文/夢里詩書
自以為黑色幽默的展開,卻并無掩蓋《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》節(jié)奏的冗長。這是一部試圖在娛樂性與深刻性間游走的作品,電影在社會(huì)批判的野心之外,作為導(dǎo)演的保羅·托馬斯·安德森,暴露出的是角色塑造的扁平、是主題落地的模糊、更是情節(jié)邏輯的松散,這些缺陷固然在電影中都并不致命,卻一再破壞了一部佳作的觀感。
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在我看來,《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》最為有意思的是電影本身的構(gòu)思,電影中一面是左翼恐怖組織“法蘭西75”,他們一再標(biāo)榜自己的正義訴求,行動(dòng)上卻只是不斷制造恐怖混亂,領(lǐng)導(dǎo)者佩爾菲迪亞,被捕后為了明哲保身更是出賣了昔日的戰(zhàn)友,另一面則是右翼秘密社團(tuán)“圣誕冒險(xiǎn)家俱樂部”,當(dāng)右翼白人至上主義者高喊種族純潔,堅(jiān)決抵制非法移民,實(shí)則被邀請加入的史蒂文上校卻對(duì)黑人領(lǐng)導(dǎo)者佩爾菲迪亞情有獨(dú)鐘,并成為了混血女兒薇拉的生父,最終因其污點(diǎn),被社團(tuán)清除。
整個(gè)故事本質(zhì)上充滿了一種夸張的荒誕色彩,電影也正是借萊昂納多飾演的佩爾菲迪亞搭檔,串聯(lián)起了電影橫跨十六年的故事主線,作為導(dǎo)演的安德森也正是在這兩種極端主義所塑造的戲劇張力中,逐漸撕碎了其所帶的面具,當(dāng)理想淪為口號(hào),忠誠異化為盲從,暴力便不再是手段,而是目的本身。這種互為鏡像的荒誕,恰似當(dāng)今社會(huì)真實(shí)的縮影:對(duì)立的陣營在撕裂中互相模仿,當(dāng)欲望成為目標(biāo),理想早已消解于無形。
這個(gè)具象化的呈現(xiàn)也被放在了萊昂納多飾演的鮑勃身上,從熱血激進(jìn)的革命者淪為被廢材老爸,隱姓埋名的日子里仍難逃十六年前的因果牽絆;透過鮑勃這一人物,觀眾看到的不再是符號(hào)化的革命者,他吸毒又酗酒,早已忘記的接頭暗號(hào),滿嘴臟話的形象,電影讓人看到的只是一個(gè)在生活中褪色的父親,在時(shí)代洪流中笨拙而執(zhí)拗的掙扎,他對(duì)薇拉的救援,并非來自意識(shí)形態(tài)的覺醒,而是源于親情中無法被規(guī)訓(xùn)的羈絆。
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然而遺憾的是,這樣一個(gè)有構(gòu)思,有深度的故事,卻并沒有講好。首當(dāng)其沖的問題是安德森試圖通過多元角色構(gòu)建美國社會(huì)的縮影,卻最終將多數(shù)邊緣角色簡化為推動(dòng)情節(jié)的工具人:這就例如銀行劫案中登場的黑人女性,跨性別者在審訊戲中的叛變等等,他們都只是被一帶而過,并沒有人物鋪墊。就連西恩?潘飾演的上校反派,在我看來也是符號(hào)化的:影片用他與佩爾菲迪亞的愛情反差制造諷刺,卻從未深入解釋其極端信仰的根源,也未探討他在加入俱樂部組織的同時(shí),面對(duì)親生女兒的轉(zhuǎn)變,最終這個(gè)角色只剩下 “傲慢”與“偏執(zhí)” 的標(biāo)簽。
其次,情節(jié)邏輯的松散,削弱了故事的說服力。鮑勃作為隱姓埋名十六年的前革命者,為何會(huì)輕易被卷入新的抗?fàn)帲坑捌瑑H用女兒可能被牽連作為動(dòng)機(jī),導(dǎo)致其再戰(zhàn)的決定顯得倉促,缺乏足夠的情感與邏輯支撐;整個(gè)故事的推進(jìn)更一而再,再而三的完全依靠巧合來推進(jìn)敘事,甚至于到最后,影片也從未展現(xiàn)薇拉對(duì)社會(huì)議題的關(guān)注,也沒有刻畫她從被父親守護(hù)到主動(dòng)抗?fàn)幍乃枷朕D(zhuǎn)變,這個(gè)本應(yīng)象征抗?fàn)幘駛鞒械慕Y(jié)尾,最終只是對(duì)主題強(qiáng)行升華,難生共情。
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當(dāng)電影用三輛汽車穿越起伏山丘的你追我趕,作為電影后段一個(gè)既有構(gòu)思與內(nèi)涵的看點(diǎn),《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》便很難說這是一部庸作,但劇情的粗糙,讓這部本可更出色的作品,在最后看來顯得力不從心。
個(gè)人評(píng)分:7
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