中國閩籍藝術(shù)家邱清崇淺談——海之情?船之緣

藝術(shù)名家邱清崇

海之情 船之緣

——我畫海洋和船舶

文：邱清崇

海洋文化是中華傳統(tǒng)文化的重要特質(zhì)，海洋非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是海洋文化的重要組成部分，保護(hù)和傳承其豐富的內(nèi)涵和歷史價(jià)值，對于促進(jìn)人類文化多樣性和傳統(tǒng)文化的發(fā)展具有重要作用。

福建地處東南，靠山面海，素有“海濱鄒魯”之稱，作為海洋大省和21世紀(jì)海上絲綢之路核心區(qū)，福建具有地緣優(yōu)勢，增強(qiáng)海洋文化意識(shí)，促進(jìn)海洋非遺保護(hù)，有助于加快建設(shè)海洋強(qiáng)國。

福建擁有獨(dú)具特色的海洋非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，3項(xiàng)聯(lián)合國級海洋非遺項(xiàng)目，即媽祖習(xí)俗、水密隔艙福船制造技藝和送王船；國家級、省級海洋非遺項(xiàng)目如端午節(jié)（安海嗦啰嗹習(xí)俗）、蟳埔女習(xí)俗、東山歌冊等,都與海洋非遺密切相關(guān)。

采風(fēng)取景

隨著現(xiàn)代科技發(fā)展,生態(tài)環(huán)境變化。海上作業(yè)方式升級，如木殼帆船被鐵皮輪船所替代，手工捕撈被機(jī)械捕撈所替代......海洋傳統(tǒng)非遺保護(hù),刻不容緩。

采風(fēng)素材

作為一名畫家，為更好地推進(jìn)海洋非遺與保護(hù)，傳承與發(fā)展，提升社會(huì)各界認(rèn)知，引起公眾的關(guān)注與思考，盡自己的一份愛心與責(zé)任。自2017年開始，我開啟了長達(dá)八年的海洋采風(fēng)寫生創(chuàng)作之旅，旨在通過繪畫作品獨(dú)特的藝術(shù)語言表達(dá)對海的熱愛和情感,展示海洋的美麗與多樣性，促進(jìn)人與自然的和諧,人類與海洋的相互依存關(guān)系，促進(jìn)人們對自然環(huán)境的尊重和保護(hù)，實(shí)現(xiàn)人與自然的和諧共處。

采風(fēng)素材

也許，是對海的一種眷戀，或者說是一種緣分、一種情結(jié)。可以說，我的一生中從都未離開過海和船。從孩提懂事起，就常回老家看海、坐船；后來考上福建工藝美術(shù)學(xué)校，校區(qū)在鼓浪嶼，每當(dāng)?shù)绞袇^(qū)和外出寫生都必須從鼓浪嶼乘輪渡客運(yùn)船來回；再后來，分配到福州某縣沿海鄉(xiāng)鎮(zhèn)，下村征糧、扶貧幫困都還是坐船看海……每當(dāng)回憶起這些往事，心里特期待著休漁期的到來。因?yàn)槟菚r(shí)，我還要跑東山島、黃歧島，臺(tái)山島、象山港，沙埕港、三沙港去采風(fēng)寫生。記得2018年的夏天，我去東山島參加與廈工藝美校同學(xué)一起舉辦的“同窗三人行國畫聯(lián)展”，正巧遇上休漁期，大大小小的捕魚船舶都停靠在港灣，我即興拿起本子和相機(jī)一路上又是速寫又是拍照，留下了一張張寶貴的創(chuàng)作素材。接著，又聽當(dāng)?shù)貪O民給我講了許多跑船趕海的故事，船運(yùn)途中的趣聞趣事，讓我充滿了對“航行”的向往……

于是，與海、與船結(jié)下了不解之緣,創(chuàng)作出系列“船”和“海”的主題作品。

國展系列

新啟航 200x165cm

《新啟航》，這幅作品以浙江寧波象山縣漁港為創(chuàng)作素材。描繪了忙碌的港口，數(shù)艘船只停泊在碼頭。紅色的機(jī)械結(jié)構(gòu)在畫中占據(jù)了顯著位置，烘托出現(xiàn)代機(jī)械技術(shù)的工業(yè)氛圍。整體上，這幅畫作以其當(dāng)代繪畫設(shè)計(jì)構(gòu)成形式占椐整個(gè)畫面的主體位置，繽紛的色彩和點(diǎn)、線、面巧妙組合。捕捉出港口的繁忙景象。（該作品于2020年11月在中國美協(xié)主辦的全國美展中入選，并在中國美術(shù)館展出)。

港灣210x171cm

《港灣》，以三艘捕魚大輪船尾部為主體，三聯(lián)條屏式構(gòu)圖組成寧靜的休漁期晌午港灣。作品描繪了停泊的輪船在出海作業(yè)歷經(jīng)風(fēng)浪所留下海水侵蝕后的斑痕銹跡。作品釆用大面積的墨色描繪海水，船身和漁網(wǎng)，與黃色塊船油漆、淺紅色的文字地名和小旗、藍(lán)色天空及船身殘留藍(lán)色漆的冷暖色調(diào)對比統(tǒng)一手法，使畫面既有傳統(tǒng)水墨韻味又具有現(xiàn)代構(gòu)成氣息。（該作品于2018年5月在中國美協(xié)主辦的全國美展中獲優(yōu)秀獎(jiǎng)）

漁港 220x165cm

《漁港》，這幅作品以福建東山島漁港作業(yè)為創(chuàng)作背景。畫面捕捉了繁忙的漁港場景，作品細(xì)節(jié)豐富，描繪了漁船、漁民和港口的日常片段。藍(lán)色的天空和碧藍(lán)的海水調(diào)子與墨色為主的漁船形成鮮明對比，使得畫面極富感染力。（該作入選2018年6月中國美協(xié)主辦的全國美展）

閩東漁-2018 210x171cm

《閩東漁-2018》，該作品2018年8月榮獲-獲中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“生態(tài)龍巖·紅色閩西”全國中國畫作品展入會(huì)資格作品獎(jiǎng)(最高獎(jiǎng))，并被組委會(huì)收藏。

歸航 200x100cm

《歸航》，這幅作品以連江黃歧港口為創(chuàng)作素材描繪了忙碌的漁港，眾多船只鱗次櫛比，船上掛滿了鮮艷的旗幟。作品以兼工帶寫重彩疊染細(xì)致的手法,表現(xiàn)了船只的豐富細(xì)節(jié)，具有強(qiáng)烈的厚重感,港口背后的一片新建高樓城市建筑，展現(xiàn)了一種生機(jī)而喧器的海港氛圍。（該作2018年9月入選中國美協(xié)主辦的全國美展）

港灣一號(hào) 213x170cm

《港灣一號(hào)》，這幅三聯(lián)屏展示了繁忙的漁港，漁船緊密排列，漁網(wǎng)點(diǎn)綴其間。通過精心的構(gòu)圖和布局，將大量復(fù)雜的船只構(gòu)建合理的安排在畫面中，既展現(xiàn)了漁業(yè)的規(guī)模和復(fù)雜性。又使得畫面更加具有空間感和深度感。畫作以書寫性的線條和柔和色彩捕捉了海港的活力與紛亂。透露出漁港漁民生活的熱鬧與艱辛。（該作2018年3月在中國美協(xié)主辦的全國美展中入選。獲2018年11月福建省人民政府主辦的第七屆福建省藝術(shù)節(jié)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)）

藍(lán)色海灣200x160cm

《藍(lán)色海灣》，描繪了福建東南沿海的羅源灣海面上,漂浮著一塊塊漁排小舟和一團(tuán)團(tuán)白云,錯(cuò)落有致地分布在碧海藍(lán)天之間,表現(xiàn)午后的漁村平和寧靜,當(dāng)?shù)貪O民生產(chǎn)生活的一個(gè)場景。（該作2018年6月入選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“中國夢·燕趙雄風(fēng)”全國中國畫、油畫作品展 ）

《漁舟唱晚》 79x109cm

《漁舟唱晚》，該作2020年8月入選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“決勝全面小康”第二屆全國農(nóng)民畫作品展。

寫生系列

實(shí)地寫生

鰲江漁村寫生

三沙漁港寫生

臺(tái)山島碼頭寫生

石厝漁霽 臺(tái)山島寫生

潮起潮落 臺(tái)山島寫生

福清?？跐O村寫生

奇達(dá)村寫生

創(chuàng)作系列

臺(tái)山島

潮 聲

古岸漁村共潮聲

海風(fēng)陣陣漁家歡

漁島人家

閩南風(fēng)

漁家唱晚

東海仙境

斷崖絕壁東礵島

藝術(shù)家簡介

藝術(shù)家邱清崇，福建省連江縣人，先后畢業(yè)于福州大學(xué)（廈門）工藝美術(shù)學(xué)院、福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。2015年研修于北京畫院李小可山水畫研修班。

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國林業(yè)文聯(lián)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員、中國中外名人研究會(huì)藝委會(huì)研究員 、中華佛光藝術(shù)研究院花鳥畫院副院長、福建省鄉(xiāng)村振興研究會(huì)書畫院副秘書長、福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、省美協(xié)山水畫藝委會(huì)委員 、福建省海峽瀚藍(lán)書畫研究院執(zhí)行院長、福州大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)院客座教授。

國家文旅部國韻文化書畫院特聘畫家 、中央民族大學(xué)教育學(xué)院書畫院特聘畫家 、文旅部藝術(shù)發(fā)展中心中國民族文化藝術(shù)研究院特聘畫家 、中國水墨畫院專職畫家，福建省人大書畫院特聘書畫師、福建省政協(xié)書畫院特聘畫家。

藝術(shù)經(jīng)歷

1999年3月,《月亮山下是我家》入選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“功在千秋”全國扶貧書畫大展；

1999年9月,《留著秋云聽山歌》獲中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“慶祝建國50周年暨迎接澳門回歸全國詩人、書法家、畫家作品大獎(jiǎng)、展覽”佳作獎(jiǎng)；

1999年9月,《古老的故事》入選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“紀(jì)念孔子誕辰2550年全國書畫大展；

2000年3月,《秋入畬家歌滿山》入選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“世紀(jì)·中國風(fēng)情”中國畫全國大型畫展；

2014年8月,《是荷世界最清涼》入選 中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“大美華夏人道主義的呼喚”首屆全國助殘美術(shù)作品展覽，并在中國美術(shù)館展出；

2016年9月,《熱土》入選中共福建省委宣傳部、省文聯(lián)、省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“弘揚(yáng)長征精神·紀(jì)念中國工農(nóng)紅軍長征勝利80周年——福建美術(shù)書法獲獎(jiǎng)作品展”；

2016年10月,《巍巍太行山》入選中共福建省委宣傳部、省文化廳主辦的“傳承紅色基因、共筑鞏固國防”全省美術(shù)書法篆刻大賽獲獎(jiǎng)作品展；

2017年12月,《風(fēng)和日麗》獲中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“丹青揚(yáng)州”第三屆全國中國工筆重彩畫作品展入會(huì)資格作品獎(jiǎng)(最高獎(jiǎng))，并被組委會(huì)收藏；

2017年12月,《鄉(xiāng)雪》入選福建省文聯(lián)、省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“八閩丹青獎(jiǎng)”第二屆福建省美術(shù)雙年展；

2018年1月《清涼世界》入選中國畫學(xué)會(huì)主辦的“第十屆全國當(dāng)代花鳥畫家優(yōu)秀作品展”；

2018年3月,《港灣一號(hào)》入選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“江海門戶通天下”全國中國畫作品展 ；

2018年4月,《港灣》獲中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“水墨融情海絲夢”首屆全國中國畫作品展入會(huì)資格作品獎(jiǎng)(最高獎(jiǎng))， 并被組委會(huì)收藏；

2018年5月,《漁港》入選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“入蜀方知畫意濃”全國美術(shù)作品展（中國畫）；

2018年6月,《藍(lán)色海灣》入選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“中國夢·燕趙雄風(fēng)”全國中國畫、油畫作品展 （中國畫）；

2018年8月,《閩東漁-2018》獲中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“生態(tài)龍巖·紅色閩西”全國中國畫作品展入會(huì)資格作品獎(jiǎng)(最高獎(jiǎng))，并被組委會(huì)收藏；

2018年9月,《歸航》入選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“感恩海洋·潮起象山”全國中國畫作品展；

2018年11月,《港灣一號(hào)》獲福建省人民政府、省文旅廳主辦的“第七屆福建藝術(shù)節(jié)--紀(jì)念改革開放40周年”福建省美術(shù)書法精品展優(yōu)秀獎(jiǎng)(最高獎(jiǎng))；

2019年1月，《藍(lán)色海灣》入選中國文學(xué)藝術(shù)基金會(huì)主辦的“強(qiáng)國之路——慶祝改革開放40周年”全國美術(shù)作品展；

2019年7月，《春光有約》入選福建省文聯(lián)、省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“第十三屆全國美術(shù)作品展福建選拔展”；

2019年8月，《冬日暖陽》入選中國國家畫院主辦的“第六屆全國畫院美術(shù)作品展”；

2019年8月，《絲路之音》入選國家文旅部主辦的“第六屆絲綢之路國際藝術(shù)節(jié)今日絲綢之路國際美術(shù)邀請展”；

2019年9月,《海港》入選中共福建省委宣傳部、省文旅廳、省文聯(lián)主辦的“慶祝中華人民共和國成立70周年”福建省美術(shù)書法精品展；

2020年8月，《漁舟唱晚》入選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“決勝全面小康”第二屆全國農(nóng)民畫作品展；

2020年9月，《新啟航》 入選中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的第二屆“香凝如故” 全國美術(shù)作品展，并在中國美術(shù)館展出；

成就與榮譽(yù)

作品入選參加國家文化部、中國文聯(lián)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)等主辦的全國各類美術(shù)展覽二十余次并多次獲獎(jiǎng)，第六屆全國畫院美術(shù)作品展，第二屆（香港）全球水墨畫大展等。應(yīng)邀參加美國、法國、加拿大、新加坡、澳大利亞、日本等歐洲諸國及港澳臺(tái)地區(qū)巡回交流展。作品被人民大會(huì)堂、全國政協(xié)機(jī)關(guān)、人民日報(bào)社、中國扶貧基金會(huì)、中國青少年基金會(huì)、國家文物局、中國詩書畫研究院、中央電視臺(tái)、中國書畫報(bào)社、美術(shù)報(bào)社、李可染畫院、宋慶齡基金會(huì)、劉伯承紀(jì)念館、榮寶齋天津分店、福建省國賓館、日本東京書蕓院等50多個(gè)國內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。

入編收錄《中國畫名家技法研究叢書》、《新編花鳥畫譜系列叢書》《中國花鳥畫名家技法分解圖典》、《中外美術(shù)研究》、《全國梅蘭竹菊中國畫作品集》等大型畫集、辭典、叢書100余部?！吨袊幕瘓?bào)》、《中國書畫報(bào)》、《美術(shù)報(bào)》、《美術(shù)》雜志、《亞州美術(shù)》香港《東方美術(shù)》、《國畫家》、《美術(shù)大觀》、《美術(shù)界》、《當(dāng)代美術(shù)》、《書與畫》、《書法報(bào)·書畫天地》、《收藏鑒賞》、《美術(shù)縱橫》、《羲之書畫報(bào)》等國內(nèi)百余家藝術(shù)專業(yè)媒體均作專題評介，發(fā)表作品2000多件。出版《中國高等美術(shù)院校教學(xué)范本精選-邱清崇作品精選》、《美術(shù)家-邱清崇》、《當(dāng)代中國畫名家精品-邱清崇》等個(gè)人專輯6部?！陡＝ㄈ請?bào)》《福建人才報(bào)》《福州日報(bào)》《深圳特區(qū)報(bào)》《生活·創(chuàng)造》等新聞媒體作人物專訪報(bào)導(dǎo)，列入當(dāng)代最具收藏投資價(jià)值的國畫家。2012年被評為“中國山水畫三百家”，并授予“當(dāng)代山水畫優(yōu)秀藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號(hào) 。2022年7月受邀接受江蘇泰豐文化視頻專訪。2013年《東方藝林》學(xué)術(shù)?？?，邱清崇藝術(shù)人生作封面人物介紹 。

名家藝評

邱清崇：他在尋找自己的路

文丨筆間（中國散文詩協(xié)會(huì)會(huì)員、福建省作家協(xié)會(huì)會(huì)員、福建省文藝評論家協(xié)會(huì)會(huì)員)

評論來源：筆尖里的風(fēng)景 作者：李書烜

邱清崇：他在尋找自己的路

我與邱清崇認(rèn)識(shí)有幾年了，一直都在關(guān)注他的創(chuàng)作，每一次交流，從他的言語間，感覺他有著破范而出之后彷徨中逐漸體驗(yàn)到摸著了可以真正表達(dá)內(nèi)在真誠的藝術(shù)路徑之后的欣喜——一種松綁后劇烈麻痛感之后的快感。

從他近十年的創(chuàng)作來看，清晰地出現(xiàn)一串從緊箍里啟步，探尋著，探試著，向自由境界漸去的腳步。

所謂的自由，不僅指擺脫題材、樣式的狹隘規(guī)范，而且如中國藝術(shù)傳統(tǒng)中的一種精神自由。宇宙之無垠，與人生之短促引起了我們漢代祖先對于時(shí)空和人的生命悲劇性思考。在這樣的自然規(guī)律面前，人的精神自由卻是無限的。漢代人在現(xiàn)實(shí)中辦不到的事情，就通過藝術(shù)去取得，他們在畫像石里取得了這種自由。幻想著自己長了羽毛就可以飛到太空里去。人、神仙，自然彼此廝混在同一世界里，皆為長生不死。

同樣，在中國戲曲舞臺(tái)上也有著時(shí)空自由：“在背景是空白的情況下，舞臺(tái)一席之地隨時(shí)可以是任何地方，不斷流變，時(shí)間可以拉長，也可以縮短，伏案片刻就過了一個(gè)通宵，走幾個(gè)圓場就從可以是行走萬里?！敝袊鴳蚯奈枧_(tái)，簡直是一個(gè)不可思議的時(shí)空墨匣。

邱清崇期望著自己也能進(jìn)入這種自由天地。這期望也是回歸，在少年的時(shí)代他何嘗沒有體驗(yàn)過這般的自由呢？

邱清崇出生于福州沿海的一個(gè)縣城。大海的無邊無際，可以讓他穿越時(shí)空望著。海邊的浪花互相輕松自在的交流，讓他感覺從沒有過，原來靈魂可以這樣自由奔跑，靈魂可以這樣自由飛翔。他喜歡這種感覺，也喜歡這種自由。他不斷在游歷中尋找，體驗(yàn)。十幾年來，他游歷了泰山、太行山、黃山、張家界、九華山、峨眉山、嶗山、雁蕩山、武夷山、樂山、房山十度、長城、三峽、黃果樹瀑布、壺口瀑布、婺源、烏鎮(zhèn)等名山大川。

但于創(chuàng)作時(shí)，他在探尋追尋過程中卻是充滿著曲折和限制。這種曲折有來自傳統(tǒng)固有教學(xué)模式束縛。他們的造型基礎(chǔ)（包括技能、觀念）是在專業(yè)學(xué)校里因材而學(xué)，就像第一次走進(jìn)素描教室，選中一個(gè)座位，面對石膏球或三角體尚未勾描的時(shí)候——就像賽羅夫第一次遵照契斯恰可夫的示意去畫那一個(gè)被老師扔在地板上的紙團(tuán)一樣——已被導(dǎo)向一種觀念：物的唯一性。即，畫家必須服從于物，依賴于物，對物的忠實(shí)反映是畫家的唯一天職。

鑒于繪畫的視覺特性，畫家所服從的與依賴的“物”其實(shí)并非物的實(shí)體，而是物被固定的瞬間（時(shí)），固定觀點(diǎn)（空）的方式截取的視象。畫家遵循典型原則的視象切片式地植入畫框。溯其源，當(dāng)西方工業(yè)文明勃興之初，歐洲人通過掌握自然科學(xué)去掌握自然的時(shí)候，科學(xué)精神亦滲入藝術(shù)法則中來。數(shù)學(xué)、解剖學(xué)、透視學(xué)、色彩學(xué)、光學(xué)，以及三度空間觀念等法則均以寫生術(shù)為紐帶，構(gòu)架成一個(gè)日臻完善的體系。

畫家從此獲得了較前人更本質(zhì)，更精確地再現(xiàn)物的視覺真實(shí)的手段，生活的無比生動(dòng)性，真切性，豐富性借此通達(dá)繪畫藝術(shù)之中。它成為畫家陳述思想與情感的載體。但是，猶如發(fā)明了機(jī)器人同時(shí)也被異化為機(jī)器的附屬物一樣，掌握了寫生術(shù)的人也同時(shí)異化為寫生的對象——自然物附屬物。畫家的主體精神被置放在被動(dòng)的地位。

從此，畫家一旦離開具體素材或?qū)ο蟊愦绮诫y行?？梢哉J(rèn)為，其造型能力的獲得是以精神自由的同步失去為代價(jià)的。

同樣，計(jì)劃性的創(chuàng)作模式，即“要求制作前的構(gòu)思、構(gòu)圖，然后依照構(gòu)思，構(gòu)圖有計(jì)劃地完成架上繪畫”的方式也與上面所說的造型的觀念相一致，畫家的精神被理性邏輯所制導(dǎo)。他的《港灣》《漁港》《歸航》《藍(lán)色海灣》《閩東漁——2018》《挺進(jìn)太行》等作品都集中體現(xiàn)了上面我所說的造型與創(chuàng)作的觀念。

雖然這些作品頻頻入選國展并獲獎(jiǎng)，但邱清崇一邊也在創(chuàng)作中反思。他看到了精神自由的價(jià)值，并越來越渴望獲取這種自由。在史無前例信息空前發(fā)達(dá)的時(shí)代，因受到外部（政治、社會(huì)、文化背景等）的非藝術(shù)因素的纏繞，一度使這種探尋充滿著糾困。邱清崇他在問著自己：承任現(xiàn)狀？已非所愿；拋棄故有么？已不可能。他越來越感覺，內(nèi)心向往與自身現(xiàn)實(shí)為兩個(gè)參照點(diǎn)，審慎地邁出了第一步。

《風(fēng)和日麗》體現(xiàn)出這種指向。作品強(qiáng)化了輪廓，弱化透視，造型被平面化，遠(yuǎn)近層次疊置于構(gòu)圖中，色彩處理恰到好處。畫面融入少數(shù)民族各種服飾，隱約疊置于一座大山之中。被幾分構(gòu)成意識(shí)改變了的物象真實(shí)產(chǎn)生出新穎的形式感，第一次增強(qiáng)了他作品的視覺效應(yīng)。

探索的這一步，在司空見慣的山水繪畫創(chuàng)作模式中，具有著邱清崇突破性，同時(shí)畫面少數(shù)民族各種鮮明服飾種種的抽象的刻畫帶來了生活的親切感，作者的固有優(yōu)勢也被保持了下來。

然而，作為藝術(shù)創(chuàng)造的設(shè)計(jì)意識(shí)，尚未進(jìn)入自由狀態(tài)，因此，他在這些作品中也留下了遺憾。受一次偶然效果的啟迪，促使邱清崇去做一些更加豐富帶有中國民族色彩逆向試探。隨后他又創(chuàng)作系列作品，打破他原來中國山水畫意境的追求探索。我喜歡他對中國畫風(fēng)格追求的理想。畫面的人物效果產(chǎn)生機(jī)遇性的朦朧美，有著隨機(jī)中必然也有著出之意外，恰在意中。它背離于作者一貫遵行的創(chuàng)作模式中僵死的預(yù)定性，計(jì)劃性，而合于某種時(shí)代精神自由。

后者之當(dāng)代寫意，之朦朧，之意識(shí)流轉(zhuǎn)，把握在一個(gè)恰到好的分寸，讓畫面在幾分不具體中留下一點(diǎn)遺憾，在似有似無之間顯出幾分神秘而不可知。俞誘人聯(lián)想，引人品其畫味。最近邱清崇把這種機(jī)遇性與朦朧美擴(kuò)展到一幅幅新的中國山水畫創(chuàng)作之中。

沒有預(yù)前構(gòu)想，沒有預(yù)定的主題，也沒有預(yù)設(shè)的效果，初起時(shí)他也不知道將要把眼前這張白紙變成了什么，創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)只是在完成一件頗耗心力的任務(wù)之后想畫一張輕松的，美好的畫。創(chuàng)作過程越來越隨機(jī)應(yīng)變，當(dāng)?shù)谝还P落筆，如破鴻蒙，引發(fā)了一連串鏈?zhǔn)椒磻?yīng)，其后的筆墨形式結(jié)構(gòu)似乎都已前定，由他自己努力去實(shí)現(xiàn)它，或接近它。一張將要誕生的畫一旦形成，即使尚未制作，已成為一個(gè)新的有獨(dú)立生命的本體，自由其魄，其肌膚，牽引著你的一切。

與他交流中，他說總有一種力量在驅(qū)使他，人是被畫牽著走。邱清崇在特定性中把握隨機(jī)性，合目的而又無目的，難在隨機(jī)性與特定性的流變中辨識(shí)時(shí)機(jī)，掌握分寸。邱清崇在隨機(jī)性與特定性之間不斷深化著，他在開辟著自由馳騁的新空間。

當(dāng)然這種創(chuàng)作契機(jī)是來源于扎根生活的啟示。他非常注重寫生采風(fēng)和素材積累，經(jīng)常利用下鄉(xiāng)或工作調(diào)研之際，拿起隨身攜帶的速寫本勾上幾筆，記錄當(dāng)時(shí)的此情此景。邱清崇特別注重于海港漁船的主題創(chuàng)作，他曾無數(shù)次的深入到海島漁村、港里港外、船上船下，從東山半島到黃岐半島……，畫下了一張張生動(dòng)的海港漁船的速寫，這些深入生活得來的第一手采風(fēng)速寫稿，為他的漁港海船系列作品的創(chuàng)作提供了生動(dòng)的“主材”，也為他創(chuàng)作提供了契機(jī)。

邱清崇創(chuàng)作的作品目標(biāo)是清晰的，但作品的最后效果是什么卻不完全預(yù)知，走著瞧。因此他起稿時(shí)有時(shí)候只勾勒個(gè)大框架，便于后來隨機(jī)應(yīng)變。這種準(zhǔn)備，為他創(chuàng)作作品帶來神來。之筆。這種作法來自教訓(xùn)，往常，每有新作必先嚴(yán)格起稿，并對最后效果作預(yù)定設(shè)想以及完工卻每每遺憾，嘆息說：“想了十分，才畫了六分!”

可謂如劉勰說：“方其搦翰，氣倍辭前，暨乎篇成，半折心始。何則?意翻空而易奇，言征實(shí)而難巧也。”究其原因，除了表現(xiàn)力的局限性，還在于創(chuàng)作過程中畫家的創(chuàng)造欲遭受阻滯，正式畫面的制作變成了素描的復(fù)制，導(dǎo)致生機(jī)銳減，“仿其上而得其中”。創(chuàng)作過程的始終也是創(chuàng)造過程的始終，是要用具體的有限的繪畫語匯去追逐和表述無形的，無限的心像一個(gè)矛盾過程。

邱清崇的心理越來越注重對于生活的全面深刻又具體入微的感知，他在自由時(shí)空中對生活作全方位的觀照累積，包括象、知、理、情等等。他生于海邊小城，自有開門就見山，見海。從藝后他每天都要深入各個(gè)角落，或在山溝山壑間轉(zhuǎn)悠，或在漁港里穿梭，體察，速寫，拍照，大至氣勢意境，細(xì)致結(jié)構(gòu)解剖，反復(fù)研究，熟悉了，吃透了。也就是這樣，才有他或山水或花鳥或漁港題材的作品中，有水墨自然機(jī)理反映著他的精神指向。

作者在《南山寒帶雨》《翠屏春色》中，實(shí)現(xiàn)精神自由的方式是富于獨(dú)創(chuàng)性，其借助的手段與畫家以往的經(jīng)驗(yàn)是分不開的。作品不僅顯示畫家近年由表及里地研究宋代山水畫的收獲，以及昔日練就的寫生素描造型功底和控制畫面的能力，那灰灰赭墨的色調(diào)感是熟悉色彩規(guī)律的反映，那手中見厚的表現(xiàn)功夫得力于中國水墨的表現(xiàn)力，那畫面的構(gòu)成意味是研習(xí)過中國傳統(tǒng)水墨暈染的留跡。他把日常累砌為探尋明天的階梯。中國現(xiàn)代美術(shù)思潮向每一位畫家都提出新挑戰(zhàn)的時(shí)候，邱清崇采取了若即若離的態(tài)度，所謂“即”，是說他力求變革自身，不以人到中年一切前定而氣餒；所謂“離”是說他秉認(rèn)自身?xiàng)l件，保持變革中的獨(dú)立個(gè)性，不被當(dāng)下洶涌而來的浪潮裹挾淹沒。古人云：“物以貌求，心以理應(yīng)”，藝術(shù)家在物與心兩極之間選擇。

邱清崇繪畫數(shù)十年來，追索的精神自由孜孜不倦。我自認(rèn)為邱清崇已由早期的尊物流向他的“崇”心，正如他的名字清崇，清崇著他一顆本心，清崇于自己自己的精神追求，使得他的作品思想內(nèi)涵逐漸向深博、向本質(zhì)方面轉(zhuǎn)移，精神自由的地位也逐漸得到強(qiáng)化。

他探尋的精神自由，我感覺他此時(shí)已出山了。如果前面是大海，他定能讓心靈飛翔，定能在艱辛藝術(shù)探索的前行路上留下他的美。

名家合影

與中國美協(xié)主席范迪安在中國美術(shù)館入選國展作品《新起航》前合影

社會(huì)活動(dòng)

邱清崇積極參與各類藝術(shù)公益活動(dòng)，包括參加文化進(jìn)企業(yè)活動(dòng)、擁軍書畫筆會(huì)、助力抗疫愛心活動(dòng)、兩岸國畫藝術(shù)論壇等，不斷推動(dòng)藝術(shù)的交流與發(fā)展。

2015年，捐贈(zèng)國畫作品參加“大美華夏一人道主義的呼喚”首屆助殘美術(shù)捐贈(zèng)作品展，并通過義拍所得支援殘疾人事業(yè)。

2015年“八一”建軍節(jié)，應(yīng)邀參加福建省畫院組織赴連江縣某駐軍團(tuán)部，開展紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利七十周年擁軍書畫筆會(huì)。

2020年7月參加福建省書畫家，企業(yè)家助力抗疫“四個(gè)千”愛心活動(dòng)，創(chuàng)作義捐國畫作品慰問援鄂白衣戰(zhàn)士。

2021年參加福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)，廈門市臺(tái)灣同胞聯(lián)誼會(huì)主辦的“相聚廈門”兩岸國畫藝術(shù)論壇，采風(fēng)活動(dòng)。

2021年捐贈(zèng)國畫作品支持“中華青少年生命教育系列活動(dòng)之“守望童年”一一中國書畫藝術(shù)家關(guān)愛留守兒童活動(dòng)。

2022年參加中國美術(shù)家協(xié)會(huì)組織的重慶龔灘古鎮(zhèn)采風(fēng)寫生活動(dòng)。

2023年“八一”參加省文聯(lián)組織赴駐閩某部隊(duì)開展“翰墨飄香慶八一 丹青妙筆壯軍魂”書畫進(jìn)軍營慰問活動(dòng)。

2023年4月，參加福建省人大辦公廳，省人大書畫院組織赴馬尾省人大代表某企業(yè)廠區(qū)開展“迎五一進(jìn)企業(yè)”聯(lián)系代表書畫慰問筆會(huì)活動(dòng)。

2023年5月，應(yīng)邀赴福州市鼓山中學(xué)40周年校慶“書畫進(jìn)校園”筆會(huì)活動(dòng)。

2023年6月，參加福建省人大辦公廳組織的赴閩候縣人大代表之家開展“學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想”迎七一、頌黨恩書畫筆會(huì)。

2024年10月22日，參加慶祝福建開放大學(xué)建校45周年，國家老年大學(xué)福建分部“樂學(xué)敬老”系列活動(dòng)之“硯邊行”省政協(xié)書畫院書畫進(jìn)校園暨學(xué)校老年教育教學(xué)成果展。

編輯：子墨68

供稿：邱清崇

評論文來源：筆尖里的風(fēng)景

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