票房暴跌+差評轟炸，細田守的新作怎么又滑鐵盧了？

翻譯 / 輕舟

排版 / Rinz

“實際觀影后，雖然有不少槽點，但基礎敘事并無破綻……不過，或許這個企劃從根本上就有問題。”

細田守的新作《復仇公主斯嘉麗》于11月21日在日本上映，講述了斯嘉麗公主在父親死后，向母親和叔父復仇，并在途中結(jié)識來自現(xiàn)代日本的男主角圣的故事。該片以《哈姆雷特》和《神曲》為原型，從名字上也能看出，這是一部“性轉(zhuǎn)版”王子復仇記。

然而，與大眾和市場的預期相反，《復仇公主斯嘉麗》遭遇了口碑票房雙重遇冷。上映3日，本片票房收入僅為2.1億日元，并在滿分5分的外國評分網(wǎng)站Filmarks上收獲了2.9分的差評。相比于細田守前作《雀斑公主》《穿越時空的少女》等，本片的成績可謂慘不忍睹。

為什么這部名導+大制作的動畫電影在日本本土市場失利了？學術趴翻譯了日本評論人村瀬まりも的觀察和思考，供大家參照。

原作者：村瀬まりも

原標題：432席が2席しか埋まらない…細田守監(jiān)督の新作?果てしなきスカーレット?が大コケしている悲しい理由

來源：https://president.jp/articles/-/105562

除了《國寶》那樣的黑馬，動畫電影的票房通常要比真人電影高。但是，11月21日上映的細田守導演新作《復仇公主斯嘉麗》卻慘遭滑鐵盧。撰稿人村瀨まりも表示：“在負面口碑發(fā)酵之前，細田的作品可能就已經(jīng)失去了觀眾的信任。”

（譯者注：《國寶》是由李相日執(zhí)導、奧寺佐渡子編劇、吉沢亮主演的歌舞伎主題電影，6月在日本上映，刷新了日本真人電影票房紀錄。奧寺佐渡子是《穿越時空的少女》《夏日大作戰(zhàn)》等細田守前作的編劇。）

三連休的影院，震撼級的冷清

體感觀眾上座率只有4%。細田守導演的新作《復仇公主斯嘉麗》上映后第一個三連休的最后一天，也就是11月24日晚上7點，在一家總共有196個座位的影院影廳里，含筆者在內(nèi)的觀眾只有8人。

連休期間，X 等平臺上不斷出現(xiàn)“電影院空蕩蕩”“大撲街”“斯嘉麗爆死”的帖子，有人預測“觀眾席使用率大約只有 5%”。我難以置信，心想這種規(guī)模的動畫大片應該不可能出現(xiàn)那種情況吧？但到了電影院一看，實際情況還要更糟。

電影馬上開場時，有工作人員進來數(shù)觀眾人數(shù)，盡管通過預約系統(tǒng)應該能知道上座情況。這家影城位于東京都內(nèi)，擁有11塊銀幕，以座位數(shù)超過400的IMAX影廳為首，能夠保障每天放映11場電影。粗略估算，一天的座位數(shù)能達4000座以上，三天則超過1.2萬，但只有5%左右的座位被利用起來。在三連休即將結(jié)束之時，我想確認為何這部備受期待的動畫電影會遭遇如此驚人的冷場。

順帶一提，連休結(jié)束的25日的零點場，432座的IMAX影廳只預約出去兩個座位，幾乎是包場狀態(tài)。

前作票房達到驚人的66億，本次觀影人數(shù)僅達其22%

根據(jù)25日公布的速報新聞，自11月22日上映以來，該片3日內(nèi)觀影人數(shù)達13.6萬人，票房收入為2.1億日元（約1000萬人民幣）。這與細田導演的前作《雀斑公主》（2021年）前三天觀影人數(shù)60萬人、票房達8.9億日元（最終票房為66億日元）相比，幾乎只有四分之一。由此可見數(shù)字有多么低。

雀斑公主

包含三連休在內(nèi)，該片上映四天累計成績?yōu)橛^影人數(shù)17萬人、票房2.7億日元，首周成績被稱為“慘敗”也無可非議。

細田導演被稱為“宮崎的接班人”，被視作吉卜力工作室和宮崎駿導演的繼承者一般的創(chuàng)作者，他的作品在發(fā)行公司東寶的全力支持下，曾在全國400多家電影院上映。也有多位評論家預測，曾被視為站在動畫業(yè)界頂峰的他，可能會因為《復仇公主斯嘉麗》的票房不佳而地位動搖，甚至可能再也拍不出大制作電影。

細田守導演的地位岌岌可危

《復仇公主斯嘉麗》是細田守導演第7部上映的原創(chuàng)長篇動畫（首作《穿越時空的少女》雖有原作小說，但并非改編自漫畫或電視動畫系列，因此仍計入）。

回顧迄今為止的票房，其成名作《穿越時空的少女》（2006年）為2.6億日元，《夏日大作戰(zhàn)》（2009年）為16.5億日元。成立制作公司地圖工作室后，《狼的孩子雨和雪》（2012年）為42.2億日元，《怪物之子》（2015年）為58.5億日元，《未來的未來》（2018年）為 28.8億日元，《雀斑公主》（2021年）為66億日元（均為概算）。

穿越時空的少女

負面口碑發(fā)酵前觀眾就已經(jīng)不想看了

在前作《雀斑公主》大熱之后，制作了4年的《復仇公主斯嘉麗》在網(wǎng)上遭遇差評。在5分滿分的映畫.com上，本片均分為2.7分，在Filmarks（フィルマークス）上均分為2.9分（截止到2025年11月25日）。而截止到《雀斑公主》之前的全部作品在兩個網(wǎng)站上的評分都超過3分，相較之下，評分跌破3分確實是異常現(xiàn)象。

不過，從《復仇公主斯嘉麗》上映首日起，電影院就沒有觀眾。換言之，并不是首批觀影者給了它“爛片”的標簽、進而惡評傳播、所謂的負面口碑發(fā)酵導致票房慘淡，而是根本就沒有人去看。對此，我認為有必要把“作品評價”和“票房表現(xiàn)”先分開來看。

也就是說，這是一個悲哀的假設：細田守可能在上映前就已被觀眾拋棄。

東寶和日本電視臺進行了大量宣傳

為什么首映日和上映初期的三連休會出現(xiàn)“影院無人問津”的情況？

首先，上映前的宣傳可以說沒有起到應有的作用。以細田導演為首，擔任配音的蘆田愛菜、岡田將生、大牌演員和人氣聲優(yōu)齊聚一堂，參與記者會、舞臺致辭，并在電視、YouTube等平臺宣傳。制片公司日本電視臺（與地圖工作室、Sony Pictures Entertainment合作）從11月7日開始連續(xù)4周在“金曜ロードショー”時段播放細田導演的作品。該做的事都“像往常一樣”做了。

盡管如此，《復仇公主斯嘉麗》卻未能引起多數(shù)人觀影的欲望。不，實際上，恰恰是從預告片開始到上映前的種種宣傳，反而可能使人們遠離了電影院。

“第82屆威尼斯國際電影節(jié)”第9晚。電影《復仇公主斯嘉麗》紅毯。左起分別是岡田將生、蘆田愛菜、細田守。

以莎士比亞×但丁為原案

正如細田導演所言，《復仇公主斯嘉麗》的底本是莎士比亞的復仇劇《哈姆雷特》和但丁的《神曲》。

16世紀的丹麥，公主斯嘉麗（蘆田愛菜 飾）在寵愛她的父王阿姆萊特身邊長大，卻因?qū)λ纳刀实?strong>母親和父親的弟弟（叔父）克勞迪烏斯的陰謀，親眼目睹父親被殘忍處死，誓要向叔父復仇。然而暗殺失敗，她自己瀕臨死境，跌入了生者與死者相遇的“死者之國”。徘徊于荒野之中時，她得知可恨的叔父也已死在同一空間，為了確保這次復仇成功，她與叔父的手下及強盜們展開了戰(zhàn)斗。

當在網(wǎng)上看到有人把本作稱為“失敗作”“爛片”“劇本崩壞”時，我不禁疑惑：明明以名作《哈姆雷特》為原案，怎么會變成那么無聊的故事？那反而更難做到吧。實際觀影后，雖然有不少槽點，但基礎敘事并無破綻。從開頭到結(jié)尾，“斯嘉麗是否應當完成復仇”的主題始終貫穿其中。

不過，或許這個企劃從根本上就有問題。姑且不論這是復仇劇，莎士比亞和但丁、《哈姆雷特》和《神曲》，這都是海外古典文學，“現(xiàn)在的日本觀眾不愛看”——這一市場營銷的風險似乎被輕視了。

能大獲成功的是日本題材

好萊塢等西方電影長期萎靡，今年真人電影中最賣座的是描繪傳統(tǒng)歌舞伎世界的《國寶》。在漫畫和動畫中走紅的題材是殺鬼、咒術戰(zhàn)斗和墓地里的少年的故事。故事舞臺基本在日本。莎士比亞和但丁會讓觀眾覺得生疏，這是可以預見的，類似題材作品的票房成績也可以作為數(shù)據(jù)依據(jù)。更重要的是，細田導演至今為止的6部作品都是以“現(xiàn)代日本”為舞臺而獲得成功的。

有人會說營銷無所謂，應優(yōu)先考慮創(chuàng)作者（電影導演）想做的事，筆者在電影制作方面也基本認同應充分保障創(chuàng)造力。《復仇公主斯嘉麗》也應該被視為細田導演的新挑戰(zhàn)。

不過，即使在市場營銷上沒有勝算，如果能把“我就是想打造這樣的世界觀”這一態(tài)度堅持到底，倒也不錯。但是，這部作品里的一幕，把原本想追隨作品的觀眾的心情也敗壞得一干二凈。

中世紀卻在近未來的澀谷跳舞

筆者早年愛看《指環(huán)王》等海外電影和《權(quán)力的游戲》等海外劇集，因此實際觀賞《復仇公主斯嘉麗》后，很快就能融入作品的世界，并享受那些暗黑奇幻的二次創(chuàng)作元素。“這次不是鯨而是龍啊，畢竟是北歐”“原來天地顛倒了”“這種夸張的消失方式是《復仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭》式的”諸如此類……

不過，不知為何，來自現(xiàn)代日本的急診護士圣（岡田將生 飾）迷路進入了死者之國。斯嘉麗與他相遇、受他影響，在大規(guī)模重建后的近未來涉谷站，看到了自己唱歌跳舞的幻象。

斯嘉麗身穿藍色長裙、變成了現(xiàn)代人，圣盡管在設定上舞技拙劣，卻在幻象中卻與她輕快地共舞。

背景是作為群演跳舞的現(xiàn)代人們、煥然一新的澀谷站與十字路口，宛如廣告代理做的宣傳影像。然后由細田導演親自作詞的桑巴風格“祝祭之歌”又如錦上添花般響起。根據(jù)場刊的說法，細田導演在這里追求的是影像上“未來感”。

這在上映前就引發(fā)了爭議。那個“未來幻象”并未出現(xiàn)在第一彈預告片中，但在10月10日公開的第二彈中出現(xiàn)了，并在“金曜ロードショー”等節(jié)目中播出。看到它的人難免產(chǎn)生強烈的違和感。

“誤入歧途”的細田導演是否被遺棄了？

另外，如果想把它當作以中世紀為舞臺的黑暗奇幻作品，那也可以作為那種類型的電影去看，但本片連這一點也背離了，因而產(chǎn)生“爛片感”，三連休的觀眾在預定電影票時就不會選擇《復仇公主斯嘉麗》。順便一提，周末票房冠軍是同樣在11月21日上映的，由《寅次郎的故事》的導演山田洋次執(zhí)導、倍賞千恵子與木村拓哉合演的《TOKYO出租車》。

此外，問題可能不僅在于宣傳起了反效果，觀眾的判斷標準或許基于更根本的原因。11月14日在“金曜ロードショー”播出的《怪物之子》家庭收視率為6.1%，比起吉卜力工作室作品播出時要低得多。也可以認為，細田導演的評價反而因過去作品的重播而下降。細田導演現(xiàn)年58歲，已不再是年輕創(chuàng)作者或中堅力量。無論如何，現(xiàn)在正是考驗這位被譽為“宮崎駿接班人”的人物真正價值的時候。

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