古早男頻味，還得看短劇

正統(tǒng)男頻在短國復(fù)辟了，而且其中不少還是精品化趨勢下的“細糠”案例。

一向由女頻統(tǒng)治的紅果榜單，近來開始頻繁閃現(xiàn)男頻身影。主打小人物敘事的《一品布衣》，播放量超過20億；最近的《冒姓瑯琊》則憑借歷史考據(jù)，獲得了部分觀眾“不輸《瑯琊榜》”的評價。曾經(jīng)隨豎屏付費短劇一同式微的男頻，熱度和口碑開始逐漸回溫。

b《一品布衣》《冒姓瑯琊》海報（圖源：紅果）

細看最近這批男頻短劇的內(nèi)容，其實是原汁原味保留男頻網(wǎng)文的風味。《冒姓瑯琊》狠狠滿足歷史愛好者的考據(jù)熱情，《萬里江山入我懷》貧下中農(nóng)開局坐擁三位美女，《世子無雙》則集齊金手指穿越、紈绔子弟扮豬吃老虎、拯救失足青樓少女等古早男頻經(jīng)典情節(jié)。

一直以來，男頻在長劇“削足適履”。因長劇市場主流觀眾為女性，為不引女性觀眾反感，剔除不少“落后”情節(jié)。演員選擇上也常挑選鹿晗、陳飛宇這樣的奶油小生，明明是男頻大IP，張若昀《慶余年》劇外為女性觀眾眼睛友好大服美役，劇中范閑還舍棄紅顏知己司理理，只與雞腿姑娘談1v1的清水戀愛。

而短國因供給量龐大，細分壁壘高聳，從而無需在意泛眾聲音，而是專心服務(wù)好自己對應(yīng)的客群，各人自掃門前雪。只有在這樣的市場環(huán)境下，古早男頻味才能有復(fù)蘇機會。

“原教旨主義”男頻

男頻的復(fù)辟，并非因為短劇突然復(fù)興了某種古老的敘事，而是因為短劇市場恰好允許男頻回到自己的初始語法。

總覽最近主流短劇平臺熱度最高的數(shù)十部男頻短劇，發(fā)現(xiàn)其類型可分為歷史古代、奇幻腦洞、年代逆襲等幾大類型，都遵循了相對古早的典型男頻敘事模版。

其中，歷史古代往往融合權(quán)謀元素，男主多以紈绔示人，實則運籌帷幄，靠扮豬吃老虎化解危局、結(jié)交權(quán)貴，紅顏知己一路相隨，這是典型的早期男頻權(quán)謀+紅顏雙線敘事，紅果熱度近5000萬的《世子無雙》《逍遙四公子》都遵循了這一敘事邏輯。

《世子無雙》《逍遙四公子》海報（圖源：紅果）

奇幻腦洞類如《寒門》等，往往原主家徒四壁無惡不作，坐擁乖順的美嬌妻，但成天家暴賭錢，穿越的男主憑借系統(tǒng)外掛助力或現(xiàn)代知識，經(jīng)商致富昌盛家業(yè)，帶領(lǐng)老婆兄弟過上好日子；還有《東北年代之我的大腰子》《八零開局離婚》等年代逆襲類，男主開局識破家人或妻子偽善面目，或是回到人生重要轉(zhuǎn)折點重生，一般涉及家庭內(nèi)斗、黑幫權(quán)力傾軋等元素，最終男主吃上經(jīng)濟騰飛的時代紅利，真愛事業(yè)雙豐收。

《寒門》《東北年代之我的大腰子》《八零開局離婚》海報（圖源：

相比付費時代的龍王、贅婿類男頻，當下這批男頻短劇在類型上完成了多元化的邁步，邏輯相對而言更加在線，低俗段落減少。但無論外殼包裝如何變化，在爽點機制和核心的套路設(shè)計上，仍與古典男頻網(wǎng)文同源。

具體而言，與古典男頻類似，男頻短劇的男主普遍是穿越或重生的金手指設(shè)定，人設(shè)也很少是高冷皇子、翩翩公子，外形設(shè)定普通，往往嘴碎且油膩，人格魅力呈現(xiàn)的方式文靠背誦李杜名篇，武靠現(xiàn)代數(shù)理化知識。即便如此，世家貴女、颯爽女將軍、小家碧云妹妹一見男主即傾心，甘愿為男主充盈后宮，感情線中還夾雜著被壞女人戴綠帽、為青樓女子贖身等男頻經(jīng)典情節(jié)。

男頻短劇全然保留甚至強化了男頻網(wǎng)文的敘事規(guī)則，相比之下，長劇的男頻堪稱“自我閹割”的產(chǎn)物。由于網(wǎng)文男頻的核心讀者是男性，而長劇市場的主流消費群體卻始終是女性，在劇本改編過程中，幾乎都經(jīng)歷過一輪以女性市場為導(dǎo)向的調(diào)適。

一般而言，類似短劇《萬里江山入我懷》這樣坦然“開后宮”，以及《世子無雙》這類帶有強烈男性凝視的情節(jié)都要被大刀闊斧地改編。比如《慶余年》影視化后，范閑的感情線便成了純粹的1V1，大量的喜劇元素也大大沖淡了權(quán)謀的嚴肅感。

《慶余年》范閑與林婉兒（圖源：豆瓣）

在選角上，男頻男主的顏值也會貼近女性受眾的審美期待。比如當年《擇天記》的鹿晗、《將夜》的陳飛宇，以及《大奉打更人》的王鶴棣、《凡人修仙傳》的楊洋，都是IP自帶男頻屬性在女性觀眾占主導(dǎo)市場下，性別調(diào)和的結(jié)果。

《擇天記》《凡人修仙傳》男主劇照（圖源：豆瓣）

在這一點上，男頻短劇反倒比長劇更自由。直接的流量邏輯推動下，它們無需迎合長劇市場對女性受眾的審美要求，因而能夠遵循更純粹、更直給的男頻語法，幾乎不加修飾地完成對古典男頻網(wǎng)文的全文復(fù)寫甚至強化，順暢得到男性觀眾的交口稱贊。

“補貼”與“提純”

當然，男頻短劇的復(fù)興，與短劇如今的話事平臺紅果短劇的大力補貼脫不開干系。今年9月紅果公布的“8-10月重點品類激勵活動”，明確對歷史古代、玄幻仙俠、懸疑犯罪、都市玄幻、都市種田和奇幻腦洞等六大品類，進行為期2個月的專項分賬激勵。

紅果8-10月重點品類激勵活動

這六類題材幾乎全部覆蓋了典型男頻的類型矩陣，可以視作平臺在女頻占據(jù)絕對優(yōu)勢后的一次結(jié)構(gòu)性補位調(diào)整。也正因為這輪激勵，近期紅果的熱播榜、推薦榜上出現(xiàn)了更多男頻作品，它們的強勢露出與分賬政策的引導(dǎo)形成了相互強化的效果。

在此之前，紅果為破除女頻同質(zhì)化的霸總題材，也進行過一次以類型擴充為錨點的內(nèi)容激勵，引導(dǎo)女頻延展都市情感、青春校園、現(xiàn)言甜寵等細分類型，《念念有詞》《再見江野》《盛夏芬德拉》等數(shù)十億播放量級短劇便是這輪激勵政策的產(chǎn)物。

《念念有詞》《再見江野》《盛夏芬德拉》海報（圖源：紅果）

從激勵政策的覆蓋范圍和投入力度來看，紅果對女頻和男頻采取的是等量齊觀的扶持態(tài)度。紅果內(nèi)容運營的核心邏輯是通過類型的橫向擴容，扶持不同類型和題材，來維持整體平臺的用戶結(jié)構(gòu)、內(nèi)容生態(tài)的均衡性。

對比來看，長劇的平臺們在多年時間里，遵循的則是一套與之相反的內(nèi)容運營策略。長劇所處的存量市場階段，及其以會員付費為主的商業(yè)模式，決定了其內(nèi)容供給須得優(yōu)先服務(wù)于已有的主力觀眾，尤其是其中粉絲黏性最強、互動意愿最高、最能帶來會員充值的女性觀眾，平臺的資源評級、排播和營銷也更集中于滿足這部分受眾的穩(wěn)定需求。

不久前，靈河文化創(chuàng)始人、電視劇《三體》制片人白一驄談到短劇時曾透露：紅果短劇高層在行業(yè)交流時向他表示——因為女頻在上半年表現(xiàn)很好，所以平臺現(xiàn)在要“花幾倍力氣補貼男頻”。

換句話說，平臺在主動補位冷門品類，擴大原本小眾類型的存在空間，以此保證用戶和內(nèi)容的均衡性和多樣性。但長劇的打法恰恰相反，總是從已有用戶出發(fā)，做內(nèi)容適配，數(shù)據(jù)表現(xiàn)不佳、沒有成功案例支撐的內(nèi)容方向則謹慎選擇。

在白一驄看來，長視頻平臺對數(shù)據(jù)的利用是錯誤的。越是看重已有用戶的喜好，就越生產(chǎn)符合這部分受眾審美偏好的內(nèi)容，長此以往，平臺會變相對用戶和內(nèi)容不斷“提純”，路遇走愈窄。

男頻在長視頻平臺的生存處境便是鮮活的案例。長劇生態(tài)中的男頻大男主，往往要針對年輕女性觀眾喜好做人設(shè)和劇情層面的微調(diào)，在這一過程中，男頻的類型底色被不斷弱化，正統(tǒng)男頻便在長劇中將近湮滅了。

而與此同時，短劇因為能以更低成本捕捉更分散的內(nèi)容需求，反而能為這些被長劇體系邊緣化的類型提供新的生長空間。制作方可以直接根據(jù)網(wǎng)文的原始爽點和受眾偏好來確定敘事節(jié)奏和人物邏輯，無需承擔長劇對審美統(tǒng)一性的高要求。低成本、高靈活度的內(nèi)容環(huán)境下，男頻能夠以更貼近類型初始態(tài)的形式重新被平臺接納、被觀眾看到。

在“提純”與“補位”的平臺差異之間，正統(tǒng)男頻短劇因此具備了崛起的產(chǎn)業(yè)條件。它既承接了被長劇體系削弱的類型需求，又因為本身自帶的男性主導(dǎo)的性別敘事，被短劇平臺視為用戶拓展的題中應(yīng)有之義。

從產(chǎn)業(yè)層面總結(jié)來看，男頻在短劇的回潮，是兩種平臺內(nèi)容策略發(fā)展到一定階段疊加的結(jié)果——長劇限制了傳統(tǒng)男頻的可發(fā)揮空間，短劇則為它提供了新的表達路徑和最適合它的內(nèi)容土壤。

男頻長劇必須“大IP”嗎？

就長、短劇對男頻的開發(fā)而言，內(nèi)容上是否“閹割”其實并不是二者最突出的差異，二者最根本的分野是IP的遴選機制。

長劇拍男頻，幾乎都是大IP起步，畢竟“男頻大IP”都成了某種固定搭配短語。從早年間的《武動乾坤》《將夜》《斗破蒼穹》，到最近幾年的《雪中悍刀行》《慶余年》《凡人修仙傳》，再到待播的《劍來》莫不如是。

《斗破蒼穹》《雪中悍刀行》《慶余年》男主海報（圖源：豆瓣）

但只要稍加評估過男頻大IP的市場價格與改編成本，便能發(fā)現(xiàn)一個性價比上的悖論——長劇在采購端付出了巨額版權(quán)成本，卻在創(chuàng)作端又必須對IP進行大幅修正。

長劇為了讓投資者和觀眾買單，壓縮試錯風險，選擇支付少則上百萬、多則數(shù)千萬的高昂版權(quán)費用購買男頻大IP。但在后續(xù)的創(chuàng)作過程中，卻不得不對IP本身進行人設(shè)、感情線、節(jié)奏的修正或改編，來滿足平臺認知中固有觀眾的固有喜好。

這種修正，不僅一定程度上稀釋了原始IP的類型價值，也讓長劇在男頻開發(fā)上始終難以承接真正的、原生的男頻需求。而從過往的男頻大IP影視化成果來看，能真正彌合男女之間觀劇鴻溝的作品，屈指可數(shù)。

綜合權(quán)衡來看，很難說大IP為男頻長劇帶來了多大的價值加持，更常見的情形是，播出后，投資者、男頻讀者、女性觀眾普遍覺得遭受了欺騙，平臺和制作方吃力不討好。

相比之下，短劇的策略完全相反。它基本不需要借勢大IP，而是通過低成本、高迭代的方式，持續(xù)跑量中腰部乃至腰尾部網(wǎng)文，內(nèi)容直接對接市場的原生偏好。紅果短劇的男頻，生于斯長于斯，從網(wǎng)文到短劇，免去了高昂的IP版權(quán)和復(fù)雜的改編創(chuàng)作。自《冒姓瑯琊》這類作品出現(xiàn)后，甚至連口碑維度都能好過男頻長劇，這大概便是貨對上版、預(yù)期匹配下的產(chǎn)品紅利。

男頻大IP，每一步都在多方審視的眼光下，高企的版權(quán)費、高額的流量藝人片酬、高昂的制作成本，注定了它必須從開發(fā)到宣發(fā)都要高舉高打，同時面向男、女觀眾的內(nèi)容喜好，保證熱播、力求爆款，最好越一步到國民級，成為下一個《慶余年》。

但如果長劇破除男頻必須大IP、大制作的執(zhí)念，將目光投向中腰部的網(wǎng)文IP，男頻或許還擁有另一種更具性價比的可能性。

中小成本男頻直接面向男性受眾，在IP版權(quán)和流量演員片酬上適當降低預(yù)算，內(nèi)容層面上規(guī)避審查敏感點，保留男頻核心的敘事架構(gòu)和爽點，在男頻短劇基礎(chǔ)上對劇本、演員和服化道做一定程度的升級，以短劇集或橫屏中劇模式播出，這樣既適合平臺探索多樣化的男頻題材，也能均衡用戶構(gòu)成和內(nèi)容池。

在毒眸看來，男頻并不一定需要“豪賭”才能立得住，相反，相比女頻觀眾如今變動不居的喜好，男性觀眾的內(nèi)容偏好反而相對穩(wěn)定，也有規(guī)律可循，這一點從紅果短劇如今男頻類目下的高熱度劇就可一窺。如前文所述的家國情懷、歷史文化、經(jīng)商權(quán)謀、民俗市井等類型，其中雜糅一些男性觀眾偏好的流行元素和敘事套路，便能穩(wěn)定滿足相當一部分男性觀眾的內(nèi)容需求。

紅果男頻類榜單

本質(zhì)上，男性的娛樂內(nèi)容消費喜好，并非僅僅由生理性別劃定，更關(guān)鍵的是，它深受社會經(jīng)濟發(fā)展階段、兩性關(guān)系的結(jié)構(gòu)變化、婚戀市場的緊張與重構(gòu)等外部變量的復(fù)雜影響。在這些前置條件沒有發(fā)生質(zhì)變的前提下，平臺很難靠內(nèi)容供給調(diào)適男性對內(nèi)容的固有喜好，從這個意義來看，傳統(tǒng)男頻的回潮，以及其合法性和市場可行性得到認可，是一種時代必然。

長劇若想承接這股傳統(tǒng)男頻的回潮，走出的第一步，可能就是重新評估男頻必須大IP、大制作的舊路徑，給自己和男頻多一點選擇的空間。