湖北
來打卡的我
竟沉迷于藝術
“這是我在武漢看過的最頂級的油畫展，你肯定喜歡！”前兩天，朋友給我推薦了一個新展，title很大，“這是湖北近五年來規模最大的西方油畫真跡展。”
“完全不用擔心看不懂，每幅畫都講解到位。”看到我擔憂的眼神，她補充：“關鍵還挺出片的！”
5月16日-8月17日，《流動的調色板：從柯羅到印象派》在湖北省博物館北館二樓臨展廳開展。擔心端午約不到湖北省博的朋友，可以提前在小程序購票，油畫展覽+基本陳列，一次看遍。
66幅大師油畫真跡，從法國蘭斯美術館漂洋過海來到武漢。其中印象派祖師爺，梵高和莫奈的啟蒙者柯羅的畫作，展出了11幅。7個沉浸式藝術裝置打卡點，把莫奈的花園、楓丹白露森林以及柯羅的畫室，都搬來做你拍照的背景板……
看完畫展，我第一次感覺到百年前的大師們與當代年輕人心有戚戚焉。
Impressionism
01
<在找曠野這件事上，我們武漢年輕人，還是跟你們法國印象派有點共鳴的。>
“森林中的光不是顏色，而是時間的流動。”這話乍一聽，像是某位辭職gap的當代年輕人旅行途中發的朋友圈文案，實際上卻是當年印象派畫家莫奈形容前輩畫家柯羅“教會我的事”。
兩百年前的西歐，柯羅就是那個“當代年輕人”，他幾乎以一己之力，把法國油畫趕出了幽閉的畫室，拖進了陽光下的真實世界。
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以及用于模板制作。
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18世紀末19世紀初，法國畫家們總是在畫室里正襟危坐，精心雕琢圣經和教條里的人物，畫面要對稱，輪廓要清晰……這種畫固然也可以很美，但跟畫家自己關系不大，跟外面日新月異的世界關系也不大。
人生是曠野不是軌道，當年法國藝術圈第一個感悟這個道理的人，正是柯羅。
畫什么神仙皇帝，我要畫廣闊天地，我要出去轉轉！1825年-1828年，柯羅跑去意大利gap，一邊研習古典藝術，一邊走出畫室開啟戶外探索。
||《楓丹白露森林》納西斯·迪亞茲·德拉潘納
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法國蘭斯美術館館長理查女士也來到了這次展覽的現場，她說畫家從畫室走出來，坐在風景之中，是“繪畫的革命”。
1830年，柯羅來到巴比松村，走進楓丹白露森林寫生作畫。后來，越來越多畫家來到這里，索性，大家便將這些描繪鄉村風景、田園生活的畫家，稱作“巴比松畫派”。
柯羅是巴比松畫派代表、印象派先驅，莫奈、梵高，印象派、后印象派，都走在柯羅發現的曠野中。
“柯羅先在戶外取景得到靈感，再回到畫室完成整個作品。所以他還不屬于完整的印象派，印象派是在戶外在作畫的，所以才說柯羅是印象派的起源。”
在《流動的調色板：從柯羅到印象派》觀展過程中，我心潮涌動。
“大家一定要對自己生活的小世界發生興趣。”“理解世界必須要通過自己的切身體會。”腦子里不斷浮現學者項飆《把自己作為方法》里的片段，柯羅給他的學生講了一句話，“不要追求美，要去尋找現實。”柯羅們的心路歷程，與當代年輕人息息相通啊。
從“詩與遠方”“人生是曠野”，到“公園二十分鐘效應”，當下，武漢年輕人們也在想方設法走出辦公間，遠離各種屏幕，走進廣闊的真實世界，尋找自己的巴比松村，尋找人生的意義與方向。
我們出門，不再為了照本宣科拍攝小紅書同款照片，而是看藍天，聽鳥叫，徒步到遠方，感受自然的廣博和人類的多樣。流動的調色板，就在我們心中、腳下。
Impressionism
02
<大家一定要對自己生活的小世界發生興趣。
搞懂了自己，就搞懂了印象派。>
即便是對“印象派”一無所知，也不耽誤你沉迷于觀賞《流動的調色板：從柯羅到印象派》。
這個展的布陳，像是一個有點厲害但是不裝的人，在用一種有趣、好懂的方式，娓娓道來講故事。
一進門就是一個清晰明了的時間軸，讓你5分鐘get藝術史那點事。其中兩個節點很有意思，分別是1839年攝影技術的發明，和1840年金屬顏料管的發明。
攝影術讓畫家開始質疑，有了相機還要我干嗎啊？畫那么像有啥用？不如去村里畫點有的沒的開開心。印象派那些流動的光影、朦朧的意象，那種很仙的感覺，這才有機會誕生。
而金屬顏料管則堪稱18世紀的充電寶，只不過畫家們沉迷的不是手游開黑，而是風里全是青草氣息的寫生時光。
“誰在田野里畫下第一道光？”帶著這個問題，我一頭掉進藝術的美妙世界。
整個展分為四個單元，全程都有一只活潑可愛的小貓導覽。偶爾是在柯羅的《陣風》里，被風順著毛，偶爾是在莫奈的花園里，或梵高的杏花上。
穿過一扇錫管顏料擠出的黃色拱門，進入第一單元「風景的覺醒：走出畫室的畫家們」。這一時期，顏料管發明，工業革命爆發，巴黎每天不一樣！借著新興的鐵路便利，受到浪漫主義影響的畫家們愛往十八線小地方跑。
水車旁的瀑布、一場一觸即發的暴雨、爆發中的桑西火山等，畫家們讓這些真實鮮活的風景成為畫里的主角，多像周游世界時舉起鏡頭的我們。
在第二單元「自然的邂逅：柯羅」，十一幅柯羅真跡震撼了觀者，有人說蛐蛐話被我撿耳朵：“這個展廳的畫價值上千萬！”
||《芒特（夜色）》讓-巴蒂斯特·卡米耶·柯羅||《陣風》讓-巴蒂斯特·卡米耶·柯羅
《芒特（夜色）》是柯羅代表作，前景的樹木像大幕拉開，宣告塞納河畔芒特教堂登上舞臺。
柯羅漸漸發現，曠野上并非一直歲月靜好，還有大風大浪。《陣風》里，被狂風吹得傾斜的樹木，似乎隨時可能壓在身不由己的婦女身上，看得人代入感迸發。
據說這里裝裱用的畫框，也有著上百年的歷史。每個畫框都像一扇窗戶，伸長了脖子觀察那些細膩筆觸，好像就能窺見畫框另一頭二百年前的巴黎。
這個畫展，不僅可以看，還可以嗑。在「藝術家的朋友圈」里，我就嗑了不少八卦。比如，跟柯羅做朋友竟然能獲得一套房！
1870年，柯羅大手一揮，秘密買下了好友杜米埃曾經租住過的房子，作為驚喜送給了他，并傲嬌補充：“我這樣做不是為了你，而是為了惹惱房東。”
|| 藝術家的朋友圈
梵高、莫奈都曾受過柯羅的影響。梵高在好友畢沙羅啟發下，開始嘗試擺脫早期繪畫中相對暗沉、單調的色彩風格，大膽地運用明亮且對比強烈的色彩去塑造畫面。而畢沙羅，正是柯羅的學生。
莫奈曾這么形容柯羅：“柯羅先生教會我，森林中的光不是顏色，而是時間的流動——后來我在睡蓮池邊追逐的，正是楓丹白露的遺產。”
柯羅的好朋友盧梭，工程師跨界搞藝術，一不小心成了當年最好的風景畫家之一。理工男朋友們看到這里，頓時昂起了頭。在第三單元「自然的契約—巴比松畫派」里，你能看見盧梭眼中的別樣風景，還有特魯瓦永筆下的動物世界。
最后是一個單元是「光與色的辯證：印象派與后印象派」，又分成“城市”“鄉村”和“海洋”三塊。
聽到四小天鵝舞曲，就來到了熱鬧的“城市”，一旁的巴黎地圖上，能看到畢沙羅的《盧浮宮》、拉法埃利的《香榭麗舍大街》、帕維奧的《三一廣場：噴泉水池》，它們都是塞納河畔同一側的風景。
簡直想現場成為畫中人，提起裙子，在展廳舞一曲。
到了“鄉村”，千萬別錯過“印象派F4”之一雷諾阿的《風景》，據說這是全場最貴的一幅畫。雷諾阿筆下的光影，甚至比家家屋里門口的樹影還要溫柔。
在盧瓦索《諾曼底開花的蘋果樹》、馬丁《暮色中的維爾河谷》和博納爾《遛狗的女人》中，天空出現了微妙的紫色調。
當時紫色顏料剛發明出來，畫家們紛紛趕上了一手新鮮，不像五六月間武漢傍晚的天空，天天都可以見到同款紫。
伴隨海浪擊打礁石的聲音，來到全場最后一部分：海洋。
波爾多港口、貝爾克海灘漁船，栩栩如生，我甚至幻聽到海鷗的叫聲。知識和藝術，頭一回這樣平易近人。
Impressionism
03
<來都來了，還不過過藝術家的日子？
法國審美，隨手出片。>
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也有人直奔主題，來就是來出片的。
不需要刻意找景找角度，這里的藝術裝置連你人該在哪個位置都設計好了，坐下就是拍，法國審美，包出片的！
你可以坐在在柯羅的畫室，拿起畫筆，眺望遠方的楓丹白露森林。也可以真的走進楓丹白露森林，聽腳下的碎木簌簌聲。
就連莫奈最愛的花園也搬來了，花草的種類都是莫奈種過愛過的。
最后，前往梵高眺望過的星空，感受星月夜的彎曲和旋轉，完美。
還來不及感到不舍，我又奔進衍生品商店，對著精美周邊挑花了眼。
最火熱的地方要屬mbti小卡，可以免費拿！咱們enfp快樂小狗對應的畫是達利的《記憶的永恒》，“把時鐘融化成軟糖，邀請理性參加瘋子的盛宴。”好玩！
梵高、莫奈和柯羅被做成了可愛包掛，偷偷翻開梵高的繃帶，果然只有一只耳朵，設計師怎么知道我的小心機！
花瓶冰箱貼可以插植物，印著《遛狗的女人》的香薰片非常好聞，草木香氣仿佛把我帶回到那片草坪，還有各式各樣的帆布包、明信片，通通都想帶回家！
當柯羅、盧梭等法國藝術家走進楓丹白露森林，在野外架起畫家，當年輕人不再被既往經驗和傳統觀念束縛，走出門去找尋關于生活的答案，那么，總會找到自己的曠野。
項飆說得好：所謂知識就是對世界上發生了什么事有根有據的了解，從這里開始，去觀察，去沉淀，慢慢沉淀出底氣。
就像畫展前言最后一句所說，“這是一段關于解放的歷史，藝術從此得到解放。”所謂曠野，不是要去一個虛無飄渺的位置，而是要去看到一個更完整的世界。
最后想說，門票就在你自己手中。
流動的調色板：從柯羅到印象派
?展覽時間：
5月16日-8月17日
展覽地點：
湖北省武漢市武昌區東湖路160號
湖北省博物館北館二樓臨展廳
票務信息：
觀展須知：
1. 收費特展，如無法按時入場參觀，觀眾最遲可于參觀日前一天24時前申請退票退款，逾期無法辦理。在省博小程序購票后可刷身份證直接入館，享展覽+基本陳列雙重游覽。
2. 特惠群體：65至69周歲（含）的老年人、6周歲以上、18周歲及以下的未成年人、全日制大學本科及以下學歷在讀學生、持有效證件的軍人及家屬、持有效證件的殘疾人；
3. 免票群體：6周歲（含）以下的兒童（一名成人可攜帶一名免票兒童）、70歲及以上的老人；
4. 符合特惠條件的觀眾入館后，憑本人有效證件原件及購票信息核驗后入展參觀；符合免票條件的觀眾入館后，憑本人有效證件原件核驗后入展參觀；
5. 14周歲（含）以下的兒童需實名預約，由成人陪同并關聯該成人票,不能單獨預約，并隨被關聯成人一同入館；
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