宋軼丞磊也救不了《與晉長安》，爆是爆了，但觀眾的棄劇理由一致

暑假結束之后，學子們紛紛回校了。

一整個暑假，國劇各種題材前仆后繼，在線爭奪熱度和口碑。

其中，古裝劇上線的速度是這一部還沒播完，另一部劇蓄勢待發。

但不論是暑假還是非暑假時間，國產劇從來不缺少新的古裝劇上線熱播。

宋軼新劇《與晉長安》可是讓觀眾期待了許久的古裝愛情劇。

這部劇還沒有開始播出，主角的海報已經激起了一陣夸贊是“好劇”的熱潮，

男女主角的顏值匹配，高顏值組合，同框站在一起，CP感滿滿，他們的顏值在娛樂圈里屬于不撞臉，一股清流的存在，而且駕馭古裝造型游刃有余。

一張立體的臉，精致的五官，再加上貼合長相的服化道，有令人驚艷的期待。

兩張出眾的顏值放在同一部古裝劇，展開愛情和權謀兩條故事線，國與國之間的權謀對抗線，揭開一段在激烈的敵我雙方斗爭中，兩個命中有情分的人走到一起的深刻愛情。

女主是太晉女將軍，男主是大姚鎮世王，兩人分別站在國家的立場，維護家國安危，是抗擊敵人前線上的重要人物，帶領手下的精銳部隊護國救民。

他們有勇有謀，戰場上驍勇善戰，然而直到他們真正面對面站在一起，雙方卻并不只是敵國對手的身份，因此有了后面的故事。

本來以為這部劇是普通的古裝劇裝，是以國與國之間的斗爭展開權謀和愛情，沒想到突然出現奇幻元素。

姚國太后施以異術，男主在救皇上的時候被打入血池，身體出現“晝童夜鬼”變身現象。

“變身”的設定，男主在孩童和成人的身體狀態中來回切換，是一個無法自控的變化。

一切只因打入血池出來之后，男主不僅失去記憶，身體也完全沒辦法控制，大人還是小孩，總會在某些機制觸發之下，能變化成大人的模樣，而且還是一個威力無窮的形象登場。

變化成孩童的身體，男主女主遇到危險時候的感知，從而在一瞬間迸發出強大的力量，所向披靡打倒敵人。

另一種方式實現“英雄救美”，為主角能走到一起開始鋪設他們之間不可分離的因果關系。

權謀線的緊張和刺激開場，一開始有濃濃的氛圍了，男女主在各自國家中引領部下堅定維護自己的國家，用堅定的意志堅守陣營，不怒自威的威嚴，果敢聰慧的智慧，有一種即將在戰場上展開一場激烈對抗的前提鋪墊，似乎權謀的激烈在過后會如期上線。

其次是洞穴里，突然出現的詭異畫面，妃子與外人用妖術控制皇帝，千鈞一發之際，男主縱身一躍，擋在皇帝面前。

他沒有一點猶豫，用巨大的威力打倒妖術，武力高強，已經即將打倒眾人，不料被人設計，掉入血池。

但剛開始出場的主角，又怎會被輕易打倒，當他從血池中浮出水面，儼然換了一個人，一個飛身旋轉，反敗為勝。

洞穴里的反轉，再反轉，是一個在逐漸疊加爽感的過程。

當權謀遇上奇幻元素，武斗的威力更上一層樓，各種奇異特效的呈現，視覺上呈現更大的感官沖擊，打斗產生的威力有一種強烈的碰撞，給情節增添了戲劇感。

但是當前面的鋪墊把奇幻元素和權謀元素分別展現了之后，正在期待新的刺激爽點來臨的需求沒有如預料那般，有一個進階的過程，反而立即轉入新的“頻道”。

變身之后，男主遇到了女主，一見面就直接吻上了，劇情給他們的親吻以“變身”引起的需求作為解釋，以此來圓了他們為何突然吻在一起。

不出所料，一切都是為了愛情，只因主角的情感才是真正的主線，情節要前行，必不可少在此期間加入互動，以此順理成章讓兩個人最后走到一起。

只是權謀挑起的興致，轉眼之間掉入感情線，割裂感立即打斷了入劇情緒，好像開頭講的情節跟男女主相遇之后講的故事，完全是兩部劇，造成了邏輯痛突兀的感覺。

雖然在感情線中間穿插了權謀線，但是一種在走流程的敘事形式，展現眾人在朝堂上的爭論，卻沒有真正的實際沖突情節，權謀的緊張和激烈感，給人一種只在口頭上爭辯的感覺。

男主和女主的設定都是厲害人物，但是除了開頭的“虛張聲勢”之后，真正展現他們的武力功底和在斗爭中指揮部下的片段太少了。

人物的大將軍和鎮世王的身份，總有一種自從他們相遇之后就變成了古偶劇里最經典的模板搭配既視感，身份來強調人物特別的特點被大大降低，落入千篇一律主角形象。

比起人家說他們是哪國中的厲害人物，上戰場殺敵的一舉一動，更具刻畫人物實力優勢，觀眾也能在其中通過細節看到是否符合設定。

而不是光是在口頭和身份上強調他們的能力，卻沒有真正的實際行動，顯得這個故事懸浮無味，也讓人物沒有一個全新的印象。

再來到感情線上，其實也沒有太多的創新點可言，只是利用“變身”的設定開一個頭，后面一旦需要男女主有情感交流，“變身”的功能便隨時發揮出愛情最佳助力助手的效果。

第一次初見相吻，女主將人帶回，對孩童身體的男主的身份有諸多懷疑，而男主也在此期間展現出怪異的一面，軍事劇烈的時刻，帶回來一個身份不明的小孩，竟然有懷疑而沒有任何形式的“嚴刑拷打”，屬實是女主聲圣母光環強調。

而女主僅僅只是聽了化身為小孩的男主的一面之詞，竟然泛起了同情憐憫之情，以真心心換心，并與之睡在一張床上，看起來特別生硬。

在這關鍵的同枕共眠情節里，自是進一步推動感情的重要時刻，再加上前面已經鋪墊好只要在女主身邊，男主的變身就會受到不可抗拒的因素觸發，從而變換成大人模樣。

于是出現了女主發現睡在身邊的小孩變成一個成年男子，他們之間的曖昧感立馬上來了，但這個突然上來的情節，有種刻意的生硬感，光靠設定卻缺失情感的變化推動。

為了救女主而變得威力無窮，甚至面具都戴上了，還因為能夠感受到女主的因素變化大小，一切只因“女主是女主”，不可替代的人物。

這種開場沒有太多吸引力的奇幻設定已經不少見，不過是同一種套路的重新利用，大致方向不變，小的改動起不到大作用。

還有就是進客棧住店，只剩一間房的情節，主角必須同住一個屋子，必須有已經是古偶劇必備情節的橋段制造他們兩人微妙的心思。

只能說，這部劇忽視權謀，錯失了一個吸引劇迷回頭的機會，強調情感卻沒有真正把順其自然的情感刻畫出來，亂套用無數次出場的古老橋段推動，已經沒有什么新看點可言。

光看主角和人設其實是一大優勢，但循序漸進的情節里，這一點也沒能發揮得好，不知是情節太普通影響到演員CP感，還是由于因為愛情線太刻意，反而削弱他們的長相帶來的好感，總之越到后面，連主角也顯得沒那么給力了。

挑起觀眾期待的新劇，實在是不多了，好像總有一些不夠令人滿意的點勸退，其實按某些方面的配置，應該能取得不錯成績，但口碑上始終因細節和故事有所欠缺。