鐵甲堂上（二十三）

被無中生有出來的畫家夢

截今為此，我有兩個唯一，一是全球唯一大練獨門“盟主功”的畫家。二是唯一想一口氣一起吃下“東方五藝”的縱橫人。

野心還真可謂不小。

我是個農民的孫子，沒有先天詩書傳家的文化底韻。

當兩歲就開始在父親茶葉鋪的地板上塗畫的時候起，我這個小娃娃就開始做這篇不知到有好長時間的人生“畫家夢”了……

不過，我這兩個唯一都是受到同一句話的啟示，那就是要“無中生有”。

現在看來，這句話是對的，西方人馬斯克那用“筷子”夾火箭的成功不就是無中生有出來的么？！而且，他的這個成功還叭叭地打了那些好幾十年連按電鈕都要規定用那個指頭去按才行的磚門家們的大臉了么？！

2015年6月19日，《深圳特區報》評論員文章說：“那些能夠無中生有，填補空白的人，往往都是智慧和努力程度令人拆服的人，這樣的佼佼者值得敬佩”。

就畫畫來說，學院培養不出大畫家真的有情可原，因為學生們在那里要用主要的時間去應對考試試題。

師承也有問題，大畫家齊白石的兒孫們至今也畫不過他就是明證，好多事并非都會是會青出于藍的。

此外，大多數的畫畫人都熱衷于去混圈子，圈子就是一種很害人的非文化觀象直接體現。

好久以前，我的好朋友，四川省文聯書記又兼著省美術家協會主席的錢來忠突然問我“緒明，您咋不參加我們的活動呢？！”

我很直爽地答到，“您們那個圈子文化不但平俗還互相影響，出不了能真正有創造的人物！我去干什么？！”

他尋思良久，吐出兩個字來………“也是”。

坦率地說，靈性還真是學不來的。

我以為，人生是一埸戰斗，技巧只是戰術，認知才是戰略。現在美術圈只講戰術，以錢定位。早就把祖先人說的“人品好，畫品才高”放到一邊去了。

所以，我真心實意地要把不掙錢的“主席”從基層“當”到了頂層，從人品練到作品。

這個“主席”，它占用了我太多的畫畫時間，因此，到了逼近八十歲，我就貸真價實地成為全球畫家中畫品最少的第一人。

當然，一生沒有一幅重復的畫作，這恐怕也是這個球上的第一人。

不過，這種畫畫時間的被大量“占用”卻給了我如果只一門心思地去畫畫根本就遇不到的太多磨難，如果一門心思只去畫畫也就根本無法達到的頂層認知。

在CPL龐大社會力量的合力同為下，我可以用兩年時間把自已開宗立派的“實名山水”拿到北京，青海，江蘇，河南，山東，安徽，臺灣，福建，新疆和四川去十省聽取社會的大批評和舉辦對外的大巡展。

最早在福建畫院舉辦《龍緒明新水墨畫展》，是由我的老朋友，福建省文聯秘書長張宇一手操辦，而在成都為我組織龍緒明實名山水畫作大批評和《標靶畫展》的，卻是一位還在大學念書的小姑娘張華……

成都市美術家協會主席劉正興為我主辦的《今年六十一》畫展，他把幾位北京的畫評家們專程請來成都，還約來他的好朋友，評書散打的名嘴李伯清一起同開了一埸一個小時的畫展批評會。

這埸展覽恐怕又有一個第一，當晚只展出兩個小時就撤展，各種媒體到來又恰好二十家………

我不好賭，連太多人喜受麻將至今也不認識。

但在畫畫這條路上我可是天下第一賭！

您聽說過世界上還有一位到了八十歲不參展，不送畫，不賣畫卻在上個世紀八十年代就取得了畫家資質的“主席”同志么？！

實名山水還要開創一個歷史，之前全球所有畫家都把畫作作為個人創作的私人作品，這當然無可非議。但“實名山水”不同，它是集全體CPL人長年累月共同集力所為的產品，因此，我率在這個世界上站出來公開說，它是當之無愧的“集體產物”

我決定在八十歲時才去做當下賣畫價位前三名者早以在做的事，并且把自已所有收益除組織，稅費外，現埸捐建世界上西方沒有的第一處東方五藝港，畫家本人分文不取。

之前我的用心在練功上，我知道，畫家們的實力比拼始終是第一位的。

正是因為自已根本不敢為自已的私利去分丁點兒的心思，也因此才有了現在千頁的《故事龍緒明》和《環球寫真》，《東方神韻》，《實名山水》總重量共26斤的“1+3”。才有了以文化新創造的名義浱出特使專車當面送給有創造新價值的曹德旺，釋智光，郎平，耿彥波，鐵凝等各條戰綫上的杰出人士。

我們不能只眼睜看著別人都在創造，文化人自已卻拿不出來見得人的，又有創造價值的東西。

但如果沒有品質的畫，CPL是絕對拿不出手的。

我的“大賭”又賭在哪里呢？賭在年齡。

人到七十古來稀，我這個在鐵甲堂上苦日子過慣了的家伙清楚得很。

長年觀察著我的老搭檔李丹主席對我有個非常中肯的認定“您的畫在歷史”。

我以為是。