兩件《背面仕女圖》透露的玄機(jī)，齊白石傳人齊良芷弟子湯發(fā)周發(fā)布

1917年，由于家鄉(xiāng)的兵匪之亂，年逾半百的齊白石二上北京，并于1919年正式定居。因為所學(xué)為八大山人一路冷逸畫風(fēng)，賣畫生涯并不理想。后經(jīng)陳師曾勸告，經(jīng)過十年“衰年變法”，終于創(chuàng)立“紅花墨葉”大寫意花鳥畫風(fēng)。1922年，陳師曾將其作品帶到日本展覽，無意賣出善價，其聲名大振，開始在北京畫壇嶄露頭角。但因其木匠出身，仍遭受一些京派畫家的冷眼與攻訐。為此，齊白石不時會在其日記、詩詞、繪畫中流露出自己的不平。他在《白石老人自述》中談到自己1917年第二次到北京，認(rèn)識了易實甫、陳師曾、凌植之、羅癭公、羅敷庵、汪靄士、王夢白、陳半丁、蕭龍友、姚華等人，但是“新交之中，有一位自命科榜的名士，能詩能畫，以為我是木匠出身，好像生來就比他低一等，常在朋友家遇到，表面上也虛與我周旋，眉目之間，終不免流露出倨傲的樣子。他不僅看不起我的出身，尤其看不起我的作品，背地里罵我畫得粗野，詩也不通，簡直一無可取，一錢不值。他還常說：‘畫要有書卷氣，肚子里沒有一點書底子，畫出來的東西俗氣熏人，怎么能登大雅之堂呢！講到詩的一道，又豈是易事，有人說，自鳴天籟，這天籟兩字，是不讀書人裝門面的話，試問自古至今，究竟誰是天籟的詩家呢？’我明知他的話，是針對著我說的。文人相輕，是古今同例，這位自稱有書卷氣的人，畫得本極平常，只靠他的科名，賣弄身份。……畫好不好，詩通不通，誰比誰高明，百年后世，自有公評，何必爭此一日之短長，顯得氣度不廣。當(dāng)時我作的題《棕樹詩》，有兩句說：‘任君無壓千回剝，轉(zhuǎn)覺臨風(fēng)遍體輕。’我對此公總是逆來順受，絲毫不與他計較，毀譽聽之任之。”1據(jù)朱京生先生考證，這位“自命科榜的名士” 是姚華。除了姚華，在北京畫壇看不起齊白石的人還大有人在，最典型的例子便是王夢白。王夢白（1888—1934）一貫恃才傲物，對木匠出生的齊白石頗為不屑。朱京生在《 白石老人自述 索隱》一文中曾討論過二者的關(guān)系：“說到民初北京畫壇的罵人，王夢白當(dāng)作第一人。王夢白以‘罵齋’為號，自比阮籍，對自己喜歡的人能以青眼相視，對不喜歡的人則以白眼相加。姚華在《王夢白小傳》中說‘惟負(fù)氣，善面撻人非，人亦陰之毀議報之，道人雖微聞，率莫之恤也。’據(jù)石谷風(fēng)先生說，王夢白、齊白石當(dāng)年同在國立北平藝專任教時，兩人隔案相對作畫，王夢白往往一邊畫一邊對齊施以漫罵，還經(jīng)常在畫家聚會的時候?qū)W齊白石的湘潭口音，以此來取樂。”2齊白石曾多次畫《人罵我，我也罵人》，畫中一老者伸出右手，以兩指直點所罵之人，頭卻轉(zhuǎn)向另一旁，面呈不屑之狀。一冷眼看人，以一手旁指的老人，在旁邊題寫道：“人罵我，我也罵人。”這幅略帶幽默的作品體現(xiàn)出老人無所畏懼的直率性格，至于所罵對象，老人雖未言明，當(dāng)時人大概心知肚明。

但不知為何關(guān)蔚山卻偏偏請齊白石臨王夢白的《背面仕女圖》（圖22），齊白石雖 “肯如人意，有請應(yīng)之”，但仍在畫上題詩并跋道：

圖22 背面仕女圖齊白石軸紙本墨筆
128.5cm×34cm無年款北京畫院藏

年年春至愿春留，春去無聲只合愁。夫婿封侯倘無分，閨中少婦豈忘羞。此幅乃友人索予臨王夢白，予略所更動，知者得見王與予二幅，自知誰是誰非。因老年人肯如人意，有請應(yīng)之。白石齊璜并題記。

“知者得見王與予二幅，自知誰是誰非” 一句明顯流露出齊白石不服輸?shù)膭蓬^。以前不解此畫是誰請齊白石臨王夢白的畫，此次無意中發(fā)現(xiàn)王夢白的原作也在關(guān)蔚山的捐獻(xiàn)清單中，齊、王二人之作同時呈現(xiàn)在觀者眼前時，的確高下立判（圖23）。王夢白筆下的仕女用筆率意流暢，但人物的動態(tài)和比例還是有所缺憾，而且畫中題詩道：“美人顏色近如何，背面含情羞態(tài)多。莫是檀郎太薄 ，桃花紅雨幾消磨。予年來不作美人久矣，偶過君異畫室，試為寫此并題一絕句，未免太近香艷也。夢白。”正如他自己所言，題詩過于香艷，詩品不高。因為是臨作，齊白石盡可能忠實了原作，但又作了自信的“改良”，用線收放自如，流轉(zhuǎn)之中很好地表現(xiàn)出仕女身姿。畫中的題詩雖也寫怨婦思郎之情，卻顯得凄清婉轉(zhuǎn)，與畫中仕女溫柔嫻靜的儀態(tài)相吻合。

圖23 背面仕女王夢白軸 紙本 墨筆

129.5cm×33cm無年款北京畫院藏

王夢白提到的“君異畫室”應(yīng)該是畫家王君異的畫室，王君異（1895—1959）是我國著名畫家、教育家，四川省宣漢縣桃花鄉(xiāng)人。1919年入北平藝專，師從齊白石、王夢白、姚茫父，尤其受王夢白的藝術(shù)影響更大，與同一師承的著名畫家王雪濤并駕齊驅(qū)，平分秋色，一時并譽為“畫壇瑜亮”。1924年，王君異畢業(yè)后，旋即從事美術(shù)教育和藝術(shù)創(chuàng)作，獲校長鄭錦推薦到國立北京師范大學(xué)附中任美術(shù)教員。隨后相繼兼職于私立華北美專，勵志中學(xué)，春明女中，市立女一中、女二中和市立三中等學(xué)校。1925年，王君異與國立藝專同仁創(chuàng)辦私立京華藝專（后改為“京華美術(shù)學(xué)院”），曾任校長兼國畫系主任，同時受聘為國立北平美術(shù)學(xué)院國畫系教授。1937年，“七七”事變后，北平淪陷，王君異恥于屈從敵偽，毅然辭去教職，離京返蜀。王夢白的《背面仕女圖》最初很可能就是為王君異所繪，最后為何到關(guān)蔚山手中，尚不清楚。但王君異是齊白石的學(xué)生，齊白石臨王夢白之作既然是應(yīng)友人之請，那么很可能還是關(guān)蔚山得到王夢白之作后再請齊白石臨畫。（選自：齊白石傳人書畫網(wǎng)）