《喜人奇妙夜2》小力士：讓大家開心才是我們的本質(zhì)

文 | 11?

《喜人奇妙夜》第二季今年再度回歸，有不少新面孔，當然也有老朋友。其中，就包括“小力士”——來自“九口人”的張呈和來自“小心打雷”“逗雷玩兒，胡！”的雷淞然就是這樣兩位“老人”。

本季節(jié)目中，他們的進步有目共睹。目前已播出的三個作品《舊警察故事》《舊礦工故事》和《拳村的希望》都有著不錯的反響，“小力士”也形成了獨特的小隊風格。這得益于此前的創(chuàng)作經(jīng)驗，也源自兩人合作后碰撞出的靈感火花。這次以“小力士”身份合體，他們一致感到“很默契、開心、快樂”。

張呈和雷淞然身上帶有喜劇人特有的“活人感”，今年他們更帶來一種新鮮風味。網(wǎng)友形容小力士是“小嘴淬了毒”后莫名爽朗一笑的“對抗路吐槽小隊”，對此，兩人坦然回應(yīng)：“我們生活中就是這樣，只不過直播時被大家‘抓包’了。”

采訪過程中，類似的詼諧表達層出不窮，我們也更加直觀地感受到：做喜劇的人，確實自帶幽默基因。

01

小力士的“熱血”

節(jié)目開播至今已走過三個賽段，小力士團隊也相繼呈現(xiàn)了三個風格鮮明的作品。

在《舊警察故事》中，雷淞然與張呈分別飾演了一位在權(quán)力中看似迷失的“黑警”，和一位屢次舉報黑警局長未果最終殉職的警察。結(jié)尾處兩人的“對鏡”敬禮，構(gòu)思之巧妙令人印象深刻，該作品在第一賽段中榮獲第二名。而在《舊礦工故事》中，二人化身撿到金子后陷入獨吞與分享掙扎的礦工，作品拿下了第二賽段的最高分。（張呈也貢獻出了令人驚嘆的柔韌度）

進入第三賽段，《拳村的希望》講述了一位拳擊學(xué)員在金錢誘惑與職業(yè)理想間的抉擇，最終他選擇用實力贏取金牌，并繼續(xù)跟著教練雷淞然訓(xùn)練，堅守初心。

在一番又一番的笑點之外，“熱血”二字，似乎貫穿了他們的每一部作品。而這些小人物的精神，正是小力士想表達的東西。

雷淞然以《舊警察故事》為例道：“比如說警察一定要做正確的選擇，要做正義的事情。”張呈補充：“礦工想表達的是生而為人的尊嚴。”

基于這種表達，他們的作品似乎已經(jīng)形成了一種風格。不過談及創(chuàng)作方法論，他們表示這不像大學(xué)課本一樣有概論一樣的總結(jié)，更多時候是大家一起理劇情邏輯。

《舊警察故事》中有一個名場面：雷淞然面對“黑幫大佬”喊出“天王老子來了”后便戛然而止，張呈隨即吐槽“你介紹他呢？”被問及這類笑點的靈感來源，雷淞然表示這多來自張呈的靈機一動：“比較精彩的包袱大多都是這樣的，我們的創(chuàng)作比較意識流，沒有具體的方法論，笑點是可遇而不可求的。”

兩人在創(chuàng)作中也沒有明確分工，“大家都是一起工作的。”他們主要采用節(jié)目中提到的“芝加哥腦暴法”——先提出問題，再通過五分鐘內(nèi)的“Yes, and？”式對話激發(fā)靈感。

張呈進一步解釋道：“我們通常從一個搞笑情緒出發(fā)，再去構(gòu)思角色和劇本。《舊警察故事》和《拳村的希望》就是如此，它們的核心情緒分別是‘警察叛變’和‘他把我很重要的東西給了別人’。而《舊礦工故事》則是先有場景與角色，再推進喜劇情節(jié)。”

在他們看來，喜劇技巧繁多，難以一一列舉，“比如‘預(yù)期違背’，先給觀眾建立一個預(yù)期，然后再違背它。”在后續(xù)交談中，雷淞然突然冒出一句“呀嘞呀嘞”，并告訴骨朵：“這，就是喜劇技巧。”

02

“讓大家開心，

才是我們的本質(zhì)”

對于多年來陪伴節(jié)目走過的觀眾而言，張呈和雷淞然這兩位老選手身上的標簽，似乎在這一季發(fā)生了轉(zhuǎn)變。雷淞然卻認為自己并沒有固定標簽，“我們盡可能把更多面展現(xiàn)給觀眾，只要觀眾看到了，我們就很欣慰。”

不過，今年小力士確實更加游刃有余，無論在“直人”還是“怪人”角色之間，切換都更為自如。

在不少觀眾印象中，雷淞然似乎專攻“怪人”角色——他是《小鎮(zhèn)青年》里哀嚎“逗逗，你怎么在這兒”的年輕人，多個作品中的“公公”形象也深入人心。但他坦言，其實從《喜夜1》起自己就開始演“直人”，“像《雷歐雷農(nóng)場》《大俠別動手》《拜訪城堡》等作品里，我都是直人。”

而一直以“吐槽役”形象出現(xiàn)的張呈，這次在《拳村的希望》中也罕見地挑戰(zhàn)了“怪人”角色。對此他表示：“只是想多嘗試一些可能。”當問到哪種角色更具挑戰(zhàn)，他坦誠回答：“對我來說還是演怪人更難一點，之前對直人的研究和實踐更多。”

演員在不斷嘗試新方向的同時，觀眾對喜劇形式的認知也越來越多元，不少老觀眾對節(jié)目中呈現(xiàn)的喜劇形式已相當了解。本季節(jié)目也引發(fā)了多樣的評價，有人對喜劇人的表現(xiàn)給予充分肯定，也有觀眾對作品提出自己的見解與建議。

面對各種聲音，小力士表示他們?nèi)P接納。“觀眾的評論往往很全面，特別是一些關(guān)于作品‘底’的討論——有些觀眾會提出不同的‘底’的可能性，這些都特別有意思。”

針對觀眾對“大底”的思考，他們也在創(chuàng)作中積極調(diào)整。“我們正在嘗試更輕松的寫法，尋找更適合當下的表達方式。”張呈說，“作為演員也要向觀眾學(xué)習(xí)，畢竟觀眾的體驗是第一位的，讓大家開心才是我們的本質(zhì)。”

作為一檔錄制綜藝，選手們的作品常常面臨線上與線下兩種不同的反饋。近日，馬東對此回應(yīng)道，他們現(xiàn)在所做的是非虛構(gòu)類綜藝制作體系，必然要接受這種因媒介差異帶來的理解偏差。

演員們也持相似觀點。“其實參加這么多季，我們在臺上能明顯感覺到，有些作品在線下的沖擊力很強，所以線上線下觀感不同是必然的。”雷淞然說道。張呈補充：“這確實很奇妙，我們要學(xué)會判斷和拿捏分寸，畢竟不可能只為線下效果而完全忽略線上觀眾。”

部分喜愛“九口人”時期的觀眾認為，當時的作品若放在今天或許能成為爆款。對此張呈回應(yīng)：“有觀眾喜歡那時‘抽象’的風格，我們也會考慮是否回歸以往的路子。但不管什么風格，都是我們展現(xiàn)更多可能的機會。”他一如既往地積極：“只要我們不放棄，就沒有所謂的‘生不逢時’。”

03

喜人舞臺

就像“冬天里的一個暖寶寶”

《喜人奇妙夜2》開播后，不少觀眾認為他們在表演和劇本創(chuàng)作上都實現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。面對這樣的評價，兩人卻十分謙遜。雷淞然表示：“我們就是一點一點地學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)那些優(yōu)秀的人類，五組團長的作品都有值得我們學(xué)習(xí)的地方。

走過三季節(jié)目，張呈和雷淞然最大的收獲正是“學(xué)習(xí)喜劇技巧”。這是一個難以簡單概括的漫長過程，“日積月累吧，我一直在向呂嚴學(xué)習(xí)吐槽的技巧，”張呈坦言，“這兩年他教了我很多。”

他們的進步觀眾有目共睹。不少人稱贊張呈的吐槽節(jié)奏把握得更精準了，對此他表示：“時間在往前走，我也在慢慢成長。比如在演繹‘直人’時，我也逐漸摸索出了一套自己的方法。”

喜劇創(chuàng)作從來不易，尤其是在備戰(zhàn)半決賽和決賽的階段。“比如找不到搞笑的切入點或缺包袱時，就得持續(xù)思考。”張呈說。雷淞然也坦言：“創(chuàng)作劇本時確實會有限制，作為演員有時難免看不清方向。”但為了呈現(xiàn)更好的作品，他們從未放棄。

兩人的創(chuàng)作過程很少拘泥于理論，更多是依靠實踐和嘗試。張呈說：“創(chuàng)作時我們常問：‘這樣演會不會好笑？’那就試試看。喜劇不像上學(xué)時有完整的方法論，笑點是很主觀的。我們要做的是讓大多數(shù)人開心，這主要依靠個人的感知和判斷。”

談到如何區(qū)分大眾與小眾笑點時，他們認為經(jīng)典作品往往能觸動廣大觀眾。張呈開玩笑說：“雷淞然的笑點就比較小眾，可能只有三個人能懂。”追問之下，他笑道：“我、劉三瞳，還有企鵝。”面對調(diào)侃，雷淞然以一貫的冷幽默回應(yīng)：“我總不能在外面隨便對人喊‘呀嘞呀嘞’，那樣可能會被別人帶走。”

回顧在《喜人》舞臺上的歷程，小力士坦言這段經(jīng)歷意義非凡。他們幾乎從畢業(yè)就加入節(jié)目，參與創(chuàng)作了眾多精彩作品。“現(xiàn)在看來，這依然是一個非常明智的選擇，”雷淞然形象地比喻道，“喜人的舞臺，就像冬天里的一個暖寶寶。”

今年，他們在節(jié)目外陸續(xù)呈現(xiàn)了多部各具特色的作品：張呈不僅在《朱雀堂》中擔綱主演，更在《掃毒風暴》中憑借精湛演技，即便戲份不多也令觀眾印象深刻；而雷淞然在《獵豹》中的出色表現(xiàn)，更讓觀眾笑稱“雷子的劇本肯定沒有字”。

隨著作品不斷播出，越來越多節(jié)目之外的觀眾認識了張呈和雷淞然。對于可能產(chǎn)生的角色與本人之間的認知差異，他們持開放態(tài)度：“角色一定會給觀眾留下不同于我們本人的印象，無論大家評價如何，我們都全盤接受。”雷淞然認真說道：“我們會努力為大家?guī)砀玫淖髌罚煤蒙睢⒑煤醚輵颉！?/p>

談及未來發(fā)展，張呈表示：“節(jié)目之外接到戲約，也會考慮喜劇角色。”雷淞然開玩笑補充：“如果有公司開業(yè)、超市開業(yè)或婚禮需要，我們都會去的。”

在他們心中，喜劇是為之奮斗的事業(yè)。而在舞臺之外，正如他們所說：“喜劇始終是為大家?guī)黹_心、快樂，讓大家拋開煩惱的東西。”