北京
好故事，有共鳴，才是吸引觀眾——尤其是年輕人走進影院的不二法門。
作者| 布赫
編輯| 晶晶
排版| 蘇沫
本文圖片來自網絡
文章發布初始時間：2025年12月1日
《瘋狂動物城2》選擇在11月26日上映，在這個被行業視為“淡季”的檔期里，它卻大放異彩，僅用6天時間就在內地斬獲20.16億票房（截至撰稿時）。目前貓眼預測該片內地總票房有望達到42.51億，或將打破2019年《復仇者聯盟4：終局之戰》創下的42.5億紀錄。
與此同時，網絡實時數據顯示，截至2025年12月1日，中國電影年度總票房（含預售）已突破480億，并超越2024年全年總額。
以《瘋狂動物城2》目前全國排片占比78.0%、票房占比91.6%的絕對領先態勢來看，今年500億票房大關的收官之作，很可能就是這部迪士尼動畫。
從年初春節檔的《哪吒之魔童鬧?！烽_啟票房奇跡，到暑期檔《浪浪山小妖怪》再掀銀幕浪潮，再到年末《瘋狂動物城2》完美收官——三部動畫電影合力為中國電影市場貢獻了近200億票房。
或許在未來，動畫電影真能成為吸引年輕觀眾重回影院的主力類型。
當然，前提仍是堅持“內容為王”的創作路徑，讓IP系列持續喚起觀眾強烈的共情。
01 市場優勢明顯，IP光環自帶加持
《瘋狂動物城2》能取得如此矚目的成績，首先要歸功于前作打下的口碑基礎。
2016年，“狐尼克”與“兔朱迪”成為跨越國界的全球IP，影片及迪士尼動畫工作室更一舉拿下第74屆金球獎和第89屆奧斯卡“最佳動畫長片”的獎項。
全球口碑與權威獎項的背書，為這部時隔9年的續集回歸奠定了良好根基。
其次是敘事類型與角色設計。
觀眾依然在嗑“狐兔CP”，第二部中溢出銀幕的甜蜜互動讓人直呼“殺狗”，關鍵是影片依舊保持著那種“假裝正經”的搭檔關系，始終未點破“愛人”設定——這種若即若離的角色關系十分討喜。
畢竟，永遠不缺愛嗑CP的觀眾，大家都喜歡看男女主角用平淡真摯的方式表達在乎，又在關鍵處適可而止。當年看第一部的小朋友如今已是年輕人，或許能在“狐兔”關系中體會到一種“介于愛與喜歡之間”的共鳴。
再者是觀影門檻低。
不同于某些需要“高素質”觀眾品鑒的作品，《瘋狂動物城2》和所有能點燃觀眾熱情的電影一樣，奉行“有教無類”的講故事原則。觀眾能迅速進入劇情，沒看過前作也毫無障礙，這恰恰考驗創作團隊在IP續作上的敘事功力。
《瘋狂動物城2》開場僅簡單交代前作劇情，便迅速切入新故事與新人物。前作細節如胡蘿卜錄音機、喜劇效果拉滿的“閃電”，讓老觀眾會心一笑；新觀眾則被主角之間“誤會—沖突—和解”這種看似套路卻充滿驚喜的設計吸引。
制作上的精良也讓觀眾覺得物超所值?！皠游锍恰钡暮陚ゾ跋?、目不暇接的動作場面，以及快慢鏡頭的巧妙銜接，都極大增強了觀影的氛圍感。
最后，觀眾在年底確實需要娛樂放松。
迪士尼擅長在動畫中注入自然的人文關懷，且不失表達上的獨立性。比如新角色蛇蓋瑞（原版由關繼威配音）作為爬行動物，多次在誤解與險境中強調：“蛇是無害的，你們認為有害，是源于古老的歧視與謊言?！?/strong>
不知是否有人注意到，這句話與“人心中的成見是一座大山”異曲同工。
優秀的創作者，在思想啟迪上往往心有靈犀，包括他們對“合家歡”模式的深刻理解。
02 瘋狂打Call，跨國界傳遞人文情感
從《哪吒之魔童鬧海》的“出身論”，到《浪浪山小妖怪》的“牛馬逆襲”，再到《瘋狂動物城2》呈現的“物種平權”，這些思想表達都被包裹在精彩、有趣、好玩的故事之中，再通過生動立體的角色贏得觀眾認同。
可見無論哪個年齡層的觀眾，對好故事的接受邏輯其實大同小異——好故事一定建立在共情之上，脫離這一點，結果往往遺憾。
《瘋狂動物城2》有許多值得討論與學習之處。和前作一樣，當觀眾發現表面壯麗的動物城之下，竟隱藏著不為人知的過往時，便會不自覺跟隨劇情主動思考。
看過前作的觀眾，能從第一部“食草與食肉動物”的對立，轉向這一部“哺乳與爬行動物”的歷史糾葛。更成熟的觀眾自然會聯想到人類歷史上類似的族群傲慢與偏見，尤其像美國這樣的移民國家，族群隔閡尤為明顯。而對中國觀眾來說，或許更傾向于關注主角遭陷害后，如何依靠友情與信任反敗為勝。
而一切勝利的基石——信任，正是在新舊角色互相吐槽中逐漸升華。
就像第一部中狐尼克被兔朱迪下意識的防御動作傷到心態，續作里他們也被“蛇有毒”的固化印象所困。但沒有接觸，又何談真正了解你未曾認知的世界？
所以《瘋狂動物城2》依然是一個關于“愛”的故事，或者說，一個“燃”的故事：
在動物城，每個動物都有無限可能。
它依舊勵志且溫暖，如同“我命由我不由天”“我是齊天大圣”一樣，讓無數觀眾在歡笑之余接受一場思想洗禮：
孩子在動物城尋找可愛童趣，年輕人在動物城遇見懵懂愛情，成年人在動物城回望自己的固執與成長。
然后，大家一起為它瘋狂打Call。
從這個意義上看，它確實值得所有年齡段的觀眾細細品味。
03 回歸講故事，用共情打動人心
看得出來，《瘋狂動物城2》正在助力2025年中國電影票房突破500億大關，而我們也能看到今年動畫電影展現出的驚人能量。但站在行業角度，更需要關注的不是某一類型，而是如何打動觀眾，如何用真實口碑保持大家“走進影院”的熱情。
值得高興的是，今年我們也從另外兩部動畫電影中看到了中國創作者的才華與努力。它們同樣是IP作品，同樣取材于經典傳說，同樣借“身份”議題叩問當下現實。
“盤活IP”是門技術活，并非所有IP都能越做越好，比如《變形金剛》《侏羅紀世界》系列。
要知道，觀眾在十余年間不斷成長、迭代。9年前的小朋友早已對單純視效脫敏，他們并非排斥視覺大片，只是拒絕空洞浮躁的內容。他們需要能引導、抒發對世界理解的作品。
“老”觀眾亦然。2016年《瘋狂動物城》里有一句臺詞：
“我們要害怕的，是害怕本身?！?/strong>
那時誰也沒想到，這對“狐兔”會風靡全球。
更沒想到，重逢已是9年后。
9年后，迪士尼依然回歸“講故事”的本心，用好故事打動觀眾，用跨文化的共情敘事喚起人們對生活的信任與向往。
這才是電影真正散發出的“口紅效應”：
“星星在哪里都很亮，就看你有沒有抬頭去看它們?！?/strong>
「四味毒叔」
出品人|總編輯:譚飛
執行主編:羅馨竹
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