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翻看黎秋果的山水作品,有一種返璞歸真的古典氣息。設(shè)色淡雅、線條流暢,畫中流淌出一股閑散悠然的氛圍。站在他的畫前,塵世的喧囂感能迅速屏退,徒留一份清朗閑適之感。
山水是黎秋果踏入畫壇以來一直傾盡心力探尋的題材。他是湖南汨羅人,南方的山水滋養(yǎng)了他的性靈,他的眼睛自小就被秀美雅致的山川景色所浸潤(rùn),如今把所思所想傾瀉于宣紙之上,他的山水在黑白構(gòu)成的世界中,呈現(xiàn)出靈動(dòng)澄澈之態(tài),描繪了山川的生命律動(dòng),寄托了自己的理想世界。
他的山水,閑適猶如一幅有隱士居住的山居圖,秀美猶如一幅氤氳的江南自然風(fēng)光圖。細(xì)細(xì)觀之,你可以看到黎秋果喜用淡墨來表現(xiàn)山川景色,并不追求重墨帶來的視覺艷麗。他傾向于用淡雅清素的筆墨來輕輕渲染,似乎如此更得墨色之妙。
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在他的山水世界中畫面從近景到中景再到遠(yuǎn)景黑白灰的過渡非常自然,近處景物描繪清晰到遠(yuǎn)處山川模糊有一種由近及遠(yuǎn)的空間延伸,視覺上具有非常強(qiáng)烈的遼闊美感。
從畫面中可以看到一些常見的意象,比如高大的闊葉植物、林間小屋,這些都來源于黎秋果的情感體悟。他在近景處非常細(xì)致地描繪了高大的樹木,筆觸細(xì)膩,種類多樣,這都源于他寫生時(shí)的親眼所見,而不是山水畫中常見的松樹。很有意思的是,他的山水畫中總有一處紅色的小屋,或是藏于樹后,或是在山崖旁,或是掩映在林間,在水墨山水中那一抹亮色起到了畫龍點(diǎn)睛之效,讓畫面變得鮮活生動(dòng)。
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黎秋果一直在追隨李可染的寫生觀念,多去親近大自然,從大自然中汲取靈感。多年以來,他只要得空就去各地游歷,足跡踏遍名山大川,體驗(yàn)不同地方的風(fēng)俗人情。
除了以自然為師,他還以古人為師,他最推崇北宋范寬,范寬的《溪山行旅圖》是中國(guó)古代山水畫的巔峰之作,影響了很多后來的畫家。黎秋果曾花費(fèi)數(shù)月模仿范寬的繪畫作品,他在繁雜的傳統(tǒng)文化中選擇了適合自己的老師并深入研究,學(xué)習(xí)他的構(gòu)圖、筆墨、線條以及思想為自己所用。
黎秋果把傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言揣摩成獨(dú)屬于自己的筆墨語(yǔ)言,但他依然不滿足,他認(rèn)為還是要沉下心來,繼續(xù)修煉自己的筆墨功力,如此才能走得更遠(yuǎn)。
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黎秋果
榮寶齋畫院創(chuàng)研中心講師。
李可染青年畫院畫家。
首都博物館畫院畫家。
黎秋果部分作品欣賞
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