豆瓣9.1，終于有“媽味”爽片來掀桌了！

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好久沒在電影院感受到這種氛圍：

全員沉浸，“手拍腫嘴笑爛”；

放映結束，觀眾都不愿離場，盼著有彩蛋；

全平臺自發分享觀感，自來水的字字句句里寫滿了理解和愛……

一切都因為，這是不容錯過的年度佳片，是比我預期還要好的《好東西》。

好笑、好聽、好哭、好看、好爽、好靈……方方面面的好東西！

《愛情神話》導演邵藝輝新作，兩輪點映口碑爆表，提前鎖定無數人的年度最佳。

6萬人打出9.1的高分，你確定要錯過它，錯過今年在電影院最快樂的兩小時嗎？？？

六邊形大女主？反了！？

王鐵梅（宋佳 飾），人如其名，鐵打的六邊形女戰士，時刻處于打雞血狀態。

文能寫稿創作搞事業。傳統媒體出身的高知女性，曾經也是鐵肩擔道義，鐵手著文章的調查記者一枚。

武能家務育兒一手抓。通馬桶、換燈泡堪稱全能，對女兒的鼓勵教育更是貫徹生活每分每秒。

完美平衡家庭與事業，就算發到某瓣、小紅薯，那也是大女主界響當當的一號人物。

誰知，電影開場之后鐵梅步步“塌房”。

從調查記者“墮落”到直播帶貨，還得進行自我洗腦：賺錢養家嘛不磕磣。

精心養育的女兒王茉莉，卻在作文里表示“不再幻想”。

竟然還敢沾染性緣關系，與女兒的架子鼓老師發展出“見不得人”的關系！

事業、家庭一團亂麻，再堅強獨立的鐵梅也忍不住對女兒輸出“你知道我為這個家付出了多少嗎”的“媽味”發言。

這是大女主翻車了？

真正看完電影才深刻懂得，《好東西》恰恰傳遞“反六邊形大女主”的觀念。

片中三位不同代際性格迥異的女性，沒有一個是教科書般的完美形象。

隔壁小葉（鐘楚曦 飾），微醺狀態的清醒戀愛腦。

覺得世界上所有人都配不上鐵梅，偏偏自己吃得賊差。

Crush突然確診“情感障礙”，發表一連串不想進入長期關系的抽象發言。

她用抽象打敗抽象——假裝已婚已孕出軌女，向對方保證兩人是絕對純潔的肉體關系。

怎么會有人不愛小葉

明知對方是渣男，還一個勁“快樂倒貼”，原因僅是對方經常夸她。

房東過年過節不值錢的小禮物，也讓她輕易掏出比市場價多出兩千的房租。

不難猜出，小葉的討好型人格來自原生家庭極度缺愛的創傷——通過愛人，祈求被愛。

小葉我來愛你

王茉莉（曾慕梅 飾），在卷生卷死的上海小學里，一個真·平平無奇小學生。

學校樂團要給領導排練節目，她被選為臺下鼓掌的觀眾。不是富二代，不會樂器，沒有出過國，還沒找到真正的愛好……

目前最大的煩惱是怎么編出一篇自己去過法（fà）國的作文。

除了嘴毒，小孩不是哥姐，只是對世界充滿疑問的9歲小孩。

影片中三個女人都曾試圖證明自己的價值，努力變得“更懂事”“更優秀”，符合他人眼中的“好”。

但事實證明，她們的不完美是如此鮮活可愛，她們構成了大銀幕稀缺的極具復雜性和力量的女性群像——

充滿善意，彼此托舉，打破幻想，掙脫束縛。

小葉被茉莉不帶目的、真誠直白的高質量夸獎打動，還沒反應過來，眼淚已經落下。

鐵梅被小葉的溫暖包容軟化，拒絕完美主義，放棄用母職自我綁架。

茉莉被鐵梅、小葉養得“正直勇敢有閱讀量”，她們不斷開發茉莉對世界的感知，給她自由成長的選擇。

三個非典型女性形象巧妙勾勒出現代女性的不同處境。

她們不會雌競和審判，也沒有相互傷害與虧欠，而是選擇在母系家庭中互相養育。

滿屏舒心。

值得一提的是，《好東西》特別會四兩撥千斤。

影片的每一個議題都緊密貼合時代，卻沒有特別大的沖突場景，犀利表達被無縫嵌進日常生活，男人在說女人在做。

每一個鏡頭都有飽滿信息量，每一句臺詞都說到我的心趴上——

直視女性欲望與兩性關系，國產銀幕上首次女本位的情欲戲。

當媽的女人也是人，也需要“十分鐘的課間休息”。

年輕人沒經驗，手下沒輕重，也要給他們進步的機會。

女性友誼0幀起手，流淌在都市的每個角落。

鐵梅累得在地鐵上睡著，靠上了隔壁男士的肩膀，鄰座女士將她的頭輕輕撥到自己肩上。

無需多言的懂得與體諒，涂抹出《好東西》明亮又溫暖的底色。

我無比喜歡對于母親隱形家務勞動呈現的巧思：

在小孩的耳朵里，那些聲音來自遠方，是泥石流、龍卷風、大暴雨、海豚躍出水面；在成年人的眼睛里，那些聲音近在咫尺，是修水管、抖衣服、打印文件、掰開菜心……

生活的柴米油鹽里藏著江河湖海，瑣碎日常構成了宏大宇宙。

那一刻我想要贊嘆蒙太奇的偉大，讓我們看到了三個女人的心緊密相連，看到了世界在媽媽手中誕生，看到“媽味”第一次被如此浪漫地表達。

《好東西》以和煦的筆觸書寫Her story，稀釋尖銳，不息地流淌，自然而然地喚起歡笑和共鳴。

撕下女強人、戀愛腦、家庭主婦、乖女孩的標簽，讓我們看到標簽背后具體的女人，創造世界的女人。

不完美、不夢幻，夠真實、夠生動。

兩性壁壘？全性別友好

必須強調的是，《好東西》從女性視角出發、談論女性關注的議題，但并不代表它只適合女性觀影。

它跟極端不沾邊，反而提供了男女對話的緩沖地帶——給女性放松空間，也給男性答疑解惑。

事實上，影片中“沒有姓名”的男性角色承擔了大部分笑點，而笑聲中觀眾不會對他們產生嫌惡，反而會覺得立體有趣，自有幾分可愛在。

我不覺得《好東西》像《芭比》，但趙又廷飾演的“前夫哥”確實塑造了“我們自己的肯”。

后悔與鐵梅離婚，想要挽回她的心。

又是“為她”結扎，同步絕育；又是主動研習女性主義教材，張嘴就是知識點，從“性別紅利”到“結構性壓迫”，儼然尖子生一名。

可學了那么多，被鐵梅和茉莉下面子，仍是脫口而出一句“我是你爸”展示權威。

我相信前夫哥的困惑是真實的，想要進步也是真的，只是被社會標準塑造后仍殘存局限性，對鐵梅的難，他無法做到真正的感同身受。

再比如對鐵梅一見鐘情的小馬（章宇 飾）。

他對鐵梅的追求每一步都精準踩在雷區。

第一次單獨相處，主打一個哪壺不開提哪壺，偏要問鐵梅為什么不再做調查記者。第一次親密接觸，就撕了鐵梅很貴的內衣。

幸好性格是奶狗，身材是狼狗，年輕還有八塊腹肌。

前夫哥和小馬一場雄競戲，說讓全場爆笑如雷不夸張。

你是孩子他爸，他有八塊腹肌。比吃藥、比吃蒜、比吹口哨，一路像小孩斗嘴、孔雀開屏……

比拼“有毒的男子氣概”，結果傷人又傷己。

直到打車的小馬等來了開專車的前夫哥，兩人面面相覷，相顧無言。

一個人到中年再就業，奔向網約車的懷抱。一個只敢打專車，因為快車大部分都有味道。

請注意，這是剛學的知識點：結構性壓迫。

女性站在新舊世界的交界線徘徊無措，男性亦有生存焦慮。

幾場餐桌戲，真正做到了讓男男女女都上桌。

他們談論生養關系，談論女性主義，談論愛情觀……每個人都可以從自己的角度闡述認知。

談論月經這段，讓我每個字都想點了。

鐵梅說“紅糖水沒用，吃止疼片”；小葉說“有時候半年來一次，有時候一次來一個月”；茉莉說“世界上一半的人都會流血”……

句句戳心。

讓人記憶深刻的還有小馬，他一直以為月經是藍色的。原因是過早經歷媽媽離世，缺少耳濡目染，缺乏這方面的常識。

你看，男性同樣也缺失性教育和兩性教育。因為某些陳舊觀念，他們很少進入，也不太愿意進入真實的女性世界。

觀點交鋒催生反思，真實表達拓寬了邊界，撕掉世俗標簽則是共同的母題。

某種程度上說，《好東西》也是反傳統性別結構敘事的。

借由孩子和男性的嘴說出冒犯的話，輸出觀點的同時又靈巧制造笑點。

借由女性的手推開兩性壁壘的大門，向廣大男性同胞科普常識，觸達感知。

沒有站定某種主義，而是攤開一個個立體的處境，在幽默和友好之中搭建理解的橋梁。

以及必須說一句：影片笑點真的很多，全場爆笑的感覺真的很爽！

新在表達？還貴在心氣

《好東西》是華語電影前所未見的“新”類型。

我欣賞導演有想法的敘事、去標簽化的人物塑造，還有許多跳脫常規套路、更真實更細膩的落地的日常。

比如鐵梅面對網絡暴力的“兩副面孔”。

在人前安慰同事，號火了閱讀量翻倍，是件好事；在深夜獨自輾轉難眠，反復翻看惡評。

比如小葉不喜歡“戀愛腦”這個詞。

在她眼里，敢付出愛也是一種能力。

再比如茉莉學會打架子鼓。

鼓起勇氣在live house演出后，還是沒有愛上架子鼓和聚光燈，選擇只當觀眾不上臺。

反優績主義、反消費主義、反對那些無來由的評判，邵藝輝導演觀察、呈現世界的方式總是如此特別，又能輕易擊中我。

進入電影院前我想過會受到激勵，卻沒想到是以這種方式——抱著尋找女性偶像的初衷，卻在大銀幕上找到了自己和朋友。

那些野心與虛弱、憤怒與釋懷，都有了具象化，坦坦蕩蕩地與每個你我打招呼。

鐵梅和小葉，像是從新時代女性身體中撕扯出的一體兩面。

一個在父權主導的游戲中強撐不愿意露出一點脆弱，一個在浪漫愛的幻想中麻痹自我快樂倒貼。

我們的日常就是一個腦內的兩個人格、一個論壇里的兩種人，不停打架、辯論，直至脫力。

《好東西》急忙叫停，提供另一種調理藥方：

承認鐵梅的脆弱，看見小葉的柔軟，讓兩個人格擁抱和解——不管哪面的我，都挺可愛的嘛！

再通過小孩茉莉的視角望向未來，注入能量——“我正直勇敢有閱讀量，我有什么好可憐的！”

人生那么長，沒必要一早就決定自己的愛好，更沒必要一直都那么正確。

沒有標準答案，重新確立游戲規則。

你怎么活，女人就怎么活。

我們太少在大銀幕看到這樣的兼容空間。

可以自由選擇，可以放棄，可以“不向上競爭”，可以窩在舒適區里……只要讓自己開心的，那就是“好東西”。

電影海報上，三位主角cos了三位名人的形象：大法官金斯伯格、弗里達和梵高。

他們映射著三人的性格特點和人生經歷，同時代表著堅韌、勇敢、創造和無限可能。

采訪中邵藝輝導演說，她“原本想找很有知名度和外形辨識度的女性藝術家形象，發現可選的人少之又少”。

這是一個無奈的遺憾，但我覺得《好東西》有一種珍貴的心氣，讓我們可以保持樂觀，向前看。

就像電影里鐵梅和小孩輕巧地踏過“明天會更好”的街道，“藝輝國際學校”中的女老師保護了小孩的尊嚴。

不是段子的拼接，更不是用文藝逃避創傷。

《好東西》提供了一種可能，一種我們可以“不玩這個游戲”、創建自己的游戲規則的可能。

它太勇敢了，淌過千山萬水，依舊對未來、對人性保有堅定信任、美好暢想。

太多情了，每句臺詞、每幀畫面都像是媽媽無聲的撫摸。

太輕盈了，讓我們無暇聯想將如此多議題編織在一起有多難。

它是邵藝輝寫給所有女性的一封情書，也是一部幫我們記住當下、書寫當下、回望當下的真正的電影。

理想尚未完全實現，但我們一直在路上，幽默輕盈真實的表達反而能帶給我們直面現實的力量。

？邵導，我太想進步了！可以多拍點好東西我看看嗎？

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