(yè)潛心求學(xué)，最終考入上海視覺藝術(shù)學(xué)院表演系，甚至在讀書期間推掉了所有邀約，不拍一部戲，不出演任何活動，整個人屬于一種退圈狀態(tài)。深造歸來后的他即便是曾擁有過輝煌的過去，但如今也只能是從頭起步。

很多人都對曹駿當(dāng)年做出的這個選擇感到惋惜，理由是他錯過了自己的紅利期。“消失”十六年后的再度歸來，對于喜新厭舊的娛樂圈來說如同素人。在表演類綜藝《我就是演員》(演員的誕生2)第一場比賽就拿了倒數(shù)第一，直接“一輪游”淘汰，更成為了許多人印證他“選錯道路”的佐證。

但生命的長度從來不以一朝一夕為準(zhǔn)，就如同我們無法以單部作品來評判一個演員的所有。實際上，曹駿當(dāng)年接受的系統(tǒng)性學(xué)習(xí)，逐漸已經(jīng)沉淀內(nèi)化成表演能力的一部分，比起那些靠著流量紅利就能獲得機會的藝人們，他所需要的只不過是在這個全新市場環(huán)境里找到合適自己的定位。

實際上從參加完《演員請就位2》后，曹駿在各類影視劇里的曝光頻率確實有著明顯的提升：2020年播出了兩部電視劇一部電影，分別是都市劇《灣區(qū)兒女》和都市偶像劇《我們的逆青春》、院線電影《幸福的滋味》；

2021年則是出演了四部電視劇和一部電影，包括參演了建黨百年獻禮劇《理想照耀中國》，重大革命歷史題材劇《光榮與夢想》，當(dāng)代農(nóng)村劇《在希望的田野上》、涉案劇《我是刑警》以及獻禮建黨100周年歷史劇情電影《1921》，與章子怡合作的古裝歷史劇《上陽賦》播出；

到了2022年參演的數(shù)量再次增長，包括三部電影和三部電視劇，包括獻禮電影《長安長安》、革命歷史題材影片《紅光》、劇情片《海的盡頭是草原》、以及驚悚志怪愛情類S+網(wǎng)劇《無憂渡》、法治案情劇《底線》、還有現(xiàn)在正在央視1套播出的《珠江人家》。

2023年主演創(chuàng)業(yè)片《理工男》、參演電視劇《鄉(xiāng)村教師》、古裝仙俠劇《凡人修仙傳》等。

不僅出演劇集的數(shù)量穩(wěn)步提升，曹駿參演電視劇播出平臺的量級也有著明顯的變化。從最早的視頻網(wǎng)站，到地方衛(wèi)視上線，再到今年在播的兩部劇《珠江人家》和《丁寶楨》分別在央視一套與央視八套播出，始終保持對演戲這份事業(yè)敬畏初心的曹駿，正在朝著不同方向努力嘗試與探索，并且開始逐漸一步步重回觀眾視線。

仔細分析曹駿2020年以后出演的影視劇，會發(fā)現(xiàn)如今的他出演的影視劇類型種類繁多，覆蓋了古裝劇、仙俠劇、年代劇、現(xiàn)代都市劇，飾演的角色也涵蓋了包括邊疆醫(yī)生、扶貧干部、創(chuàng)業(yè)青年、保安隊長等各行各業(yè)。無論是哪種類型，他都能通過自身對于角色的理解，塑造出令人信服的形象來。

像在《珠江人家》他所飾演的金慧榮是太平年班的名角，因小時候?qū)W花旦被軍閥收作干女兒的他外表溫潤如玉，內(nèi)心卻堅定似鐵，他放眼于戲臺外更廣闊的天地中，最終走上了革命的道路，是個非常有特點的角色；而在《丁寶楨》里他所飾演的謀士陳云飛處事謹(jǐn)慎、思維縝密、常能料事先機，滿足了觀眾對于“謀士”這類角色的所有想象。

所以目前曹駿正在朝著一條正確的道路而努力——先摸索到符合自己戲路，并且通過出演機會錘煉演技，強化導(dǎo)演與觀眾對于自己的角色類型認知度，站穩(wěn)腳跟后徐圖突破。有道是基礎(chǔ)不牢、地動山搖，要想跑之前,得先學(xué)會走。之前中斷演藝事業(yè)潛心求學(xué)是打基礎(chǔ)，如今從小角色演起不斷打磨充實自己也是打基礎(chǔ)，待到整個市場回歸理性不再被流量所綁架之后，行業(yè)更需要的當(dāng)然是具備扎實業(yè)務(wù)能力的優(yōu)質(zhì)演員，而不是連臺詞都說不清的數(shù)字小姐和數(shù)字先生們。