成毅新劇，在爽點(diǎn)和淚點(diǎn)上反復(fù)橫跳！好看！

沒人告訴我《長安二十四計(jì)》第6集這么好看好哭啊！

來，展開說。

一，泛“復(fù)仇”情感

第6集，謝淮安（劉知）和已故父親，一點(diǎn)點(diǎn)訴說心頭未了事。

瀟瀟夜雪凄凄寒，一人一鬼夜話，語淡意深，字字句句都動(dòng)人。

他磕頭下去時(shí)是童年，磕完抬頭時(shí)已經(jīng)是青年，我很喜歡從孩童到如今的一幕。

這是他的心結(jié)夢境，面貌變化實(shí)屬正常，但這一幕或許也在說，十五年了，他一直被困在孩童時(shí)割舍妹妹的痛苦中。

如今的謝淮安，已經(jīng)可以一鐵鍬打倒廢皇帝，一刀戳死惡叔叔，身負(fù)奇才，說一聲撒豆成兵也不為過，暗夜呼風(fēng)喚雨、雷霆都有回聲，是嘎嘎厲害的復(fù)仇主理人。

可內(nèi)心深處，他一直被困在那個(gè)小孩的悲愁中。

長安城外風(fēng)雪寒，蘆葦深深深幾許，天寒地凍中無依無靠的幼童，將幼小的妹妹放在草屋，出門討一口熱湯，回來時(shí)妹妹已被好心人抱走。

此后七年，他一直藏在蘆葦蕩中撐船，確認(rèn)那家人對(duì)妹妹視如己出。

他對(duì)妹妹最好的期許，是希望她不知道自己的身世，不知道家族被滅門的血海深仇。

十五年默默守候，孤影向天涯，只盼她春日流水看云霞、此身常歡常自在。

十五年后歸來，命懸一線、生死未卜，夢魂中依舊惦念著“我弄丟了父親，弄丟了妹妹”。

可是十五年前，他自己也只不過是幾歲小孩。

心結(jié)夢魘中，他說太累撐不下去，說找不到活下去的理由，他起身握住已故父親的手說“您的手好冷啊”，處處讓人動(dòng)容。

這幾年流行復(fù)仇爽劇，觀眾在手撕惡人、大仇已報(bào)的快樂中，完成對(duì)種種怨氣的變相宣泄。

某種意義上，輕邏輯閉環(huán)而重“復(fù)仇爽感”，或許是變相的英雄主義，變形的理想結(jié)界，咔咔手撕嘎嘎爽，重點(diǎn)在末側(cè)的結(jié)果端，在“如何處置仇”。

而《長安二十四計(jì)》或許是更古典的復(fù)仇故事。

當(dāng)然也重視完成時(shí)的爽劇式復(fù)仇動(dòng)作，謝淮安歸來如閻王，“必殺榜”訂單忙不過來，比如深夜馬車上他一刀捅死惡人，比如兄妹重逢時(shí)未相認(rèn)、便一前一后各一刀手刃仇人，但更飽滿的一筆，或許是結(jié)果端之前的未完成時(shí)態(tài)。

當(dāng)我們說復(fù)仇時(shí)，究竟在說什么？只看那一刀的爽嗎？

十五年漫長復(fù)仇志，飄零四海如孤魂野鬼，召集父親舊部似星點(diǎn)之火。

滅門之悲、生離之苦，絕路絕境之下勉力強(qiáng)撐，風(fēng)霜刀劍下步步血淚，血盡了依舊不敢死，這復(fù)雜的一口氣，很動(dòng)人。

你看，這部劇沒有讓復(fù)仇爽劇的套路模式，蓋過人物的血肉真心，而是讓濃郁的情感，重新滋養(yǎng)復(fù)仇故事。

某種意義上，《長安二十四計(jì)》也未必只局限于“復(fù)仇”，幾十年人生沉浮、一盞心燈不滅，一念心火不冷。

我愿稱之為“泛復(fù)仇情感”，滅門故事固然極端罕見，但謝淮安的親人之念，又是普世的念念不忘。

二，強(qiáng)敘事、強(qiáng)情緒、強(qiáng)美學(xué)

強(qiáng)反轉(zhuǎn)、快反轉(zhuǎn)、極速反轉(zhuǎn)，和厚重質(zhì)感、綿密鋪墊、悠長余韻，某種意義上似乎天然不可兼得。而《長安二十四計(jì)》有意思的一點(diǎn)，似乎就是高頻反轉(zhuǎn)和高能質(zhì)感的均衡。

謝淮安和周墨，上一秒是淮南縣里好兄弟，臨別之際圍爐飲酒，熱乎乎一鍋人間風(fēng)味，夜色中似乎猶有風(fēng)吹稻草香。

夜幕星星之下，他們仰臥草堆一起話人生，很快，便友變仇、仇轉(zhuǎn)友，幾輪大反轉(zhuǎn)。

轉(zhuǎn)得快，但并不干癟，強(qiáng)反轉(zhuǎn)中是強(qiáng)情感，強(qiáng)敘事中是強(qiáng)美學(xué)。

謝淮安離開淮南，一路向長安，他從彼黍離離，走到了蒹葭蒼蒼，走到了雨雪霏霏。

同樣是淮南縣的稻田，謝淮安出現(xiàn)時(shí)，是豐收景象，風(fēng)和日麗稻花香，我自淺眠、我自悠游，明媚的暖色調(diào)。

而謝淮安離開淮南縣時(shí)，鏡頭拍了森冷的水渠，拍了一個(gè)稻草人的背影。

稻草人可以只是農(nóng)田常見道具，但你也可以覺得，那是對(duì)周墨作為虎賁工具人、強(qiáng)權(quán)稻草人的某種隱喻。

故人反目，千里蕭條，遠(yuǎn)山晚月皆無言，他之影向誰去。

這一路上，情感色調(diào)越來越冷。

長安城外七十里，謝淮安遇故人，滿眼蘆花蕭瑟。

隱逸漁樵之姿，故人啞謎之語，前路未卜之風(fēng)起云涌，很有風(fēng)蕭蕭兮易水寒的蕭瑟感。

謝淮安進(jìn)長安城，云天暗暗，雨雪霏霏。

長街盡頭，似有老臣殉社稷，實(shí)際是他為虎賁所迫、不得已而為之，是添亂計(jì)劃中的“一根耗材”。

雪皚皚，風(fēng)凄凄，長街寂寂，白紙黑字寫不盡一生意、似挽聯(lián)、似哀歌。

謝淮安和妹妹，相見不相認(rèn)，當(dāng)年一雙小兒女，如今都已更換身份，尸體邊一把紅傘，一如謝淮安的熱血和心臟，含蓄又綿長、濃烈，處處都很中式美學(xué)。

第五集開頭，妹妹在長安的宅子里，一樹春花明媚中，閨蜜嬉鬧上線，明媚小屋處處是畫是春風(fēng)。

她說“見那人孤單單可憐”，蒙他恩惠、叫他哥哥、和他通信，卻不知那可憐人是真正血肉至親的兄長。

第六集結(jié)尾，兄妹幼年時(shí)懷抱的小狗，十五年后已成老狗，滄海桑田，物是人非事事休，親叔叔弒兄又殺侄，為了不被殺便一切都可殺，而那大黃狗狗啊，嗚嗚咽咽認(rèn)得出故人還依舊。

狗狗帶著他們?nèi)ネ惶幠贡x淮安一度以為父親尸首無存，原來路過的長安父老們，敬將軍大義、憫將軍悲劇，為他收斂尸骨、立碑于此。

謝淮安夢中欲死、心如死灰都未大哭，看見大黃狗狗、淚上眉睫，看見父親得百姓敬重、淚如雨下。

真好哭啊。

劉知也好、謝淮安也罷，他是時(shí)間的刻度，是“閻王相”也不曾磨滅的初心和丹心。

三，“悖常型”鉤子

好看的鉤子，耐看的反轉(zhuǎn)，不是硬生生硬轉(zhuǎn)，而是情理之內(nèi)、意料之外的“悖常”。

比如藏兵巷門口的老嫗，乍看只是尋常老嫗，卻又守在“萬夫莫開”的咽喉機(jī)要處。

乍看只是尋常曬太陽，卻一出口便是“要金子”的驚人語，再一出口便是燒金子驅(qū)逐人殺人的雷霆?jiǎng)幼鳌?/p>

再比如此前劉子言的登場，處處是“悖常型”鉤子。

登場時(shí)，手上提著熱水桶，肩上搭著擦腳毛巾，走路還一瘸一拐。一身店小二洗腳裝備，卻不在酒樓客棧，而在山洞。山洞森森然，盡頭卻又是重兵把守的牢獄，牢獄卻又布置得比五星級(jí)酒店還賓至如歸。

進(jìn)入牢房之后，沒坐牢的，給坐牢的，恭恭敬敬洗腳。

還客客氣氣匯報(bào)自己要出差辦大事，還鋪墊“怕別人伺候不周全”。

所謂的“悖常型”鉤子，首先是有悖于常態(tài)，處處以反常勾起人的好奇心：他為何那樣？

而這只是前半部分，后續(xù)得接上“常理常情常識(shí)型”解答，才算高明完滿，否則就是玩劈叉了，裝。

從目前《長安二十四計(jì)》的已播內(nèi)容來看，應(yīng)該是成功范例。

這種“悖常”，也不僅僅是懸念小勾子，同時(shí)也是角色塑造上的立體、不扁平。

比如廢帝，皇權(quán)旁落、權(quán)臣淫威之下的傀儡皇帝，與其說是純窩囊、純好拿捏，不如說是有一套“在窩囊中茍活”的生存法則。

貴為至尊，也卑入骨髓。

對(duì)強(qiáng)者卑服又怨恨，卻對(duì)良善不設(shè)防備者，痛下殺手。

上一秒還是皇帝陛下來劈柴的笑點(diǎn)，下一秒就手起斧落殺了“連你都能回家”的良善書童。

人心病變，善惡難言。

比如劍客葉崢，對(duì)求他復(fù)仇的孤女說“先笑一個(gè)”。他想慰藉人寬心，表達(dá)有點(diǎn)不對(duì)路，出口便是“笑一個(gè)”。

通常情況下“笑一個(gè)”略輕佻，但他這嘴笨的不對(duì)路，卻是不許諾而心如磐石的厚重。

是對(duì)她故事的深深動(dòng)容：孤女之母，針線活為生，雪夜前去劉子言宅第送大氅，卻被當(dāng)成偷聽的刺客，被吊死在門口，甚至被挖去了膝蓋。

如今謝淮安終于手刃劉子言，而當(dāng)年背叛陷害他父親、殺他滿門的仇敵們，剛剛?cè)テ涠?/p>

這條血淚之路，后續(xù)如何風(fēng)起云涌，真讓人唏噓。