“真實(shí)的人物,鮮活的人物,有生命力的人物,一定不會(huì)被觀眾煩。”
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監(jiān)視器后,陳暢導(dǎo)演屏住呼吸。鏡頭里,趙露思飾演的許妍正在接一通改變她命運(yùn)的電話,隨后,她走到鏡前,徒手撕下假睫毛,抹去妝容,露出毫無修飾的臉。這場(chǎng)戲,只能拍一遍。 “那一刻,你看到的不只是許妍,還有趙露思本人。”陳暢回憶道,語氣中仍帶著當(dāng)時(shí)的觸動(dòng)。這種演員與角色高度合一的“真實(shí)感”,正是《許我耀眼》這把刺破都市劇同質(zhì)化困局的利刃,最尖銳的刀鋒。
當(dāng)市場(chǎng)還在為“虐戀”與“甜寵”的配方比例爭(zhēng)論不休時(shí),“非典型主角”許妍和沈皓明,殺出了一條血路。數(shù)據(jù)顯示,《許我耀眼》播出后迅速登頂多個(gè)熱度榜單,關(guān)于“許妍的野心”、“沈皓明的反差萌”、“棋逢對(duì)手的拉扯感”等話題持續(xù)引爆社交平臺(tái)。我們專訪了該劇導(dǎo)演陳暢,試圖揭開現(xiàn)象級(jí)作品背后的創(chuàng)作秘密。
01
人設(shè)突圍:不完美,才是真實(shí)的開始
“因?yàn)槿嗽O(shè)的不完美,他有復(fù)雜的成長(zhǎng)性和個(gè)性,這才是鮮活的。”陳暢導(dǎo)演開門見山地點(diǎn)破了《許我耀眼》的獨(dú)特魅力。在他看來,過往很多劇過于重視“女性逆襲正能量”,而忽略了角色本身的復(fù)雜性。
“我們拒絕的,是不合理的完美。”陳暢的這句話或許能夠解釋,為什么許妍的“欺騙”和沈皓明的“算計(jì)”反而讓觀眾感到真實(shí)可信。“觀眾煩的一定是毫無邏輯的角色,而不是有缺陷的人物。”
關(guān)于該劇是否屬于“女本位敘事”,陳暢有自己獨(dú)特的見解:“最重要的不是性別,而是每個(gè)人都應(yīng)該有獨(dú)立思考,面對(duì)任何事敢于說“不”。”他從《愛情而已》的梁友安到《燦爛的轉(zhuǎn)身》中的蘇菲、安寧,再到《許我耀眼》的許妍,剖析了這些角色共同的內(nèi)核:她們都能勇敢面對(duì)生活,擁有自己的能量,最終才能揚(yáng)帆起航。
02
反套路創(chuàng)作:把“神”變成“人”的過程
“很多劇的套路都是從戴上面具的‘神’到摘下面具的‘人’,而我們要做的是如何把神變成人的過程。”陳暢將這種真實(shí)感稱為“活人感”。
談到創(chuàng)作上的“顛覆”,他強(qiáng)調(diào):“‘顛’要有情感基礎(chǔ),有強(qiáng)大的情感基礎(chǔ)才能夠完成這種狀態(tài)的建立。”他舉例劇中“創(chuàng)可貼”那場(chǎng)戲,“前面是流水賬,大家都在玩、在哭、在鬧,但當(dāng)最后情感收住的那一刻,‘顛’的就到了。”
對(duì)于觀眾評(píng)價(jià)該劇“兼具短劇的爽感與長(zhǎng)劇的質(zhì)感”,陳暢透露在前期并沒有刻意考慮這一點(diǎn),而是專注于控制觀眾的“思維節(jié)奏”。
“我們通過橋段的變化和場(chǎng)景的多元,在有效時(shí)間內(nèi)讓觀眾思維集中到情節(jié)上。”他稱之為一種“思維控制”,即在剪輯中果斷刪減可能造成情緒轉(zhuǎn)移的“閑筆”,通過精準(zhǔn)轉(zhuǎn)場(chǎng),讓節(jié)奏連貫,情緒不斷線。這正是將短劇的“干貨”節(jié)奏巧妙融入長(zhǎng)劇框架的嘗試。
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03
話劇的基因:排練式執(zhí)導(dǎo)法與“戲精”導(dǎo)演組
從舞臺(tái)劇演員到話劇導(dǎo)演,再到長(zhǎng)劇領(lǐng)域,陳暢的多領(lǐng)域經(jīng)驗(yàn)為他的執(zhí)導(dǎo)帶來了獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。其中最核心的,是“排練式執(zhí)導(dǎo)法”。
“我的導(dǎo)演組,很多都是跟我從話劇圈摸爬滾打過來的,個(gè)個(gè)都是‘戲精’。”陳暢幽默地透露。在開機(jī)前,他們會(huì)像排話劇一樣,對(duì)重場(chǎng)戲進(jìn)行反復(fù)預(yù)演。“我們會(huì)自己先演一遍,把戲‘長(zhǎng)’在自己身上。這樣當(dāng)演員問我‘為什么這里要這樣走位’時(shí),我能給出最具體、最直接的答案,而不是空談理論。”
這種工作方式,極大地提升了與演員溝通的效率和質(zhì)量。他舉例說明:“第二天要拍一場(chǎng)復(fù)雜的對(duì)手戲,我們前一天晚上必有圍讀和走位。這避免了在現(xiàn)場(chǎng)浪費(fèi)時(shí)間,也讓演員更信任導(dǎo)演構(gòu)建的戲劇世界。”
04
市場(chǎng)破圈:題材撞車不可怕,角色同質(zhì)才致命
面對(duì)當(dāng)下偶像劇市場(chǎng)的同質(zhì)化挑戰(zhàn),陳暢首先感謝了“市場(chǎng)的包容”:“這讓觀眾能看到不一樣的人設(shè)角色。”同時(shí)他也一針見血地指出:“題材撞車不可怕,可怕的是角色同質(zhì)化。”
“人類的進(jìn)化,情感進(jìn)化是最慢的。100年前的愛與現(xiàn)在的愛,內(nèi)核相似,但講述的角度和角色的‘人設(shè)’可以千變?nèi)f化。”他認(rèn)為,創(chuàng)作者不能因?yàn)槟硞€(gè)爆款就去盲目跟隨,而是要“打開再創(chuàng)新”,他堅(jiān)信市場(chǎng)會(huì)包容越來越多的創(chuàng)新。,這也是他一直在踐行的創(chuàng)作理念。
05
與演員雙向奔赴:趙露思的“熱愛”與陳偉霆的“驚喜”
談到與趙露思的第二次合作,陳暢用“雙向奔赴”來形容。從第一次合作時(shí)年輕可愛的女孩到經(jīng)過多個(gè)不同角色錘煉后演技的成熟,同時(shí)“我在她身上看到最關(guān)鍵的是熱愛——眼睛里對(duì)戲的愛,是騙不了人的。”他分享了一個(gè)細(xì)節(jié):趙露思會(huì)半夜三點(diǎn)打電話討論戲份,“面對(duì)這樣的演員,你會(huì)很幸福。”
對(duì)于最初對(duì)“霸總”角色有所抵觸的陳偉霆,陳暢巧妙地化解了他的擔(dān)心。“我跟他保證,在我們戲里他一定是一個(gè)‘人’,我們有辦法破掉那種套路。”結(jié)果陳偉霆不僅接受了角色,還在現(xiàn)場(chǎng)即興發(fā)揮,“飆粵語”的戲份讓整個(gè)劇組嗨到不行。
談到那場(chǎng)讓觀眾直呼過癮的“扇巴掌”戲,以及趙露思“徒手摘美瞳”的卸妝戲,陳暢依然感慨:“當(dāng)你看到她摘掉假睫毛的瞬間,看到的不只是許妍,還有趙露思本人。”那場(chǎng)戲只能拍一遍,但卻成了經(jīng)典。
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06
未來展望:拍出像雪球一樣越滾越大的故事
對(duì)于下一部作品《實(shí)用主義者的愛情》,陳暢表示這是他的首部年代劇。“我想拍一部讓年輕人向往那個(gè)年代的愛情劇,在那個(gè)規(guī)則重重的年代,依然擁有令人向往的愛情。”當(dāng)被問及在都市情感劇領(lǐng)域的創(chuàng)作方向時(shí),陳暢說:“我還是想拍一些故事性為主的作品,能夠把故事像雪球一樣越滾越大,最后成為一個(gè)事件。”
他似乎在不斷拓寬自己的邊界,但內(nèi)核始終未變:對(duì)好故事的執(zhí)著,對(duì)真實(shí)人性的探索,以及對(duì)創(chuàng)作本身的無限熱愛。
回望《許我耀眼》的創(chuàng)作之路,陳暢導(dǎo)演用一句話做了總結(jié):“人生這本書,沒有一頁是白讀的。”他的話劇經(jīng)歷、人生閱歷,乃至對(duì)行業(yè)的每一分思考,都最終化為了鏡頭下的光影,成就了許妍和沈皓明的鮮活,也成就了一部現(xiàn)象級(jí)作品的誕生。在他的身上,我們看到的不僅是一位成功的導(dǎo)演,更是一個(gè)始終充滿好奇、敢于“顛覆”的創(chuàng)作者。
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