港樂：三劍客與四大天王，一步之遙還是天淵之別？

「在文字中證道。——唐淚」

香港樂壇有過不少封號。

粵語歌壇鼻祖兼歌神、譚張爭霸、三劍客和四大天王這幾個名號，就是港樂從開端、發展到步入鼎盛的標簽或者印記。

但以整個華語樂壇的視野來看，誰的影響力更大？

許冠杰與譚張這三個人，畢竟年代久遠，也通常被限制在了粵語區，至于后面四人，筆者曾見有關于三劍客與四大天王的爭鋒之論。

而眾所周知，四大天王不但橫壓香港樂壇，更沖出亞洲并走向了世界。

所以唯一的問題，其實在于，三劍客與四大天王之間，究竟只是一步之遙，還是有天淵之別？

不妨來一場抽絲剝繭。

直接入題。

1990年，第一次登上香港樂壇頒獎典禮的劉德華，一舉奪得香港十大勁歌金曲最受歡迎男歌手獎，成了當年最耀眼的歌手。

出道就唱片大賣的張學友，反而站在旁邊，成了陪襯。

這也算是造化弄人的寫照。

但在巨星盡去的彼時，面對樂壇的衰微，媒體仍然炮制出了“兩大家族”的概念，意圖延續上個十年里“譚張”對打的局面。

這想法其實不錯。

也就在這一年，黎明和郭富城出道了。

1986年就簽約華星唱片的黎明，坐了四年的冷板凳之后，終于在戴思聰的幫助下，轉投了寶麗金唱片，發行了個人首張專輯《相逢在雨中》，銷量達到金唱片標準。

郭富城1984年考入TVB舞蹈訓練班，三年后得到藝員經理馮美基青睞，調入電視藝員培訓班，隨后以全班第一名的成績畢業，被封銀河十星，兩年后以一個廣告爆紅臺灣，隨即簽約飛碟，發行了個人首張專輯《對你愛不完》，全亞洲銷量破百萬張。

二人皆非尋常后浪。

先說三劍客的來歷。

當時間來到1991年，劉、張、黎三人，拿走了香港十大勁歌金曲的七個名額，劉德華連莊最受歡迎男歌手，張學友奪得金曲金獎，在十大中文金曲上，張學友與劉德華同拿IFPI國際大獎，黎明奪得IFPI香港全年銷量最佳大碟獎，張學友并奪得叱咤樂壇男歌手金獎和至尊歌曲大獎。

這是當年香港樂壇極具標志性的事件。

雖然以獎項論，黎明尚不及張、劉兩位前輩歌手，但在人氣和銷量的疊加之下，晚五年才在樂壇出道的黎明，實現了彎道超車，一躍而與二人比肩。

三劍客之名出現。

也以此為標志，此前尚有資格參與競逐的李克勤、杜德偉等人，就已徹底淪為陪襯，根本不必等到四大天王時代。

所以四大天王“包裝論”和“李克勤被郭富城取代論”可以休了。

封王得靠實力。

同樣是在1991年，郭富城開始在香港樂壇亮相。

從邏輯上說，彼時的郭富城尚還不算是香港歌手，因為他沒有發行粵語專輯，但打破了一個慣例，尚未發行粵語歌曲，就拿到了十大中文金曲的最有前途新人金獎。

據說是香港電臺某位高層欽點。

這意味著，香港樂壇已經迫不及待，將他納入香港歌手序列。

彼時的郭富城有多強？

這里首先要講到，此人出道連續三張專輯破百萬張銷量的事情。

從數據來說，其前三張專輯的臺灣銷量認證數據，總計為一百一十萬張，有人據此就認為，認定為三張專輯皆破百萬張并不屬實。

筆者另外講幾件事情，以為佐證。

1991年，郭富城登陸新加坡樂壇，單槍匹馬擊敗當年所有的華語歌手，一人狂攬十二周連冠，次年以《我是不是該安靜地走開》，在內地連奪兩個銷量月冠，直至唱片斷貨。

而在1992年初，他回到香港，簽約年代公司和華星唱片，年代公司給他頒發了四十白金的唱片銷量榮譽，以時間節點來看，精選集《請把我的情感帶回家》都還尚未發行，他手里只有前三張專輯。

這指向的其實就差不多是臺灣一地的銷量。

延及全亞洲范圍，就全無問題了。

當他發行精選集和首張粵語專輯，更以皆破三十萬張的恐怖銷量，直接引爆了整個香港。

新的時代到來。

就在1992年，三劍客消失，四大天王橫空。

但很多人都并不清楚，以三劍客和四大天王這兩個封號來說，其實有一個影響力的傳遞與交互的概念在其中。

二者分別針對的是香港樂壇和整個華語樂壇的概念。

郭富城回到香港，在三劍客的基礎上，與劉、張、黎三人一起，重組為四大天王，在粵語歌壇來講，這是一種身份與地位的認同，此前三劍客在粵語歌壇所擁有的地位和影響力，完整無缺地加在了他的身上。

對郭富城來講，這是一種增幅。

換個角度再看。

劉、張、黎三劍客，與郭富城一起被稱為四大天王，在華語樂壇來講，同樣是一種身份與地位的認同，此前郭富城在華語樂壇打下的江山，分毫不減地加諸在了另外三人的身上。

這件事情尤其玄妙之處，在于影響力的并不衰減。

四人共享了雙向的增幅。

很有趣。

筆者見到有人寫四大天王，在寫張、劉之時，拿封王之后的成就，反推他們天王之位實至名歸，但在談到郭富城時，卻說他因為早年封王，才能有連莊十大勁歌金曲最受歡迎男歌手、一年同拿所有男歌手頂級大獎、《風云雄霸天下》奪年冠和代言百事之威。

這雙標之論，實在讓人捧腹。

而關于三劍客和四大天王之論，看似一步之遙，實則天淵之別。

講完。