慶祝堅(jiān)強(qiáng)而溫柔的女性表達(dá)

劇集 《我的天才女友》

“不必匆忙。不必火花四濺。不必成為別人，只需做自己?！鄙鲜兰o(jì)二十年代，英國作家弗吉尼亞·伍爾夫在《一間只屬于自己的房間》里寫下這句話，面對(duì)當(dāng)時(shí)女性所處的困境，她認(rèn)為女性要盡可能發(fā)揮優(yōu)勢，成就自我。百年后的今天，女性逐步打破男性凝視的敘述慣性，建立起自己的敘述體系，影視與文學(xué)作品中出現(xiàn)了越來越多的女性表達(dá)，女性人物形象亦變得靈動(dòng)、真實(shí)、多樣。

紀(jì)錄片 《德菲因與卡羅爾：反叛繆斯》

今天，如果要去描繪一位女性人物，除了展現(xiàn)她的外貌、職業(yè)、性格等“顯性”條件，創(chuàng)作者還需深入到家庭、理想、心靈創(chuàng)傷等“隱性”層面，進(jìn)行更立體的塑造。人物擺脫扁平的敘述框架后，觀眾便有機(jī)會(huì)順著女性的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，進(jìn)一步觀察女性在社會(huì)所處的位置，了解具體個(gè)人的處境。在所有關(guān)系類型中，“母女關(guān)系”可以說是最原生的敘事切口。它既包含最貼近日常的故事情景，也是代際矛盾、社會(huì)結(jié)構(gòu)與個(gè)體身份的折射場域。過去類型作品中，“母親”與“女兒”較少被放在同一段充滿戲劇張力的情節(jié)里，母女情誼更多是通過陪伴來展現(xiàn)，描寫往往是隱晦的。隨著女性人物的復(fù)雜性增加，母女關(guān)系有了更多的形態(tài)，它成為了許多作品長期關(guān)注與描述的一條故事線。

劇集《俗女養(yǎng)成記》

電視劇《俗女養(yǎng)成記》里，陳嘉玲從小就被母親寄予厚望，她認(rèn)為母親的愛是一種壓迫，但在經(jīng)受幾次重大挫折后，母親碎碎念式的照顧卻成為她重新拾起生活勇氣的源泉；諾獎(jiǎng)作家安妮·埃爾諾的傳記體小說《一個(gè)女人的故事》中，作者出生低微的父母，用辛勤勞動(dòng)換來女兒的階級(jí)跳躍，然而當(dāng)母親無需再辛苦賺錢后她卻感到不安，母女間的距離感越來越大，埃爾諾通過寫作完成了對(duì)母親——這個(gè)被時(shí)代局限、卻仍竭力掙扎的女人的理解；青春片《伯德小姐》里，保守的護(hù)士母親和渴望去東海岸逐夢的女兒在思想上有巨大分歧，女兒克里斯汀如愿去到紐約后，才意識(shí)到母親瑪麗恩的“嚴(yán)厲”背后是一種深沉的愛。無論是臺(tái)灣的家庭傳統(tǒng)與性別分工，法國的階級(jí)與記憶，還是美國的中產(chǎn)焦慮與青春獨(dú)立，這些作品揭示出女性代際之間的差異與傳承。女性不再只依靠傳統(tǒng)敘事中“愛情”“個(gè)體的滅亡”等路徑去獲得理解、成長、救贖，而是將這種跨越代際的經(jīng)驗(yàn)作為重要參照，找到母女矛盾的社會(huì)性來源，建立屬于女性的方法論。當(dāng)母女關(guān)系成為敘述焦點(diǎn)，女性的復(fù)雜性得以展現(xiàn)的同時(shí)，女性的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)也會(huì)上升為社會(huì)史的見證，使文化語境重構(gòu)。

電影《伯德小姐》

在 2025 FIRST 驚喜實(shí)驗(yàn)室拍片季中，一部由“GIADA Art to Art 電影人成長計(jì)劃”支持的短片《當(dāng)世界平滑沒有結(jié)節(jié)》再次將母女關(guān)系作為女性敘述的重要觸點(diǎn)去展開故事。故事中的母女，曾試圖用嚴(yán)苛的方式撫平身體的痛楚，卻在努力中發(fā)現(xiàn)，真正的“結(jié)節(jié)”不僅僅生長于身體，更存在于代際之間的沉默與誤解。母女關(guān)系的緊張與裂痕，折射出女性在不同生命階段中對(duì)自我、對(duì)他者、對(duì)社會(huì)期待的不同回應(yīng)。所幸故事并未止步于撕裂，而是通過一次奇幻的經(jīng)歷，讓她們學(xué)會(huì)了“言說”——不再回避沖突，敢于讓爆發(fā)留下聲音，從而在差異之中找到理解與和解的可能。

這種“言說”的姿態(tài)，不僅是對(duì)母女關(guān)系內(nèi)部的修復(fù)，也象征著更廣泛的女性敘事轉(zhuǎn)向。當(dāng)代女性正在以自我為主體，走出被代言的處境，用自己的語言書寫自己的經(jīng)驗(yàn)。影片背后女性創(chuàng)作者們的協(xié)作，也呼應(yīng)了這一主題。她們?cè)趯?duì)話中彼此傾聽，在創(chuàng)作中彼此支撐，形成了一種新的敘事語法：不是單一的、排他的，而是開放的、多聲部的。這樣的協(xié)作與互文，就像另一種形式的“散結(jié)”——讓孤立的焦慮和沉默，轉(zhuǎn)化為彼此連接、共創(chuàng)共生的力量。正是在這種意義上，影片不僅講述了一個(gè)關(guān)于身體與母女的故事，更是將女性氣質(zhì)中“堅(jiān)強(qiáng)而溫柔”的部分展現(xiàn)得具象而生動(dòng)。故事里，直面疼痛與矛盾的勇氣是母女倆骨子里的韌性，傾聽、理解、協(xié)作的姿態(tài)又書盡了溫柔。故事外，由女性導(dǎo)演、編劇、演員等組成的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，更是提供了一種新的范式：她們不需要通過模仿男性來證明自己的創(chuàng)作實(shí)力，而是通過各自的才華、獨(dú)特的視角、敏銳的覺察力、共享的生命體驗(yàn)來彼此聯(lián)結(jié)、互相啟發(fā)，從而碰撞出一種獨(dú)屬于她們的敘述方式。

《當(dāng)世界平滑沒有結(jié)節(jié)》影片海報(bào)

像《當(dāng)世界平滑沒有結(jié)節(jié)》這樣的影片得以被創(chuàng)作、被看見、被討論，來自同溫層的支持至關(guān)重要。影片編劇胡曉是 2024 年“巖中花述：GIADA Art to Art 電影人成長計(jì)劃”得主，獲得 GIADA 支持的 10 萬元驚喜拍攝金。而今年獲得驚喜拍攝金的是 FIRST 類型片實(shí)驗(yàn)室 2025 年入圍項(xiàng)目，由杜雅婷擔(dān)任制片人兼編劇的《獵人筆記》。這部影片講述了世代以狩獵為生的古老民族拉枯族里，最后一位女獵人與一只老虎的故事，它以更宏觀的視角去想象女性在極端環(huán)境中的行動(dòng)。通過家長里短洞見性別難題之外，GIADA 同樣相信女性能以敏銳的思緒和有效的行動(dòng)，向社會(huì)展露那把能夠劃破現(xiàn)實(shí)困境的鋒利刀刃。也正是因?yàn)?GIADA 對(duì)創(chuàng)作者提供了資金、資源、技術(shù)多方面的大力支持，多元的女性議題得以呈現(xiàn)在大熒幕前。2025 年 9 月 20 日，《當(dāng)世界平滑沒有結(jié)節(jié)》在 2025 FIRST 驚喜影展進(jìn)行全球首映，與這部影片一起拉開帷幕的，是GIADA 攜手 FIRST 驚喜影展以戰(zhàn)略合作伙伴的身份，在北京檀谷開啟為期一周的藝術(shù)之旅。影片放映后，導(dǎo)演韓夏主持以“巖中花述：越過鏡頭，故事發(fā)生之前”為題的創(chuàng)作論壇，邀請(qǐng)著名主持人李靜、驚喜薦選年度女性電影人、編劇游曉穎，《當(dāng)世界平滑沒有結(jié)節(jié)》短片導(dǎo)演楊丹宇及編劇胡曉，共話創(chuàng)作初心與女性表達(dá)。

《當(dāng)世界平滑沒有結(jié)節(jié)》首映禮暨女性創(chuàng)作者論壇嘉賓合影

作為意大利靜奢女裝品牌，GIADA 自創(chuàng)立以來便將藝術(shù)與女性表達(dá)結(jié)合，一直秉持著“巖石上的花”一般的品牌精神，重視女性敘述的獨(dú)特性——將柔美、溫婉的女性特質(zhì)與堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立的生活態(tài)度相結(jié)合，展現(xiàn)柔軟與力量交織的女性力量。自 2021 年以來，GIADA 以此精神作為發(fā)心，與 FIRST 合作發(fā)起了“巖中花述：GIADA Art to Art 電影人成長計(jì)劃”，鼓勵(lì)青年影人在創(chuàng)作中更多著墨于女性角色及女性表達(dá)，以類型電影和思辨的態(tài)度探討性別、身份與社會(huì)，展現(xiàn)女性獨(dú)特而非凡的內(nèi)在力量。在 FIRST 驚喜影展開幕禮上，GIADA 與 FIRST 驚喜影展共同揭曉了 2025 年度“驚喜薦選?巖中花述女性電影人推薦”，優(yōu)秀女性電影創(chuàng)作者們齊聚，一同見證這一年度成果的發(fā)布。在現(xiàn)場，時(shí)尚與電影匯流，燈光與目光都聚焦在華語女性創(chuàng)作領(lǐng)域，女性電影創(chuàng)作者在影視里每一幀的出彩表現(xiàn)都如同其穿著 GIADA 服裝一針一線的極致設(shè)計(jì)，彰顯女性堅(jiān)韌，體現(xiàn)跨領(lǐng)域的非凡力量。

FIRST 驚喜影展開幕禮上的年度女性電影人合影

在 2025 年 9 月 27 日的影展閉幕當(dāng)天，GIADA 攜手 FIRST 呈現(xiàn)了一場融合星光紅毯與時(shí)裝秀場的創(chuàng)新體驗(yàn)，以此見證電影與時(shí)尚交匯的藝術(shù)高光時(shí)刻。在大秀現(xiàn)場，演員梅婷、齊溪、王麗坤、衛(wèi)詩雅、張榕容五位影壇實(shí)力派女演員驚艷亮相電影展紅毯舞臺(tái)，演繹 GIADA 2026 春夏系列，成為全場焦點(diǎn)。她們憑借在電影領(lǐng)域積淀的藝術(shù)表現(xiàn)力，為時(shí)裝注入敘事深度，展現(xiàn)了當(dāng)代女性剛?cè)岵?jì)的多元風(fēng)采。

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演員梅婷、齊溪、王麗坤、衛(wèi)詩雅、張榕容亮相電影展

紅毯大秀發(fā)布的 GIADA 2026 春夏系列，亦于 9 月 24 日同步亮相米蘭時(shí)裝周，并隆重呈獻(xiàn)于米蘭波爾迪·佩佐利美術(shù)館（Museo Poldi Pezzoli）——在這座承載歷史與藝術(shù)的傳世宅邸中，進(jìn)行融合古典之美與現(xiàn)代藝術(shù)的靜態(tài)展覽。GIADA 2026 春夏系列的靈感源自佛羅倫薩傳奇的波波里花園（Boboli Gardens）。GIADA 創(chuàng)意總監(jiān) Gabriele Colangelo 將文藝復(fù)興的自然詩意化為一場感官之旅，新系列以牡丹為喻，延續(xù)了“巖石上的花”的品牌精神，自然流動(dòng)與結(jié)構(gòu)秩序彼此交織，勾勒出一幅輕盈而有力的當(dāng)代女性肖像。此次米蘭與北京的創(chuàng)意共振，以時(shí)裝為媒介，巧妙聯(lián)結(jié)意大利匠心美學(xué)與中國當(dāng)代精神，在兩座文化名城的光影對(duì)話中，展現(xiàn)出品牌的全球化布局與融匯多元的文化視野。

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2026 春夏系列靜態(tài)展覽陳列 于 米蘭波爾迪·佩佐利美術(shù)館

GIADA 的品牌精神成為了一種行業(yè)引領(lǐng)，除了影展與秀場，GIADA 非凡的品牌影響力延伸至其他維度的文化實(shí)踐當(dāng)中。2024 年 GIADA 攜手意大利《晚郵報(bào)》聯(lián)袂推出的文化沙龍系列，首場沙龍便邀請(qǐng)女性學(xué)者、作家、記者圍繞“情感幾何學(xué)”對(duì)愛情與婚姻進(jìn)行了多元闡釋；品牌播客《巖中花述》為成熟女性提供持續(xù)交流的平臺(tái)，進(jìn)行自由表達(dá)；唱作人陳婧霏驚艷演繹 GIADA 播客同名主題曲《巖中花述》，以音樂的力量激起無盡情感回響。這些實(shí)踐反復(fù)印證著 GIADA 創(chuàng)意總監(jiān) Gabriele Colangelo 對(duì)品牌精神的闡述：女性是可以通過堅(jiān)強(qiáng)和溫柔獨(dú)立于世的，這份力量就如同“巖石上的花”。

GIADA 2026 春夏系列秀款大片

通過北京&米蘭雙城聯(lián)動(dòng)發(fā)布 GIADA 2026 春夏系列、GIADA 與 FIRST 驚喜影展合作、巖中花述：GIADA Art to Art 電影人成長計(jì)劃、GIADA Academy 迦達(dá)學(xué)苑沙龍、《巖中花述》播客等，GIADA 將女性經(jīng)驗(yàn)與文化表達(dá)連接，使女性的聲音被看見與理解。GIADA 持續(xù)關(guān)注女性的穿著和生活方式，以最懂女性的設(shè)計(jì)支持她們持續(xù)在時(shí)尚、影視、文學(xué)等不同領(lǐng)域有所建樹、實(shí)現(xiàn)自我。最終，GIADA 讓靜奢之美不止于衣著，更流淌于影像與思想之間。

劇集 《我的天才女友》

或許在百年前，有思想、有審美追求的女性還難以擁有自己的表達(dá)。但在今天，透過母女關(guān)系的文化觀察、短片創(chuàng)作的自由抒寫與 GIADA 等品牌賦能藝術(shù)領(lǐng)域創(chuàng)作的多樣實(shí)踐，一條完整的敘事鏈正在形成——堅(jiān)強(qiáng)且溫柔的女性表達(dá)，會(huì)成為真實(shí)的力量，影響這個(gè)世界。