【任重道遠(yuǎn)】朱俊河：情緒注入筆觸 畫(huà)面感染觀者

朱俊河的油畫(huà)敢想，觀者也敢想。朱俊河有著豐富的想象力，觀者也在他想象力中充滿想象。僅此一點(diǎn)就很有意思，不讓人討厭。

架上繪畫(huà)已死，也許真的已死，即便搞一場(chǎng)轟轟烈烈的活動(dòng)，進(jìn)行面紅耳赤地爭(zhēng)論，也難以掩飾面臨的窘境，聲音越高創(chuàng)作源泉越枯竭，越是高談闊論越是心虛。之所以如此皆因沒(méi)有創(chuàng)造力，而沒(méi)有創(chuàng)造力也就只能抱殘守缺，深固拒守，也就結(jié)殼了、固化了、僵死了。朱俊河一定充滿激情，因?yàn)樗兄丛床粩嗟膭?chuàng)造力，而他的創(chuàng)造力得益于豐富的想象。正因如此，朱俊河總能讓評(píng)委眼前一亮，多次獲得國(guó)際大獎(jiǎng)，比如“盧浮宮卡魯塞爾十年回顧展”，朱俊河獲得了金獎(jiǎng)；比如《一支煙》入圍“第九屆巴塞羅那國(guó)際具象藝術(shù)雙年展”；比如母親節(jié)期間，《母親系列》作為詮釋母愛(ài)的典型案例被多家單位推廣……。

朱俊河的油畫(huà)以人物為主，卻能題材眾多，形態(tài)迥異，又能神形俱足，老人、壯漢、婦女、兒童、俊男、靚女，各具神態(tài)，各臻其妙。顯然，這是深度觀察的結(jié)果，也是靈思妙悟的升華。

朱俊河繪畫(huà)作品《女孩——夢(mèng)》

與很多知名油畫(huà)家一樣，微妙的筆觸、精準(zhǔn)的造型、深入的刻畫(huà)、形式的美感、生動(dòng)的形態(tài)，一切藝術(shù)表示技法也都在朱俊河的人物畫(huà)中得到充分的體現(xiàn)，不同的是，朱俊河并沒(méi)有僅僅留戀于此，而是通過(guò)“深度觀察”與“奇思妙悟”的相互輝映，把藝術(shù)與技術(shù)、創(chuàng)意與智慧結(jié)合起來(lái)，以嫻熟的技術(shù)對(duì)人物進(jìn)行惟妙惟肖地寫實(shí)，同時(shí)，對(duì)藝術(shù)氛圍進(jìn)行“遷想妙得”地加工，從而讓寫實(shí)融入到藝術(shù)氛圍之中，讓藝術(shù)氛圍因人物的神態(tài)而充滿張力。比如憨態(tài)可愛(ài)的兒童、風(fēng)姿綽約的美女、溫柔賢惠的母親……，無(wú)不在質(zhì)感、量感、美感的真切之中，彰顯高超的寫實(shí)能力，而在藝術(shù)氛圍的深度加工方面，朱俊河則通過(guò)豐富的想象、獨(dú)特的創(chuàng)意，借助一切可以借鑒的藝術(shù)元素反襯真切、渲染畫(huà)面，以此使畫(huà)面常常出乎觀者的意料，又在觀者的情理之中，給人一種叩擊心靈的沖擊，瞬間激發(fā)出共有的審美體驗(yàn)。

無(wú)疑，在視覺(jué)碎片化、藝術(shù)多樣化為主導(dǎo)的當(dāng)代大眾審美情趣中，如果一位畫(huà)家只畫(huà)一種題材、或者只會(huì)刻畫(huà)具象，即便手法再高，也很難滿足觀者日益苛刻審美需求。朱俊河深諳其道，所以他不會(huì)為了細(xì)節(jié)畫(huà)得比照片還細(xì)，也不會(huì)一味照搬眼中之物，而是遵循“自然美的法則”之時(shí)，把現(xiàn)實(shí)之美融入到心理幻化之中，從而讓精神得到承載、讓情感得到寄托，而現(xiàn)實(shí)之美也在筆觸之中因精神的涌動(dòng)、情感的跌宕呈現(xiàn)出各具風(fēng)貌的藝術(shù)之境。

在朱俊河的意識(shí)形態(tài)之中是否存在神秘的內(nèi)核？很多觀者都不得而知，也難以言說(shuō)，可是，在朱俊河的油畫(huà)之中總是激蕩著一種神秘的力量。也許那哲思般的神秘力量觸及了觀者的內(nèi)心，讓觀者不由自主地感到心靈的震顫，由此引起了同頻共振，激發(fā)出了豐富的聯(lián)想；也許“惚兮恍兮，其中有象，恍兮惚兮，其中有物”的畫(huà)面中，蘊(yùn)含的藝術(shù)之美、圖示之美、感官視覺(jué)之美，而且，那美給人一種超于感官之外的體驗(yàn)、一種更高級(jí)別的感知，使觀者無(wú)意間掃了一眼，便瞬間觸動(dòng)潛意識(shí)的審美本能，遂即驀然喚醒一種久違的心智、哲思、情感的合鳴；也許兼而有之。但不管怎樣，朱俊河都把他的情感替代了觀者的情感，那虔誠(chéng)的表情、沉郁的容顏、深邃的目光，無(wú)不讓人感動(dòng)，而構(gòu)成畫(huà)面的形、光、色、線，也如跳躍的歡快音符撥動(dòng)著觀者的情緒。

朱俊河繪畫(huà)作品《夢(mèng)飛天系列——神女妓樂(lè)》

想必，朱俊河達(dá)成了所愿，他津津有味地享受著他把自己情緒注入觀者情緒的快樂(lè)，他像鄰居家調(diào)皮搗蛋的孩子一樣撩撥著觀者的情緒，而觀者也在一幅幅作品中享受被撩撥的愉悅。

比如朱俊河畫(huà)的某一位畫(huà)家，此幅作品，朱俊河一定參照了照片，但絕非拘泥于該畫(huà)家的具體形態(tài)，而是借助畫(huà)家的形態(tài)，把自己的情緒、心境植入了畫(huà)家的形態(tài)之中。畫(huà)面中的畫(huà)家一煙、一火機(jī)、一束倫勃朗光，神情淡然，表情漠然，若有所思、若有所想、若有所悟。觀者看到了畫(huà)家的神態(tài)，絕不僅僅只想到該畫(huà)家就是這樣，而是創(chuàng)作這幅作品的畫(huà)家才是真正的這樣，畫(huà)面中的畫(huà)家之所想一定就是作者之所想，也一定是觀者之所想，漠然的表情，想得很多，淡然的神態(tài)，想得很遠(yuǎn)、悟得很深。

再比如《瞳孔里的世界—-舞》，作品以“舞”為主題，卻沒(méi)有讓畫(huà)面中的美女翩翩起舞，而是借助一位美女的形象，雙手抱肩，仰望天空，縱逸情感，讓精神往來(lái)于天地之間。畫(huà)面以高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的想象空間突出了虛幻的“瞳孔里的世界”，而“瞳孔里的世界”似若是眼中之物，卻并非描繪眼睛、瞳孔等相關(guān)具象，而是充分發(fā)揮想象，讓作品遠(yuǎn)離具象，卻在沖擊心靈的藝術(shù)氛圍之中，放逸神游，妙中悟道。

《母親系列—-祈禱》朱俊河以寫實(shí)的手法，卻非停留在羅中立《父親》顯微鏡式的具體形象，而是通過(guò)真實(shí)可信的生命風(fēng)采描繪象征性的藝術(shù)形式，以此表達(dá)一位母親對(duì)生活的虔誠(chéng)、對(duì)未來(lái)的向往，從而以藝術(shù)化的手法謳歌母親樸實(shí)而偉大的形象。從母親的形象之中，觀者似若看到了一位飽經(jīng)風(fēng)霜的母親，也似若看到了一位親切慈善的母親，像冬天里的縷縷陽(yáng)光，讓觀者感到溫暖，像夜空中明亮的月光，讓觀眾看到未來(lái)。畫(huà)面讓觀者在愛(ài)意中展開(kāi)想象、在虔誠(chéng)中感受朱俊河創(chuàng)作的力量。

朱俊河陶瓷作品《像形系列——沉思》

當(dāng)然，《天象》《象之像》等等作品，具象與意象互生、寫實(shí)與表現(xiàn)輝映，但絕不在具象的描繪中徘徊，而是從具象之中抽離出來(lái)，在一個(gè)個(gè)具象組合而生成的意象表現(xiàn)之中，畫(huà)出豐富的空間。在那藝術(shù)化的空間里，朱俊河縱逸期間，觀者盡情遐想，而筆觸、色彩、意境，眾多藝術(shù)符號(hào)猶如“門捷列夫的元素表”一樣，讓人盡情看、盡情想、盡情去感受。

畫(huà)畫(huà)是一種精神生活，更是一種高級(jí)形態(tài)的體驗(yàn)。對(duì)朱俊河而言，畫(huà)畫(huà)是情感的需要，也是靈魂安頓之所，每一個(gè)筆觸對(duì)他都很重要，每一處色彩都是他珍貴的心情，每一個(gè)造型也都是他對(duì)生活的品讀，在那里，或因寄所托，放浪形骸，或寂然凝慮，思接千載，筆觸中有金玉之聲，色彩中卷舒風(fēng)云之色，點(diǎn)點(diǎn)滴滴都有無(wú)盡之意。

截稿之時(shí)，朱俊河發(fā)來(lái)一些瓷器作品，一件件形態(tài)各異，惟妙惟肖，每一件都打破了常規(guī)，超出了想象，那是獨(dú)特的思維，也是靈心的綻放、智慧的結(jié)晶。

（桑干）

藝術(shù)家簡(jiǎn)歷

朱俊河，1978年生于福建。先后深造于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)專業(yè)高研班、西班牙具象繪畫(huà)研修“洛佩茲大師班”。美國(guó)科羅拉多工程學(xué)院，榮譽(yù)博士。法國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、美國(guó)肖像畫(huà)協(xié)會(huì)會(huì)員、法國(guó)泰勒藝術(shù)基金會(huì)成員、北京西城美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。作品多次斬獲國(guó)內(nèi)外油畫(huà)大獎(jiǎng)。其中油畫(huà)作品《母親》入選“法國(guó)盧浮宮國(guó)際藝術(shù)”展，獲得繪畫(huà)類金獎(jiǎng)。作品《瞳孔里的世界》獲得美國(guó)藝術(shù)大獎(jiǎng)第2名、參加法國(guó)盧浮宮國(guó)際藝術(shù)沙龍展獲特別獎(jiǎng)。作品《沉思的男人》獲得“第五屆西班牙國(guó)際當(dāng)代肖像藝術(shù)大賽”優(yōu)秀獎(jiǎng)；作品《母親系列——祈禱》獲2023年國(guó)際具象大賽銀獎(jiǎng)；2023年作品獲美國(guó)油畫(huà)，丙烯畫(huà)協(xié)會(huì)大賽獲最佳肖像獎(jiǎng)；2023年獲比利時(shí)國(guó)際藝術(shù)大賽獲第三名；2021年作品《瞳孔里的世界》獲國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)，最佳作品獎(jiǎng)；2020年獲中意盛典，提香繪畫(huà)大賽，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；獲“中意藝術(shù)盛典.提香藝術(shù)大賽”優(yōu)秀獎(jiǎng);入選第125屆英國(guó)皇家油畫(huà)家學(xué)會(huì)年展及大獎(jiǎng)賽、獲“美國(guó)職業(yè)藝術(shù)家聯(lián)盟紀(jì)念獎(jiǎng)”；獲“美國(guó)藝術(shù)家雜志大獎(jiǎng)賽優(yōu)秀獎(jiǎng)”；獲“美國(guó)國(guó)家油畫(huà)丙烯畫(huà)協(xié)會(huì)作品展”卓越藝術(shù)獎(jiǎng)；入選“委拉斯凱茲繪畫(huà)大賽”；獲“瑞士繪畫(huà)大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)”；為法國(guó)藝術(shù)基金繪畫(huà)大獎(jiǎng)12強(qiáng)；獲英國(guó)BP肖像獎(jiǎng)。多幅作品參加由文化月刊雜志社主辦的第五、六屆“經(jīng)典與風(fēng)范——值得關(guān)注的藝術(shù)家邀請(qǐng)展”等。部分優(yōu)秀作品被美術(shù)館、畫(huà)廊等機(jī)構(gòu)和私人收藏。作品還被國(guó)內(nèi)和美國(guó)、法國(guó)、英國(guó)、西班牙、加拿大、瑞士等媒體報(bào)道。

作品欣賞

陶瓷作品