為何我們明明在面對冬日美景,卻會說成“秋色動人”。這種“錯位描述”的背后到底是什么機制在起作用?
最近我去英格蘭鄉(xiāng)村散步——英格蘭東南部 Sheffield 公園,?看著眼前的“冬后秋景”,?這個問題突然浮了上來。
我這才意識到,?我們不僅對人、對性別有刻板印象,?對季節(jié)、對動物,也一樣。
狗等于忠誠;?貓等于自私;?狼等于兇殘。?秋天等于金黃繽紛;?冬天等于冷肅凋零。
所以,即便是在冬天看到的景色,?只要它不符合我們對“冬天”的想象,?我們就會自動把它,塞回“秋景”的框架。
再往深里想,?每一種季節(jié)的“圖像模板”,?其實都不是自然給我們的。?而是被文化、語言、敘事和心理,
共同塑造出來的。
從小我們接受的季節(jié)腳本,是這樣的:
秋天,是金黃、落葉;?冬天,是蕭瑟、白雪、枯枝;?春天,是生機;?夏天,是茂盛。
這是典型的文化語言腳本。
人類喜歡把連續(xù)的事物,切分成清晰的類別。?因為這樣,更容易記憶,也更方便溝通。
可自然的季節(jié),從不是斷點式發(fā)展的。?而是連續(xù)漸變、交融一體的。
早冬,是秋冬銜接的過渡,?但我們卻沒有對應(yīng)的視覺修辭模板。
因為我們的語言,是“硬切片式”的。
那為什么
我們會偏好用某個特定的扁平特征,?來代表整個季節(jié)?
這和心理學(xué)中的 峰終定律 有關(guān)。
人類會傾向于記住階段時間里
“最極端的時刻”與“結(jié)束性時刻”。
于是我們會用“最禿的樹、最冷的風(fēng)、最厚的雪”,?來定義整個冬天。
我們的記憶不是均勻記憶
我們記得的
是“冬天最冬的瞬間”。
人類對冬天的理解,也來自敘事。?文學(xué)、電影、攝影,?長期把“冬”作為荒涼、孤獨、死亡的象征。
而秋冬之間的灰色地帶,被整體忽略了。?于是我們的大腦也拒絕接受:?冬天其實也有豐富的色彩。
自然遠(yuǎn)比我們比語言更遼闊。
說到底,?我們更愿意依賴簡明清晰的標(biāo)簽去認(rèn)識世界,?而不是面對真實的復(fù)雜與多樣。
真正狹窄的,從來不是季節(jié),?是我們?yōu)榧竟?jié)預(yù)設(shè)的想象。
我們會誤讀的,也不只是季節(jié),
還有我們以為“非常確定”的世界。
一點思考,和你共勉。#冬景 #思維誤區(qū) #小個子穿搭 #風(fēng)衣
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