北京
科技公司元老級員工白勝（鄧超 飾）被迫卷入職場風波，眼看八百萬期權即將到手，卻被公司莫名其妙裁員。為捍衛自己的權益決定和其他人聯手破局，而等待著他的，卻是更大的謎團漩渦……
由劉循子墨執導，鄧超領銜主演的新片《勝券在握》已全國上映。而這部“年度職場爽文”一樣的影片選擇了索尼Cinema Line系列的新攝影機CineAltaB作為主力攝影機之一。
《勝券在握》電影海報
2024年上市的CineAltaB 是集索尼高端電影技術與新興智能科技為一體的輕量化8K電影攝影機。而在這部院線片的拍攝過程中，CineAltaB的表現究竟如何？為此，我們專訪了榮獲第37屆中國電影金雞獎最佳攝影的攝影指導錢添添，請她來聊一聊她的實際感受和幕后故事。
攝影指導·錢添添
女，畢業于北京電影學院攝影系，CNSC（中國影視攝影師學會）理事。
參與拍攝過《一九四二》、《受益人》、《送你一朵小紅花》等影片，后與大鵬導演合作《保你平安》開始攝影指導工作，陸續拍攝了《熱烈》《異人之下》，剛剛因《熱烈》和鐘銳一起獲得37屆金雞獎最佳攝影獎。
攝影指導錢添添工作照
問：您是如何走上電影攝影的職業道路的？
錢添添：我從北京電影學院攝影系畢業的時候，得到了一些在劇組實習的機會，除了攝影，我也做過編劇、剪輯、副導演的工作，但我發現只有做攝影的時候我有使不完的熱情和耐心，我也很幸運地獲得了一些在攝影組工作的機會，所以就義無反顧地做了一個電影攝影師。
問：是怎樣的機緣讓您決定加入這個項目的？
錢添添：其實在見導演劉循子墨之前，我有點不敢接這個戲，因為我本人對職場沒有了解，也不擅長處理復雜的人際關系。但聊完才發現這個故事和導演本人一樣，看似復雜多變，其實底層色彩是很溫暖有愛的。一直以來我接片都是很影迷思維的，我相信這個電影會給觀眾帶去溫暖和面對生活的勇氣，所以我就決定加入了。
《勝券在握》拍攝花絮
問：本片的影像風格是怎么樣的？導演是否有相關的要求？
錢添添：這部電影的特殊性在于雖然它是大家熟悉的職場環境，但它更像一個都市寓言。劉循子墨導演的創作初衷就是希望這個故事要發生在一個架空的、強形式感的場景里。有趣的事情是，我們在上海竟然找到了和我們想象中一樣的實景園區，甚至比我們預想的還極致，不愧是魔都。
劉循子墨是個美學體系非常完整的導演，他想要的氛圍已經非常明確：壓抑不見天日的大公司和撥云見日才發現一直在身邊的溫暖的伙伴。順著這條路，我和美術指導李安然很容易就找到了影片風格的抓手。我們不再拘泥于這個職場環境，我們的美學參考甚至包含了科幻片和黑幫片，殺青以后我才發現1967年的電影《玩樂時間》和我們的超現實氣氛很相似，不禁感慨，60年了人類也沒能逃脫鋼筋水泥的冰冷牢籠。
《勝券在握》劇照
問：您的攝影組在人員方面是怎樣的配置？
錢添添：我的工作習慣攝影機是跟著人物走，所以攝影機的數量主要看群戲時候人物的關系數量，雖然這次經常有十幾個人物的群戲，但多的時候也就是三機，大部分都是雙機。且因為主場景尺寸比較大，為了不破壞人物的完整調度，我們經常所有攝影機都掛在伸縮炮上，或者斯坦尼康上。
《勝券在握》劇照
問：本片的攝影機和鏡頭是如何選擇的？
錢添添：原本我們打算都使用變形寬銀幕來體現大廠的壓抑氣氛，所以選擇了一款又復古又很輕便的變形寬熒幕鏡頭P+S Technovision 1.5X, 它光學風格很明顯，但是中心銳度又不低。但是考慮到一部分棚內的合成鏡頭，風格化變寬的光學特征會影響合成的效果，所以大部分內景都是ARRI Signature Prime，因為它有很好的光學指標，焦段又很全，一直是穩妥的選擇。
在攝影機的選擇上，我就沒有這么糾結。因為當時趕上索尼的CineAltaB剛剛發布，在發布會上一上手，我就知道是它了。
攝影指導錢添添使用CineAltaB拍攝
問：經過您的測試，CineAltaB的哪些特點和表現，讓您決定在新片中使用這款攝影機？它們又是如何幫助您達成創作目的的？
錢添添：這次我大量使用了ISO 3200直接拍攝城市夜景，在上海這種環境，它甚至能拍出深夜天空的密度，這部戲的夜景不僅不需要打大量的燈，甚至更多的是靠關燈來控制光比。
另一個很吸引我的就是無級ND，這部戲人物穿梭于室內室外，再也不用靠焦點員通過光孔來控制里外平衡了。
輕便的攝影機一直深得我心，對我而言攝影機越沒有存在感越能更好地捕捉到演員的靈魂，作為女性攝影師，我更看重器材的靈活性和便捷性，CineAltaB正好符合這一需求，讓我在拍攝過程中更輕松自如，尤其在多位老戲骨同臺的群戲中，一個鏡頭3-5分鐘不帶停，CineAltaB的輕便讓斯坦尼康也不會過于吃力，真正實現了“輕裝上陣”，使我更專注于鏡頭本身的藝術表達。
攝影指導錢添添使用CineAltaB拍攝
還有一個小驚喜，就是機內穩定，打開穩定的肩扛機位，有一種介于斯坦尼康和手持之間的質感，比純粹的斯坦尼康情緒強烈一點，又不會讓觀眾太眩暈。
自動對焦也是CineAltaB非常突出的一點，它是第一次將該功能“上放”到“大”電影機上。我主要是拍攝空鏡和素材的時候使用AF功能，雖然用得不多，但它真的能幫我省出人手，非常適合小部隊靈活拍攝的需求。
《勝券在握》劇照
問：您第一個就提到了原生ISO 3200這項功能，它在本片的拍攝中起了怎樣的作用？
錢添添：原本在看景期間我比較擔心的問題就是如何利用都市的實景的光源，特別是我們的場景既有大量寫字樓窗外，還有停電無光源的氣氛。而有了CineAltaB，正是因為原生ISO 3200的能力，才讓我敢在場景氣氛上做了大膽的嘗試。
比如我們有兩個無光源場景，一個是白勝為了省房租住在公司尚在裝修的空樓層，在我們實景采風時，因為對面是個真實的互聯網公司，深夜也燈火通明，在高感的加持下，真的做到了肉眼所見就是所得，整個場景只使用一個小夾子燈。
《勝券在握》劇照
另一個是周望高在窗邊和父親打電話，整個畫面也僅靠窗外的城市夜景光源照明，原本這場是在純室內走廊拍攝，但有一天晚上在拍攝城市空鏡時候，我突然發現3200感光度能捕捉到城市燈火在人臉上微妙的變化，于是就有了這個鏡頭。
高感不僅僅提升了技術，同樣給光線造型帶來變化，由于可以直接采用現實的光源，氣氛變得更真實，光線也更生動，經常出現一些意料之外的驚喜。
攝影指導錢添添工作照
問：拍攝過程中，您在曝光控制上有哪些經驗？
錢添添：感謝攝影系在膠片時代的嚴格要求，我們都要爭取做到一個光號就能印出全片，所以至今在DI環節，我也不太會調整曝光。但是這種苛刻的要求，不過是依賴測光表而已。
如今有了很大的寬容度以及曝光輔助功能，是對攝影創作的解放，你可以不用在意底子光夠不夠，局部光源曝不曝。甚至在監看條件不佳的戶外，如果你設置了一個EV值，曝光就不會成為技術門檻。但有一點要注意，因為我們現場除了CineAltaB之外，還有CineAltaV 2和FX3，它們的曝光值并不一樣，如果混合不同的攝影機拍攝，還是要在試片階段做好測試，了解他們的特性，或者給每個攝影機定制LUT，讓它來彌補其中的差異，來方便多機拍攝統一曝光。
《勝券在握》劇照
問：能否用幾句話，總結CineAltaB在本片拍攝過程中給您留下的印象
錢添添：攝影機就是一種表達的工具，得心應手就是最好的。CineAltaB就是一臺親和力很強的攝影機，它輕便、簡單明了、又有足夠適應多種情況的高性能。而且它很實在，它是真的機身加鏡頭就可以滿足基本的拍攝，而不是所謂模塊化的攝影機需要匹配一堆外置附件才能。這一點讓我不禁萌發了自己一個人拿著它去拍紀錄片的想法。
《勝券在握》拍攝花絮
問：最后一個問題，對那些也想成為攝影指導的女性朋友們，您有什么經驗可以分享給她們？
錢添添：熱愛生活，接受變化，保持冷靜，勇往直前。
攝影指導錢添添工作照
CineAltaB在《勝券在握》中的出色表現，不僅讓創作團隊穩操勝“券”，更讓攝影師的藝術理念穩穩落“地”。憑借高感光度、色彩還原、輕量化和穩定性，這款攝影機為影片呈現了兼具視覺沖擊力與情感深度的效果，為觀眾帶來獨特的觀影體驗。未來，它將繼續成為影視創作的可靠選擇，為影像藝術的創新注入更多“勝”算。
關于索尼電影攝影機系統
索尼電影攝影機系統
索尼一直致力于通過創新技術，忠實還原創作者的意圖。憑借在影視制作領域豐富的經驗，索尼推出了豐富、高效的創意拍攝系統，以滿足高質量電影創作的各種需求。索尼電影攝影機系統以CineAlta系列為核心，包含在影視制作行業廣受好評的數字電影攝影機CineAltaV，CineAltaV 2和CineAltaB。在紀錄片和電視劇創作中廣受歡迎的全畫幅電影攝影機FX9，全畫幅PTZ攝影機FR7，適合靈活創作的FX6，輕巧便攜的FX3以及年輕人的第一臺電影機FX30。CineAltaB為多元化影視創作而生，豐富了索尼電影攝影機系統，賦予影視創作更多想象。此外，索尼提供高對比度和豐富色彩還原的Crystal LED黑彩晶屏幕以及虛擬制作工具套裝，改善制作流程，助力影視創作者提升創作的自由度。
欲了解更多產品信息，敬請關注索尼電影攝影機系統 (sonystyle.com.cn) 。
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