融古于今 清雅奇厚——張機書法藝術評析

張機的書法篆隸楷行草取法均在魏晉及魏晉之前，可謂取法乎上。篆書無論大篆、小篆，古樸典雅；隸書深耕于漢，厚實而輕松；楷取鐘繇，兼習唐人；行書入晉人格，流暢而格調不俗，端莊而不失飄逸；大草取法癲張醉素，又以取法王獻之和草圣張芝用功最多，“清雅奇厚”初具風格。張機的作品，洋溢著一股清新的時代氣息，但在閱讀中，清新的時代氣息背后有一種篆隸精神。張機的用心之處，正在于融古于今，表現時代，而不忘古質。

草書 陶淵明《飲酒》詩

　　中國書法是一個獨立的藝術門類，所遵循的是藝術規律，源于自然，表現自然。傳統觀念中的自然除了萬事萬物之外，也包括人，包括人的情感。在傳統文化中，陰和陽是高度抽象的符號，可以表現一切事物的存在方式和相互關系。天為陽，地為陰；南為陽，北為陰；動為陽，靜為陰，而且陽中有陰，陰中有陽。具體到書法藝術，就是各種各樣的相反相成的對比關系，在用筆上是輕和重，快和慢；在點畫上是粗和細，方和圓；在結體上是大和小，正和側；在章法上是疏和密，虛和實；在墨色上是濃和淡，干和濕等，表現的都是陰陽相生、相克、相互轉化的關系。古人說“書者法象也”“書者心畫也”，書法藝術無論是“法象”還是“心畫”，所有對自然的表現都是通過各種對比關系來完成的，因此蔡邕說：“自然既立，陰陽生焉。”

草書 文天祥詩《京湖宣閫第九》

　　張機的藝術風格，可以概括為四個字：清、雅、奇、厚。從他十多年前的“寫意王獻之”到近年的“陶淵明飲酒橫幅”和“文天祥詩立軸”，再到近期的“傳家處世”和“碑刻學術”兩副對聯來看，這些作品都是他某個時期的代表作，其筆法嫻熟，體勢多變，墨色豐富，章法自然，可遠觀亦可細品。張機說，“我的藝術風格，是在我長期的藝術審美和生活感悟中慢慢形成的，取法之正謂之‘清’，書卷之氣謂之‘雅’，文人之趣謂之‘奇’，尚古之情謂之‘厚’。”這是張機對自己藝術風格深刻的理解與闡釋。縱觀他的草書，有這樣幾個特征：第一，篆籀之法，他將篆隸筆法的渾厚古拙用到了草書中；其二：不追時風，時刻保持獨立思考；其三，他通過傳統的筆法線質，空間造型，章法氣韻營造出一種極具現代審美意義的藝術作品。（胡抗美）

草書 蘇軾《人生賞心十六樂事》其四

草書 對聯傳家處世

　　（本文配圖為張機書法作品）