《老槍》：被盲目射擊出的子彈

文/夢里詩書

上世紀九十年代東北工業陣痛下個體的迷茫與掙扎，成就了電影《老槍》里真實質樸的情愫。但令人遺憾的是作為導演高朋的處女座長篇電影，他并沒有體現出對這類現實主義電影的駕馭能力，電影從中段開始逐漸陷入了冗長的窘境，人物的轉變也有著難免的突兀，好在最后的收尾為電影扳回了一局。

電影的男主顧學兵，曾經是一位在射擊場上叱咤風云的射擊運動員，然而，命運似乎總愛與人開玩笑，因為耳朵的聽力問題，迫使他無奈離開了職業賽場，退役轉而成為了工廠保衛科一名普通的干事，但此時的工廠伴隨著九十年代席卷全國的改制浪潮，輝煌早已不再，陷入了無錢可發，處于倒閉邊緣的窘境，監守自盜，靠廠吃廠的行為自然不可避免，然而顧學兵卻始終堅守著作為工廠保衛科干事的職責，這自然的形成了電影戲劇矛盾的張力。

《老槍》好的一面，在于電影將主人公和他的槍成為了反映時代的載體。槍，曾是他身為射擊運動員的榮耀象征，就如同昔日東北國企體制內的輝煌，映照著重工業基地的榮光。然而，正如夕陽總有落山時，這種輝煌也在時代的洪流中轟然倒塌。顧學兵的聽力問題，仿佛就是國企改制、輝煌不再的生動寫照，他與東北的輝煌一樣，都在經歷著從云端跌落至塵埃的陣痛，這份由個體映射出的時代迷惘，值得肯定。

然而，遺憾的是，《老槍》的瑕疵亦如諸多同類現實主義題材影片般，陷入了過猶不及的泥沼。自中段起，影片試圖借工廠群像勾勒出在時代洪流中個體的身不由己，探究人性的深邃與復雜。然而，從被老顧深情凝望的金雨佳，到金雨佳之子耿曉軍那純真而稚嫩的少年視角，再到搖擺不定的田永烈，電影雖竭力從他們身上講述蕓蕓眾生的悲歡離合，卻都沒能塑造出鮮活的群像人物。譬如曉軍，初時尚顯機智靈動，而末尾卻變得莽撞沖動，判若兩人，如此人物塑造，使得群像刻畫顯得力不從心。

此外，電影的節奏亦是一大軟肋。前半段，影片試圖在錯綜復雜的人物關系中徘徊游走，耗時冗長，卻未能以影像的力量揭示人物內心的微妙變化。而后半段，雖以意外反轉制造波瀾，卻未能為電影增添新的看點。直至最后的槍戰，雖承載著影片的主旨思想與高光時刻，但一個出色的收尾，終究難以掩蓋電影節奏的松散與冗長。

整體來看，《老槍》試圖展現那代人的無奈與周遭環境，但這并不意味著電影需故作深沉，營造壓抑氛圍，更無需將種種問題一一堆砌，最終迷失方向。看似用個體呈現時代的《老槍》，實則如同被盲目射擊出的子彈，雖有力度，卻沒有方向。

個人評分：7